马荣成新闻资料

简

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人物

当漫画不再只是漫画，苏颂文打造互动式的黑白世界

“原来出版漫画可以走到这么远。”八十后的香港漫画家苏颂文（Pen So）笑着说。不知不觉，他已在漫画界耕耘10年，不仅积攒名气，还远赴海外参展，让更多人看见他笔下创建的黑白世界。从《香港灾难》到《达利书店》，他的作品赢得多个国际奖项，广受关注，亦成为港漫的“新动力”。身为全职漫画家的他坦言，如今的感觉截然不同，书籍变畅销了，令他更有信心继续走下去。至于得奖是否会带来创作压力？他毫不犹豫地答“有”，但压力并非来自市场，而是担心外界对他寄予过高期望。不过，也正因为有国际奖项的加持，他反而更有底气去“冒险”，不断实验新创意和叙事方式，注入新颖的设计概念，为读者带来耳目一新的阅读体验。报道：本刊林德成摄影：本报苏思旗有时候，无心插柳，反而是命运赠予的小幸运。苏颂文未成为漫画家之前，是一位设计师。2013年，凑巧香港漫画大师马荣成举办画展和签名会，身为忠实漫画迷的他便前去朝圣。当时有一张短期漫画大师班的课程宣传单吸引了他的注意，他看了之后没有多想，立即报名参加，没想到，课程之后，他的创作魂突然“觉醒”，自此积极投入绘画和参加比赛。 2015年，他拿下第7届原创漫画新星大赛的绘本组冠军。翌年，他便出版了第一本绘本《香港灾难》，同时也在持续创作漫画。直到2022年，在“港漫动力”香港漫画支援计划的资助下，他推出了第一部漫画作品《回忆见》，这部作品也为他打开国际舞台的大门。在2023年1月份，《回忆见》拿下被誉为“漫画界诺贝尔奖”的第16届日本国际漫画奖银奖。之后又陆续获得第4届香港出版双年奖的“图文书”奖，以及意大利波隆那拉加兹奖的“新视野奖”。苏颂文从没想过漫画能带他走这么远，出版漫画并不容易，尤其他是一人包办构思、编绘、设计、制作等，而大学所学到品牌包装知识也正好派上用场。由读者决定主角命运去年，他带着第二部漫画作品《达利书店》来马宣传。夸张的是，当我在“港漫动力”的展摊上与他碰面时，这部新作早已被抢购一空，一本不剩。我曾问过他要如何吸引新世代阅读实体漫画，他回答，只能从阅读体验下手。“我是因为社交媒体，才有很多人认识我。”因此，他会在社交媒体与读者积极互动。2023年，他曾在Instagram制作互动剧情漫画《午夜工厦》，由读者投票决定剧情走向。“最后你要主角撞鬼，还是没有，由你来决定。” 这让我联想到Netflix在2018年推出的互动式电影《黑镜：潘达斯奈基》，全片长达5小时，拥有多重分支剧情。观众可以一边观看，一边选择剧情的发展。他说，在制作《午夜工厦》时，许多读者也反馈表示很喜欢这种互动形式，并想看另一个选项的结果。不只阅读，而是参与事实上，苏颂文很早就在创作中探索“互动式阅读”，尝试打破传统漫画的单线叙事模式。例如在2022年出版的《回忆见》，他设计了“双书互读”。由于故事中的女主角是手握素描簿寻找消失的记忆。他便制作了两本书籍，一本是漫画（主书），另一本则是跟女主角同款的素描簿（副书）。读者可以一边阅读主线剧情，另一边又以“女主视角”去翻阅素描簿，从而形成一种“临场感”的阅读体验。 2024年推出的《达利书店》也是延续“临场感”的设计概念。书中主角是一位书店店长，每当他向顾客推荐某本书时，那一页会出现同款的“书中书”（迷你书籍），是一本迷你尺寸的独立书籍，拥有专属封面、目录和第一章内容。这个形式打破了平面阅读的边界，让读者“进入”故事里面，参与整个剧情。动用电影运镜手法构图和设计光影《达利书店》是讲述店长巴布意外获得超现实主义画家达利（Salvador Dali）的超能力“达利之眼”，能够看穿顾客的内心潜意识，并适时地推送一些书籍，慰藉对方的心灵。为何选达利？苏颂文解释，超现实主义诞生于1924年，而2024年正好碰到百年纪念，加上他本身很喜欢达利，便以此为切入点，创作一部以超现实主义为题的漫画。在画面呈现上，他特别运用了电影运镜手法去构思场景，精心设计光影，通过明、暗、灰的关系去勾勒空间和立体感。“会比以前更花工夫，因为要先设想光线怎么移动。”另外，由于主要场景是在书店，他会事先画好建筑平面图，规划好橱柜、桌子的位置。构思《达利书店》时，他参考了香港传统书店的外观，内部装潢则融合英美老书店的陈设，“我想要味道老旧，却又能流露出香港的特色，比方说地砖的花纹、灯管等。” 