光影流转定格老电影 ‧ 画匠醉情电影广告板

但凡80年代末至90年代的怡保和北马一带戏院，这些广告板都是出自今年60来岁的黄锦荣之手。他二十多岁为邵氏兄弟（怡保）有限公司打工，做电影广告板画匠，正式名堂叫“电影广告设计”。

几乎“垄断”市场

1987年邵氏被GSC（嘉通院线，Golden Screen Cinemas）接管，黄锦荣脱离打工身分，为GSC和后来与其合并的国泰影院（Cathay）怡保、江沙、太平、槟城、大山脚、双溪大年一带27家戏院承包电影广告板绘画工作；当时怡保除了他，再无其他师傅画电影广告板，可说是被他“垄断”。

那时候你到怡保戏院看戏，看到的任何一幅广告板都是他画的；在怡保戏院界说起Johnny Wong，有谁不识！

从小助理到大师傅
黄锦荣画了30多年

黄锦荣是安顺人，中学毕业后接到于邵氏兄弟（怡保）有限公司当总经理的表哥来电说有空缺，第二天就收拾行李下怡保开工，当一名帮头执尾的小助理。

后来上头看他还行，便让他尝试挑大梁，一试就试出真功夫：这名小助理，可以！结果小助理做到大师傅，一直做了三十多年，直到2003年GSC转向迷你院线，电影广告板也不再风行为止。

黄锦荣的真功夫来自自身兴趣，他从小就爱画画书法，中小学比赛常得奖。画电影广告板，最重要的是人物形神兼似，画成龙就得像成龙，不能画李连杰反成黄锦荣。他只要瞄一瞄，就捉到人物样貌特点，提笔起稿、上色，先画主要人物，再分配配角、文字。“不知为何，我一看就驾轻就熟。”

样本供参考可自由发挥

每一幅广告板，是根据总公司从吉隆坡寄来的电影宣传海报当样本──那时照相技术未普及，这些海报都是画的──样本供参考人物轮廓，排位和配色黄锦荣就自由发挥，宣传词语还可以“加盐加醋”，“彩色”、“巨片”，都是常用的字词。

一般上样本在公映前两个星期寄来，一套电影要画7、8幅广告板，供7、8家同时公映的大戏院使用，完成一幅耗时两三天。大戏院上映后才到小戏院，大戏院用过的板，就用载货火车送到小戏院手里。

有时候寄来的海报不佳，黄锦荣看到一些戏院门口玻璃公告板内贴着的宣传剧照更美，就借来使使，拿回去参考；有时候画到一半，有电影落画，公告板内腾出空位，急需照片填补，便来和黄锦荣催：快点给回你上次借的照片，我们没照片挂了！黄锦荣立刻加速。他笑说：现在想回，真的笑死你。

几片三夹板拼成广告板

黄锦荣的广告板风格是色彩鲜艳，“要给人眼前一亮，这样才抢眼！”一般大广告板是20尺x8尺，他配合电影类型会提出建议：大片就要“搞大”它，不如成龙的上半身做立体，或侏罗纪恐龙做高一些，戏院一般都会采纳。

三夹板一块为4尺x8尺，要特别的形状得量度后锯出；画好后，几片板叠放在一块儿，用三轮车载送到戏院外，一块块竖立拼成完整的一幅。

怡保和北马一带用板，吉隆坡则一般用布，黄锦荣也有画。有的戏院也额外要求横幅布条，在明星“随片登台”时派上用场，或挂在入口上方，加强宣传和其他同业比拼，黄锦荣都一一配合。

黄锦荣画过的电影广告板上千幅，动作片、爱情文艺片、鬼片都有；他披露，那个时代观众最爱的是动作片，销量长红，反观文艺片则不甚卖座，除非在香港、台湾票房爆炸，戏院才较为重视。

文艺片主角眼神很难捉摸

动作片的主人翁姿势各异，文艺片则比较静态，看起来好画一些。“才不！文艺片两个主角，你望着我我望着你，眼神很难捉摸！”他大笑。

他本身最爱动作片，喜欢的明星也是动作巨星。“成龙、李连杰、史泰龙、大只佬阿诺舒华辛力加，打打杀杀那些咯，哈。”

受邀承包全亚洲电影广告板
“最威水”却也最遗憾

黄锦荣一生中大部分时间和戏院分不开，上至经理、下至工人都熟识；问他那时戏票多少钱，他抓抓头：“前面不好的位子块多钱，后面的4、5块……我不太清楚，因为我看戏一直都不必花钱买票。”

他最“威水”的一件事，是画的007占士邦广告板被新加坡UIP（United International Pictures，联合国际影业）总经理看到，激赏不已，大赞他的占士邦“没得顶”，还来怡保请他承包完该公司几乎全亚洲的戏院电影广告板；那时的占士邦是罗杰·摩尔。

“我说我做不到，怎样做？27家戏院我都做不及了！今时今日，想起时还是会觉得可惜，但是做不到，我只有一双手，实在做不到。”

结果最威水的一件事，也是他最遗憾的一件事。