韓丞斌新闻资料

简

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

后浪坊

移動相機

咔嚓一张合照新鲜出炉储存在头颅里一双镜头时时记录生活内存飞速填满七八十年的使用寿命须食物与水保养移动相机自由寻找景色一张张拍摄摇篮、校园、生日、打闹…… 老化的旧相机开始回放旧景色挣扎着拍摄后来挣扎着拍下最后的景色向新世界讲述旧故事报废之后或许会化作灰烬或许会被珍藏在土下内存里的照片有的会遗留世间更多独家记忆归于未知死亡【林健文点评】《移动相机》写的是人的眼睛，借着相机对比，描述“看”和“记录”这两样事物。眼睛是最好的镜头，记忆是最好的内存，作者通过描述把照片转换成故事，一代一代传下去，整首诗看似在写相机，其实是在写人，比拟手法用得恰到好处。若是可以，最后一段尽量去掉“或许”这些猜测语，可以让主观意象更加浓厚一些。

4月前

后浪坊

后浪坊

心堤

椰子树在炙热的中午既不摇晃，也不飘扬，只是静静地屹立着，仿佛在忍耐着这灼热的时光。它们似乎比人类更加习惯这一切，而我们，只能忍受这炙热的逼迫。母亲的车就停在修车店下方，我小跑过去打开车门，车门的金属表面烫得让我一阵不适，手掌触碰的那一刻，仿佛可以感受到整个车子被阳光灼热的温度侵蚀了。车轮碾过石子，声响清脆，密密麻麻的车子在红绿灯前排起了队。实在是没有什么家常可说了，便说起了学校，说着说着，话题便自然地过渡到人际关系。 “有时候感觉，不一定要强行融入他人的交际圈的，似乎保持一些距离也不错。”我说道。有一些鸟儿的叽喳声从车窗外飘来，似乎是在附和我说的话。母亲先是点点头，随后又说道:“不过也是没办法的嘛，有时候，我也不想去融入那些陌生的圈子的，但是有的事情不是我们能控制的嘛。” 的确，每个地方，每段时间似乎都在为我们划定了一个不可改变的位子，那种感觉就好像因为买迟了电影票，不得不坐在电影院的边角，忍受前方的人巨大的头颅。说起来，我总像一名观众。在课室里，亲戚家中，一个个圈子里，似乎我的角色定位是一个坐在不被人注意到的地方，不善言语的人——不过也是有另外一番的乐趣的。每当这时候我就好像坐在电影院一样，看他们笑，看他们哭，再配上金志文的《自娱自乐》。毕竟我确实在学着如何整天都不失落，不得不说，挺难的。特别是当你还在寻找一种平衡，既不想融入，又不想被遗忘。我想，距离的衡量标准不止长度单位，那一句句我听不懂的交谈，不认识的人，手足无措的感觉，似乎让我与其他人之间的距离，比黑木山到新柔长堤还远，实则我们之间仅隔了两三米。种种的不了解，或许就是人与人之间的距离了。年初到老嫲家拜年时，面对满屋子叫不出称呼的亲戚，我只能拘谨地坐着，时不时站起来说着一长串新年祝贺语，然后接过红包。随着越来越多人涌入，鼎沸人声使得屋子变得无比热闹，在这热闹的氛围下，一些我叫不出名字的亲戚也过来和我搭话，一边夸赞着我的身高，一边感慨时间的流逝，我则笑着回应。屋内有尚未长大的孩童，仍在长大的青少年，已经长大的大人以及那正式称呼应当是曾祖母的老嫲，这些人都挤在一张沙发周围，灯光短暂闪过，四代人便都呈现在照片上，我想，时光的距离也并非如此遥远。不久，人都散了，横跨时光的桥便也随风而去，吹拂老嫲家前的花草。叶子飘落到车窗上，挡住了一角时光，发完呆的我向母亲问道:“我们大概还有多久到家?”母亲不语，只是指了指前方，我看着那拥挤的道路，以及前方的红绿灯——似乎现实中的距离更遥远呢? 【作家点评/蔡晓玲】作者选择通过母亲与“我”在车内的片段，来带出他们出席了家族聚会后的疲惫。这样的切入点是颇好的，尤其车内就像一个小世界，可以作为与外面世界的间隔。不过会希望看到更多关于母亲与“我”之间距离的叙述，到底是多近或多远，尤其要作为与家族其他人之间的对照。