在创作过程中，他连续一个月喉咙痛，原以为是感冒，后来发现竟是胃酸倒流灼伤喉咙。“我每天都很集中精神，想做好每一页。每一页的画面密度都很高，因为我怕达不到观众的期望。” 所幸读者都给予称赞，但这也让他意识到，下一本书必须要有新的突破与挑战。用神话传说包裹沉重议题接下来，苏颂文计划挑战一部长篇漫画，以“生死”为核心主题，探讨人生中的断舍离。他透露，在创作《达利书店》时，由于需要全副心神投入，碰到家里一些亲戚离世，他却没办法去吊唁。“但是我很记住那个感觉，亲人离开的感觉。可能年纪渐长，大家都要承受（离别）。” 虽说探讨生死话题，他并不打算用直白的方式描写生离死别，而是采用一些神话传说去贯穿整个作品，例如通过“勾魂使者”的角色去带动剧情发展。他强调不想让读者流泪，而是希望能让读者阅读后有所感悟，可以消解那些生命中难以言说的情绪与告别。不过，他坦言，下笔前需要做大量准备工作，像是“勾魂使者”这个概念，各国有不同版本的民间文化传说，要逐一梳理和查证并不容易，同时还要确保资讯正确。 “我们可以讨论价值观，但是历史和资料不可以错。”他认为，身为漫画家的其中一个社会责任是不要传递错误的讯息。这部新作预计最快在2026年推出，然后连载4期。 “原来我们新一代没有角色漫画” 姑且不论传统的薄装港漫，如今香港漫画家很少绘制连载漫画，因为整个出版生态和市场需求结构已今非昔比。在没有任何资助的情况下，自资出版漫画作品显然吃力不讨好，若要进一步挑战长篇漫画连载，那就更加需要大量时间、精力和资金。相比之下，日本拥有成熟的漫画产业生态，许多知名作品背后都有团队在支持，能够稳定地更新连载作品。独立漫画家则资源有限，又缺乏编辑团队的支援，只能慢慢来。可是，如果创作速度太慢，作品的热度会迅速消退。他认为，对一个IP而言，最大的极限是1年出版1本漫画，不要拖到两三年才出1本，这样对作品的发展极为不利。他直言，自己非常羡慕日本的漫画产业和文化氛围，在日本的机场，一些公共空间的背景设计就运用了《进击的巨人》等漫画角色，成为游客的打卡点。若换作香港机场，背景设计放王小虎或《风云》人物，吸引力恐怕也有限，年轻世代也可能不会有太大的热爱和共鸣。 “我就发现，原来我们新一代没有角色漫画。这也变成我很想要做这件事，想要去突破。” 用作品发声是文化传播亦是责任在苏颂文的作品里面，似乎都会传递一些社会议题，或反映一个时代的社会观察。比方说《九龙城寨：浪漫大逃亡》（与《九龙城寨》原作余儿合作出版）便以密密麻麻的线条，重新勾勒出那座早已消失的九龙城寨。《回忆见》则收录了100个香港场景，如荷李活道、珍宝海鲜舫、信兴酒楼等，让读者缅怀已逝的城市记忆，并去珍惜眼前的景物特色。他说，香港有一个国际知名的设计师靳埭强，经常参与慈善活动。他记得对方曾说过，当你有一个创造的能力，应该运用创造的能力去帮助社会，要有社会责任。如今身为一位漫画家，他也意识到自己正扮演着传播资讯和文化的角色。“我觉得就应该借这个影响力去说一些议题或讯息。”不过，他也时刻提醒自己，要谨言慎行。在社交媒体上，他很喜欢去探讨一些议题。当他发表看法时，亦想聆听网民不同的声音，与他们互动。然而，他最担心的是，资讯太多了，大家仅看标题，不愿认真消化和深入理解一些课题的来龙去脉。他举例说，很多人选择餐厅时，会先看评价再来决定。那为何自己不去亲身体验？ “我们没有了体验这件事，只看留言评价就认定某件事，失去了独立思考。所以有时候我创作上，会有一个中心思想，要有独立思考。让一些人去问自己，其实自己想要什么？想做什么？” 简介苏颂文（Pen So）是香港漫画家和平面设计师，画风以黑白漫画为主，其著作有绘本、漫画和画集，当中包括《香港灾难》《九龙城寨：浪漫大逃亡》《禁灵书》《灾难之后》《回忆见》《达利书店》等等。作品曾在比利时、德国、日本、法国及意大利展出，并多次获得国际奖项。他的最新著作《达利书店》在2024年拿下第3届港漫动力的金奖和最佳故事奖、第21届中国动漫金龙奖最佳剧情漫画奖的银奖。在2025年6月份，该作品也在第5届香港出版双年奖夺得“出版大奖”和“图文书类-最佳出版奖”。更多【人物】：雨后的废墟，可以很美吗？——台湾小说家童伟格谈创伤记忆与写作伦理台湾学者兼时政评论人雷倩／在注意力稀缺时代，媒体要重新定义讲故事画家鍾金钩／为绘画和教育倾尽一生

