看魔术表演的观众有两种。你是哪一种？我在同学聚餐时小露两手，大伙很愉快，唯廖同学沉默不语。后来我们换地方喝酒，说说笑笑，廖同学还是很安静，喝得很慢，大伙喝第二杯酒时他还喝着第一杯。突然，他对我说：“你刚才应该是把纸牌藏在袖子里，然后趁伸手时再换出来吧？”

这是第一种，人间诸事都必须有合理解释，不容半点谜团，更不容一个“戏法佬”比他“聪明”。更激进的，在戏法佬表演时就大声拆穿，还会捉戏法佬的手检查，总之要凸显自己比谁都清醒。我从前受雇表演时，魔术基本功当然必须扎实，套路练到就算梦游也能演出来，因为这样脑子才有余裕去应对形形色色的观众。用观人和言语功夫营造控场的气势，那才是更重要的功夫，让全部人乖乖看表演不要添乱。有一回，一位女观众看到我的破绽。要知道我表演的多是“近景魔术”，不在舞台，观众围绕在我身周，有时候不易控制所有人的视角。我立刻对她使眼色，展露顽皮的笑容，把魅力指数调高到爆灯，一语不发就把她收揽到我的阵营，变成我的同谋。

我讨厌这第一种观众吗？不。若说魔术是骗人的，那么魔术师就是骗子，和观众对立，要揭穿骗子乃人之常情。但我不是骗子，我是演员，扮演一个有魔法的角色。我对着镜子演练千次终究不会让观众看到的技法，以求让他们看到表面的奇迹。我把自己的情绪调节到和观众频率相同，把惊奇之情推到高峰。魔术师保罗．哈利斯在他的著作《惊奇的艺术》中说，惊奇是人的本来状态，因为我们刚来到这世界时，无论任何事物和感觉都是新奇的。可是，我们很快就习惯了这一切，惊奇感也就消褪了，魔术师的工作就是重新制造这样的惊奇。我不是在骗人，我是在用欺瞒的手段把原属于你的快乐，找回来，还给你。我“骗人”完全不心虚，因为我把孩子般的笑容重新挂在你脸上，我在做有意义的事。就算有极难搞的观众，我也不必生气，如果我处理得宜，其他观众自会鄙夷骚扰演出的人。真的演不下去，我可以礼貌的告退，等怪咖走开了再回来。

不是第一种的，就是第二种。懂得当下看表演开心就好，不必追根究底，我想这第二种人是比较快乐的。知道了魔术的秘密又如何呢？你不可能用来表演，而知道了的事情是无法忘记的，下次再看魔术时就不能再感受惊喜了。我变魔术给三岁小儿子看，把小玩具变走，他大笑，随手再捉来一物件要我再变一次。我再变走，他再捉新的，直到我藏在身后的玩具堆成一座小山。这样多好，可是他的哥哥已经会捉我另一只手来检查了，我希望小儿子可以再“无知”久一点。

“无知”是个不错的境界，在魔术方面我会刻意保持无知。看到新的魔术，就算不知其中诀窍，也不会问。同行要告诉我，我还会拒绝。知道何用呢？既然我不打算表演，又何必破坏魔术神秘之美。只要美好，我“受骗”何妨？就像无常的生命吧，就算你像秦始皇那样一统天下，又或像乔布斯建立苹果王国，还是一转身便化作尘土。生命岂非上天玩得最精彩的戏法？如果执着于最终的答案，这过程如何快乐起来？对于生命，我也想保有一点无知，像郑板桥说的“难得糊涂”，本来就无法预知、无从掌控的事情，何必求神问卜、穷追不舍？我就承认自己渺小无知吧，且任我糊涂而快乐。

我是这么回答廖同学的：“对，大概是这样吧！”魔术师不能透露秘密，就好像天机不可泄露。就算他完全说错了，但他需要一个结论才能安心，追求一个像上帝这样的答案，我只好模模糊糊地送给他，疏解他的不安。魔术师依然在骗他，但他以为找到答案，仿佛释怀了，一口喝完第一杯酒。