刻奇新闻资料

简

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

读家

【读家投稿】老树 / 在“轻”与“重”之间

作者对于刻奇（德语：Kitsch），也就是被通译的媚俗的探讨也贯穿全书。 “生命一旦永远消逝，便不再回复，似影子一般，了无分量，未灭先亡，即使它是残酷，美丽，或是绚烂的，这份残酷、美丽和绚烂也都是没有任何意义。” 不同于一般小说，作者米兰·昆德拉在引言就直接上“硬菜”，把人生比作一部没有草稿的作品、是没有轮回和重来可能性的一条直线，一出现即是永恒。如果人是这般的存在，那么究竟是选择“轻”还是“重”为佳呢？把这个问题植入读者的脑中，故事围绕着托马斯、特丽莎和托马斯的情妇——萨丽娜之间的关系展开。作者对于刻奇（德语：Kitsch），也就是被通译的媚俗的探讨也贯穿全书。那是一种肤浅、缺乏自我思考和原创性的体现，为了迎合大众去给出合乎时宜的情绪反应。“一个人在具有美化功能的哈哈镜面前，带着激动的满足看待自己”，昆德拉如此描写刻奇。为什么要哭？因为大家都哭了啊；为什么要笑？因为大家都笑了啊。书中两位“反媚俗”人物，托马斯不愿在红军代表的请愿书上签字，也因此断送了自己外科医生的职涯；萨丽娜为了背叛父亲而跟一个二流演员结婚，后离弃丈夫甚至于离开自己的祖国，变成一个没有根的人。他们都鄙视为了讨好外界而去实施那些必然，这是他们选择的“轻”。读这本书让我联想到近代开始浮现出的躺平文化。它背后体现的或许是我们不愿背负与父辈一样的重担，以及对于人生的“必然“之厌倦。许多叠加在一起的身分让人不堪负重，我们在期望中长大，可是没人教我们该如何面对背后附带的失望。应对这种落差的方式可以是较极端的“摆烂”或是与人之间画起一条条鲜明的界线，来区分什么是”外界“什么是“我”，井水不犯河水。无论是哪种都倾向于以追求生命之“轻”来面对“重”。这本书有趣的点就在于它既对刻奇这种“重”表示嗤之以鼻的看法，同时又引发人去思考一味地追求“轻”的过程和结果是否理想。故事的最后，托马斯在反复的拉扯中意识到只有特丽莎才是他唯一在乎的，而选择离开他的情人，和特丽莎避世于郊区生活，开启了日复一日的日常，最终两人双双死于一场车祸。把全部心力集中在一个人身上无疑是一种“重”。但正是因为选择了这样的“重”，托马斯不在纠结中痛苦，从而体验到另一种心灵层面的“轻”。而萨丽娜到最后孑然一身，成为了一个舍弃与背叛国家、父母、丈夫的人，而这样所得到的结论是“压倒她的不是重，而是生命不能承受之轻。” 当然，小说的人物生活是较极端的参照，我们大多数人无法完全割舍重要的人事物。我觉得更像是在“力竭地满足外界的期望”和“选择摆烂”间反复跳跃。而如果在没有认定什么可以成为稳定自己个人内核填充物的前提下，一味地提倡追逐诗和远方，到最后会不会发现内心空得令人难过呢？或许在“轻”与“重”间寻找到一个合适的平衡点会是我们这辈人要学习的课题。更多文章：【读家投稿】吴利光 / 相遇米兰·昆德拉

3月前

读家