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王家卫

4星期前
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4月前
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王家卫是我最喜欢的导演。第一次接触王家卫的作品,是在18岁、刚升上高三的那年,朋友推荐的《春光乍泄》。记得当时一看惊为天人,因为第一次知道,原来电影的呈现方式可以有那般多样,透过画面的黑白与颠倒、故事的主线与支线、对白与旁白交错,打造出不同以往的观影感受。看完当下,我写了一篇心得札记。 这已是7年前的事。这7年间,我到台湾念中文系,也结识了几位电影爱好者。期间修习了一些电影赏析、文学批评等课程,与朋友也二刷,甚至三刷了王家卫的电影。其中当然也包括《春光乍泄》,事后还会一起分享心得。 回看18岁那年的观后感,当时的赏析角度,是经历过大学期间这些洗礼的我,已经消逝的眼光。特别有意思的是,当年的我对这部电影的人物设定,即同性伴侣关系的见解。18岁的我对同性议题没有任何想法,虽然知道同性恋的存在,却没想过会是可以另外分类的群体。因此,我并未戴着任何同性恋的眼光去看待这部电影,更不会把这部电影归类成同性电影。我只把它单纯当成一般的爱情电影去赏析。 因为这样,当时的观后感或许是蓝色窗帘。但站在“作者已死”理论的角度,若观众从作品中除了接收到创作者想要传达的想法,还得到更多的感悟,并对日后的价值观产生了影响,这部作品就多了一层启蒙的价值。 当年的我认为,导演运用同性,让我看到若撇除掉性别的刻板印象,没有谁应该担负性别在一段关系或家庭中的人格面具,这段关系将会是什么样子。同一个人可以时而扮演刻板印象中,男性或女性的家庭角色。“男性”的部分像是:黎耀辉负责赚钱,替何宝荣解决他所抱怨的事;何宝荣则是把黎耀辉对家庭的付出当成理所当然,要他照顾及服侍他的起居。至于“女性”的部分则是:黎耀辉即使生病了,还是会为何宝荣煮饭;何宝荣则会向黎耀辉撒娇,并把自己打扮得光鲜亮丽。 我会有这些刻板印象,和我的背景有关。我的家庭是典型的传统家庭,正如刻板印象中,爸爸负责工作赚钱,妈妈则是家庭主妇;加上当时的我未有任何恋爱经验,还没进入伴侣关系、亲自体会伴侣的相处之道,因此,父母的相处模式成了我认知中,“正确的标准”与刻板印象。 爱情的模样与本质 据此,同性伴侣的互动,对我而言有着新鲜感与冲击性。我从同性伴侣关系中看到,当一对恋人不再有男性与女性之分,打破了性别框架,也就突破了刻板印象中男女该扮演的家庭角色。透过同性,可以不带有性别的偏见去看待亲密关系与爱情。这对我有如醍醐灌顶,让我对两性关系有了全新的观点。更确切地说,我开始思考不囿限于两性,也可以是同性的伴侣关系及爱情的本质。 两位主人翁——黎耀辉和何宝荣,同时有着所谓的男性与女性的一面。更准确地说,是指阳刚与阴柔的一面,而非生理上的男性与女性。若论外在形象,黎耀辉更偏向刻板印象中的男性:不苟言笑、不轻易表露出情感、赚钱养家;而何宝荣则偏向刻板印象中的女性形象:爱撒娇、爱打扮。但在行为举止或互动上,黎耀辉反倒偏向女性:打理何宝荣的生活起居、不断付出满足何宝荣以留住他;何宝荣则表现得偏向男性:即使黎耀辉生病了还是要黎耀辉煮饭、要黎耀辉照顾他的生活起居。在双方发生矛盾时,黎耀辉反应上表现得更男性、阳刚,何宝荣表现得更女性、阴柔。但在行为上,则反过来。 在观看同性伴侣的互动上,因为没有了性别的框架,让来自典型家庭背景的我,摆脱了刻板印象中男性或女性就应扮演怎样角色的窠臼。我从黎耀辉和何宝荣的身上,看到了他们时而扮演在异性恋里的不同性别。何宝荣撒娇就如女性;而不愿被黎耀辉管束,把黎耀辉当成家庭主妇,就如男性。黎耀辉作为家庭中的照顾者,就如女性;努力赚钱养家,从行动中感受到对何宝荣的爱,但却从不说出口或撒娇,就如男性。 我开始重新省思,当没有了性别的刻板印象,这会不会就是爱情的模样与本质,伴侣之间,无论男性或女性,没有谁理应扮演哪一种角色。传统华人社会中常听到的“女生不该抛头露面”“女生应该上得了厅堂、下得了厨房”“男生应该赚钱养家,当家庭主夫是吃软饭的小白脸”“男儿有泪不轻弹”等等,这些也在在影响了我看待两性的家庭角色与责任。经过7年自身的历练与成长,以及社会思潮的变迁与进步,我终于知道原来这些都是父权的桎梏,而我当年虽然不懂这些观念与理论,却透过这部电影领悟到了。 除了伴侣关系,现实中也处处可见这种性别带来的窠臼与偏见。