8月前

后浪坊

后浪坊

框

（一）框中框画是框中的景框外的画是世界世界是更大的框我们是框中的景（二）时间景色移动于流动的框误以为画布连续（三）由来艺术家一刀一刀裁减画布剥去远方残缺的风景成为无数连贯碎片一帧一帧的进度（四）交汇点世界的人儿凝视画中景是一种同病相怜的悲哀【作家点评/蔡曉玲】世界不过是一幅幅被框定的画，我们以为自己在赏画，其实我们就在画之中。最后两句诗句写得很好，值得玩味：你以为自己看的是画，看的其实是自己也曾经看过的现实风景；或你以为你正在看画，但同时你也正是一幅被看的画。此诗很有意思，有一种哲学意味在里头。

10月前

后浪坊

后浪坊

燈謎

她是一盏灯笼在月圆之时，悬于眸中留下了一声不明的质疑: 灯谜: “爱，有多大?” 是天涯海角的尽头? 是星河漫漫的彼岸? 是宇宙无垠的深处? 不，皆非如此爱，其实微小 0与1足矣暗盼时光归零的那刻于每次呼吸轻吟在每一次心跳中暗耐着心咫尺天涯一个包容万象的你一个初露锋芒的我共同构筑的，唯独两个人的世界 “中秋已过，当归当归” 爱虽无边，却在此间你归于明月一道桥便屹立于赤道与月色之间你走后，月球上只余下我的黯影【作家点评/蔡曉玲】你爱我吗？你爱我有多深？这些都是爱情中恒久不变的问题，跟传承千年的中秋节猜灯谜活动一样。作者用种种相关意象比拟爱情，如心上人如灯笼般皎洁明亮，映入“我”眼中，也是照亮世间的明月。某天如果没有“你”，那就像过了中秋，独留“我”落寞的黯影。此诗简单明了，意象贴切，也期待往后更为玩味的诗意表达。

10月前

后浪坊

后浪坊

風波

在寂静的湖面上一片孤叶缓缓滑落轻触水边，激起层层涟漪波纹悄然扩展，直至远方。何处的风剪断了它的行程? 是大洋彼岸的蝴蝶振动了翅膀还是叶子自投于风的怀抱? 叶落了，风不止。鱼儿因远方传来的波纹而逃窜等了许久的猎景人框住了景。往后世界多了一个浪子，一张光影。终有一日，风停了波也静了可这湖依旧如初吗? 【作家点评/若涛】意境高远。这首诗写似断还续的因果（或因缘），一片落叶所产生的连锁反应，层层堆叠，而终至被摄影师捕入镜头。“浪子”是妙笔，让诗从自然景物过渡到人间，并且增添悬念：浪子如何成为浪子？是因为亲睹绝佳胜景，而立意走遍天下搜寻美景吗？果真如此，则一片落叶改变了一个人的生命轨迹，岂不让人惊叹？现代诗通常注重意象。这首诗恰好提供一个反例：不一定要意象堆叠，才能成诗。这首诗不重意象，而是通过画面演变来营造意境。诗止于第三段就很好。第四段是蛇足，把之前超脱的意境又拉回来，也让诠释空间变狭窄。务必删之。

