若说中国大陆剧集的制作水平超越港台已久，相信没人会反对。即使是老套牙的家庭伦理剧，他们钻研的角度与课题深度早已令港剧望尘莫及。这部今年3月在中国引爆的46集长剧《都挺好》，除了牵扯到家庭情感的课题，更进一步探讨啃老族、重男轻女、中年失业以及乐龄人士理财被骗等。它把普通不过的家庭瓜葛，诠释与带动得很生活化，结果戮中观众的痛点，轻易产生共鸣。此剧交由写过《欢乐颂》的制作公司“正午阳光”把原著小说改编成电视剧，自然教观众有所期待。

此剧的宣传策略也很令人瞩目。还未观看剧集之前，一览剧集海报，只见全体主要演员坐在一起，轻松自若，笑容灿烂。从海报洋溢的一股喜气洋洋氛围，很容易误以为这是一部很TVB式的家庭喜剧，结果却发现第一集就来了一场黑色丧礼。戏里的老太太赵美兰突然倒毙在牌桌上，然人后故事从3个子女回苏州处理丧事悄悄蔓延纷争，并从倒叙的剪接片段交代十几年前早已暗藏的矛盾冲突。本剧一众人物的个性都很清楚，透过不同的角色塑造去探讨东方社会“男尊女卑”所产生的问题。

“中国式家庭”隐藏的伤疤

此外，它也深入描绘了“巨婴”这社会现象。“巨婴”用以形容心智不成熟的中年人，倪大红饰演的苏大强厉害地把这个特征演活。苏大强是个中年人，行为上却是一个极度依赖妻子的“婴儿”。由于这个角色自身性格软弱，加上家庭因素的双重影响，他逐渐失去自我，也不敢面对问题。直至赵美兰逝世，他仗着父亲身分稍有不如意就耍赖，把子女亲属弄得人仰马翻，也经常向子女们提出各种无理要求。虽然剧情把中国式孝道弄得有些浮夸，情节安排上又不合逻辑，但是这个角色早已让人印象深刻。

戏里的3个儿女——苏明哲（高鑫饰演）、苏明成（郭京飞饰演）和苏明玉（姚晨饰演）更是社会课题的另一面镜子。苏明哲是典型的中国式长子。他毕业于美国史丹福大学，后来定居美国。老二苏明成则是另一个“巨婴”，从小备受母亲溺爱，赚得多花得也多，结婚后依旧接受母亲在经济上的接济，并认为这是天经地义的事。他明知道母亲丧事的40万是妹妹出的，但就是一脸不屑。这个眼里只有自己的角色，跟苏大强正好做了个绝妙的搭配，剧本也为这两个角色设计了很多剪不断理还乱的对手戏。

放大矛盾凸显张力

至于女主角苏明玉，可说是在封建家庭长大的女性。此剧把家庭纠葛所带来的心灵创伤问题，直接投放在苏明玉身上。她的童年过得不快乐，有个既重男轻女又专制的母亲与懦弱胆小的父亲。母亲去世后她甚至一力承担丧事费用与筹备工作，还要面对一个自以为是的大哥和一个备受溺爱的二哥。可最讽刺的是，女主角的性格却有着母亲的倔强。这个角色也有双面性格。她虽然表面坚强冷酷，可是对师父却又知恩图报，甚至会贴钱帮补被开除的老员工。它巧妙地采用两个版本的苏明玉，透过剪接去交代女主角回望过去的自己，把戏剧张力加强。

此剧把男尊女卑的家庭问题放大并赤裸呈现，除了情节贴近生活，也反映了很多家庭的现实与无奈。虽然剧中的苏家所有人物都有缺陷，但是第三集加插的两位台湾演员张晨光和杨佑宁，却把整部剧的气氛弄得比较暖和。张晨光除了是女主角的恩师，更是女主角人生旅途上的一盏明灯。两人关系俨然像父女。杨佑宁饰演的餐厅老板，则在适当时候出场为女主角解围。这两个角色都为全剧点缀，除了成为女主角身边的重要男人，也为女主角在商场奔驰的主线故事进行合理的人情定义。

最难面对内心缺失

此剧的大团圆结局引起很多观众两极化的评价与反应，笔者对此有着不同的看法。其实结局篇的处理也可以解读成是个悲伤现实的投影。就像苏大强想为当年的女儿做点小事，剧情也交代到赵美兰对着童年时的女主角嘘寒问暖，除了可以说是女主角内心的折射，也是一种弥补女主角内心缺失的描写手法——当面对擦肩而过的爱与无奈，只能耸耸肩的说声：还挺好的。这也对剧名强烈的呼应承合。个人觉得很多时候结局好坏与否并不是重点，反而剧集主轴与带出的观点更应被关注。

或许不少网友来认为《都挺好》这不过就是一部撒狗血的激情伦理剧，但是无论多澎湃的家庭剧，都离不开对人的日常描写。它是基于生活而衍生的创作，并带给观众启发。电视剧的创作除了要有创意，也要有人类在社会不同身分对自身的多重反思。《都挺好》不只流于表面的争纷吵骂戏码，也是一部拍给家长与孩子们的成长旅途参考书。它何止是一部家庭剧那么简单！