如在职场上,一位女主管若无法担任好管理者的角色,大家可能会把“性别”列入无法胜任的原因,像是“女性就是不懂得管理”“女生只会感情用事”诸如此类的评价。更甚者,可能还会出现“当初都不知道是不是诱惑上司才会被升为主管”这种不堪入耳、带有偏见,不但否定能力,甚至是诽谤的言论。又如在性暴力课题上,若男生为事件中的受害者,大家可能会把性别作为审视对方是否符合受害者的标准,像是“男生被女生摸,赚到了吧”“男生怎么可能反抗不了一个女生,一定明明也很享受”等荒谬言论。 无论在哪种关系,自身也要屏除掉这种有毒的性别迷思,适时地时而阳刚、时而阴柔,即所谓的能屈能伸。达到平衡,展现个性上的韧性,才不会因过于阳刚,一个重击便一蹶不振;也不会因为过于阴柔,变成不勘重负、软弱无能的人。我小学的音乐课本收录一首王梦麟演唱的民歌〈小草〉,说的也是这个道理,更是老生常谈了。 《春光乍泄》中的两位主人翁,因为同性的关系,消除了性别关系的迷思。看到黎耀辉和何宝荣同时展现了时而阳刚、时而阴柔的特质,使得相处互动上,身为旁观者的我们也少了“性别”的有色眼光干扰。性别差异的消失,让我们避免了用“性别责任”去检视伴侣关系的互动,而能更客观地去观察和思考两者的行为是否合理。 我很庆幸当年有把观后心得记录下来。因为现在的我,再也写不出这种观点。那个没有戴着导演光环、象征、影射、同性恋的眼光,所看到的观点。
9月前
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《繁花》电视剧很王家卫也不完全王家卫,不完全王家卫是从第一集就快马加鞭推动剧情,情节高潮迭起,一时像悬疑片,一时像黑帮片,一时是爱情片…… 写【牛杂】,偶尔会蹭热度,希望吸引多几个读者眼球。写《富都青年》就是蹭它的热度。这次是蹭《繁花》电视剧热度。 从第一日官宣《繁花》要拍成电视剧,就引起了广泛的关注。原因很简单,第一是,《繁花》电视剧是改编获得第九届茅盾文学奖的金宇澄同名小说《繁花》,一本被一些学者誉为近代中国最好的小说。第二是导演王家卫人生第一部电视剧,第三是由万人迷胡歌主演,看头十足。 王家卫是磨铁棒大王,拍电影以慢闻名,《一代宗师》前后花了10年。《繁花》30集电视剧只用了6年,一改习惯速战速决,在12月27日央视台首播。我从第一集看到大结局。 《繁花》小说我没读过,不知金宇澄写了什么东西,有一老友说小说很难看,也有朋友说写得好。所以看《繁花》电视剧心态是完全开放的,不像看许鞍华改编张爱玲的电影,因为读过原著,会先入为主,看后多少会拿来比较。 伦敦诗人问电视剧《繁花》好看吗?回复:好看,娱乐性丰富。 [nonvip_content_start] 看过王家卫电影的观众,不用我讲,都知道他的风格。《繁花》电视剧很王家卫也不完全王家卫,不完全王家卫是从第一集就快马加鞭推动剧情,请观众登上Agatha Christie的Murder on the Orient Express火车,情节高潮迭起,层出不穷。一时像悬疑片,一时像黑帮片,一时是爱情片,很容易引人入胜。很王家卫是爱情部分,也是最好的部分,4个女人和宝总的情感戏。最经典是那场宝总载着李李游车行,假如你感觉在看《花样年华》、《2046》很正常。 《繁花》电视剧故事发生在上海90年代初,它有多真实反映了那个时代的上海真实面貌,作为一个海外人,我没有发言权,只有上海人有资格热议。 90年代初我去过两趟上海,蜻蜓点水走马看花,没目睹到电视剧里上海的繁华,五光十色的霓虹灯火,不清楚有没有去了黄河路美食街用过餐。南京路有去溜了,踏进一家据说专门做海外人生意的百货商场。买一两件衣服是我外游的嗜好,最终没买因为觉得衣服款式有点土。也没有看到剧里上海人涌入商店抢购三洋牌T恤的场面。 宝总的办公室是上海和平饭店的套房,套房我是没入住,不用解释各位都知道原因:这么贵。倒是有去参观了这间上海最出名的饭店。晚上和同行的几个朋友去饭店的酒吧厅喝饮料听音乐演奏,玩音乐的都是上了年纪的音乐家,演奏的全是中英文老歌,听着听着自然而然回味往事。和平饭店给我最深刻难忘的印象讲你都不信,是它的厕所。没有现代化更新过的老式厕所,昏昏暗暗的灯光,一个人在里面,浑身有一阵凉气,解决后,一刻不敢怠慢,提起脚就奔了出去;不知今时的和平饭店厕所是否保持老样子? 多年后,重返上海,除了外滩,一切都面目全非,南京路行人的穿着时尚,人群中的我是个老土阿叔。上海人看《繁花》电视剧,心里会有一番滋味,是可以理解,也理所当然,就像Pudu居民看《富都青年》一样。
2年前