1年前

后浪坊

后浪坊

詩展

【个人简介】我是韩丞斌，今年16岁，自小在大山脚长大，目前就读于日新独立中学。自打小时接触文字起，我便向往着文字的世界，从小时阅读的童话故事到如今阅读的各类小说，我一直都用自己的眼睛去发现这些字里行间的美，正因发现了这些美，所以我希望让这些美在我的笔下呈现，让读到我作品的人都可以停下脚步，让文字托着人们，登上诗意的天空，沉浸其中。错觉在信息洪流的碰撞中你我无声地分享着彼此的生活宛如从前一般搭着肩膀无话不谈我握住冰冷的屏幕却以为握住了你温热的肩膀沉默当恶意在世界的角落悄然行走时宛如阴影下的幽灵我们无视了它当恶意触碰我们时那路过的旁人选择了沉默，仿佛声音被夺去选择了旁观，仿佛行动被冻结我们只能眼睁睁看着不幸降临己身孤立无援而那些路人仿佛无视了这一切淡然走过沉默，于是成了第八原罪它不出声，却重如千钧它让恶意在暗处生根发芽而正义之花，最终却缓慢地凋零在人心的寒冬中回响我蔑视着眼前的岔路以为未来遥不可及不在意命运是否会对我开个玩笑当我即将做出不可挽回的抉择我轻轻说：谁在乎呢一声回响：未来的你在乎困人们为何总是怀念那已逝去的时光? 往事如清风一般人们却总是妄想追逐风与其并肩前行我行走于盛夏之际却想春花于我眼前绽放我遥望西方的远方却盼望橘红的日出啊，何以一缕清风令我寸步难行? 窃贼手机悄然成为时光的窃贼在我与它相伴的沉默里在我俯首，目不转睛的每一刻它巧妙地将时间从我指尖滑走它是那么的熟练让我欣然将宝贵的光阴一寸一寸不知不觉地交付直至我抬头从这块光芒四射的屏幕中解脱惊觉时钟的指针已悄然跳跃我的时光，被这个方寸之间的世界轻易带走友谊我希望我们的友谊不像那坚硬的钢铁虽然坚硬却会因时间的流逝生出红棕色的铁锈我希望我们的友谊不像那梦幻的泡沫虽然瑰丽却一触即碎我希望我们的友谊像弹簧一样不因微小拉扯而碎裂不因轻力锤击而变形我希望我们的友谊像这弹簧一样就算历经多少时间的拉扯也如最初的模样【写诗过程及感想】诗，对我来说是个抒发情感的途径。每当我写下短短的几行话后，就会感到心中的一股莫名的情感涌进了文字中，浑身一松。我一般都是在夜晚写诗。夜晚的静谧与黑暗，为我提供了一个绝佳的写作氛围，安静且不受打扰。每当这时，所有的情感和灵感也仿佛被唤醒了似的，喷涌而出。此时，我就会立即拿起笔，在书桌上开始我的创作，用手中的笔将心中的那道景象呈现出来，让自己逐渐进入一种宁静的状态。比拟和比喻是我在写诗时最好的帮手之一，我时常用一些大自然的景象，如：四季、风、夕阳等自然景象来表达情感。我写诗的素材往往是我看过、经历过的事，对于生活的感受，所以诗对我而言也是生活的记录。每当我回看这些诗，都会想起当时的感受，仿佛又重温了一遍当时的情景。诗，不仅是情感的抒发，更是生活的印记。通过诗，我得以在纷繁的世界中找到一片宁静，记录下那些流逝的瞬间。【作家点评/若涛】韩丞斌的文字非常节约，不过度经营，不拖沓，这是一种难能的自觉。用节约的文字去表达丰富的意涵，这样的诗会自带一种饱满的张力。另外，他已能运用许多诗的技艺，例如“回响”的戏剧转折、“困”的意象对比，都用得恰到好处。“恶意”则显露了作者对世情的洞悉力、对人事的同情与共感。这些都是诗人的重要品质。可改进的部分：〈窃贼〉主题较常见，表现手法也一般，未能写出新意。〈友谊〉的节奏拖沓，渐进式的写法略嫌呆板，排比式的句子也较僵硬。相关文章：回眸·光湧人新的旅程追尋遠方之足跡

1年前

后浪坊