5月前

人物

北马新闻

大剑师送“天罪神兵” 马荣成不客气收下

“大剑师“ 邓锦胜打造”天罪神兵“，香港著名漫画家马荣成不客气地收藏了。

2年前

北马新闻

艺文

【艺文简讯】大马动漫展香港馆马荣成率15香港漫画家参与

由香港动漫画联会主办及香港特别行政区政府“创意香港”为主要赞助机构的“港漫动力”——香港漫画支援计划（下称“港漫动力”）去年在马来西亚最大型动漫展Comic Fiesta设置“香港馆”，反应热烈。今年第二届“港漫动力”再于12月23日及24日举行的大马动漫展（Comic Fiesta 2023）设立“香港馆”，香港漫画大师马荣成将带领第二届“港漫动力”的15位入选漫画家亲临现场，与漫画迷和漫画业界交流。今次参展“香港馆”的15名杰出香港漫画家，包括利志达、邝志杰将于两天展期内，和漫画迷和业界互动，并将在特定时间于“香港馆”现场绘画。在第二届“港漫动力”下出版的15部资助漫画，更可供漫画迷在馆内购买及由漫画家签名留念。【艺文简讯】马来西亚动漫展之第二届“港漫动力”——香港漫画支援计划日期：2023年12月23日（六）至 12月24日（日）时间：9.30AM 至 7PM 地点：吉隆坡会议中心（Kuala Lumpur Convention Centre）展位号：Hall 2 , B001-B016 入场：凭票入场

2年前

艺文

编采手记

林德成／我与马荣成

在采访生涯里面，我鲜少碰到大新闻事件，倒是遇上“集会年”。印象最深刻的莫过于采访净选盟集会，相信这是许多记者、民众的共同经验和回忆。过后，我又有机会采访茨厂街916红衫军集会。那一次特别难忘，我左手抓手机拍摄，右手举高脚架上的摄录机，俯拍集会情景。当时我还不幸被水炮车水柱射中。当然，湿身了还是继续完成任务，拍摄视频，再把片段传回给同事制作。几年后，我转换跑道，投身撰写长篇课题报道。这个挺考验策划能力，需要收集人脉资源和实地考察。而撰写报道过程也会有一场心理自我对话，不断筛拣素材，确保去芜存菁，用近万字去叙述一个课题。对我而言，每一次专题报道都要经过多重煎熬才能生产出来。在副刊偶尔会有“福利”，去年适逢《风云》漫画家马荣成来马，我便有机会采访这位大人物，并在今年2月份端出《港漫再现》报道。我自觉很幸运，年轻时曾是港漫爱好者，看过《神兵玄奇》、《大唐双龙传》、《风云》等薄装漫画，谁会想到若干年后有机会与马荣成近距离交流？与他会面时，对方丝毫没架子，任何问题他都OK。坐在沙发上，感觉像是一位前辈在分享他的漫画创作经验。作为记者，我有时觉得早年作品做得不好，便问他是否有这样的感觉？他也毫不隐瞒地说有，“我以前在那些周刊刊出的（作品），我重新翻看是有很多缺点。” 早年，他有重新修改作品，推出合订本，但随后却不再出版。我问其原因时，他坦言，无论是文字、画面都得修改，这些太花时间了。如果真的要重新绘制，恐怕需要十多年，担心无法完结。但，从读者角度出发，马荣成这个决定对于有购买合订本读者而言，也会变成一种缺憾，同样是无法得到一个完结。遇到《风云》作者，我不禁地问他是如何构造这个故事灵感？他直言，当时就在一间公司工作，便将办公室斗争变成一个创作素材，再配合董半仙给他的“风云”批命，整个武林故事便自然诞生。还有一个有趣的点，他在刻画人物时，不会轻易扼杀或决定一个角色的命运。在连载漫画时，有时角色性格态度太过深刻，在剧情里面有举足轻重的地位。连作者都无法改变角色的个性，反而是有关角色带领他去发展故事路线，比如他要天下无敌，他就会告诉你想要挑战哪一位。 “不会没有灵感，只是没有好的灵感。”他一脸微笑，向我抛出了这个很巧妙的答案。毫无疑问，我将这句话列入我的精华语句。如果你在创作上遇到瓶颈，不妨参详，或许会带你走出困境。更多文章：林芷桑／Covid-19全球紧急状态快要结束？你准备好了吗？张露华／大地回春展翅高飞许钦斐／可可？椰汁？甘草露！

3年前

编采手记

周刊专题

【港漫再现／01】港漫时代──过去与未来

随着漫画店式微，读者倾向线上看漫画，如今市场萎靡，单凭销售漫画难以维持生计，最终港漫产业还是要建立一个IP（知识产权），产生全新的价值，推出周边产品，以及与各品牌合作。

3年前

周刊专题