黄爱玲新闻资料

简

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黄爱玲／《孤独死又怎样》失去自我比孤独可怕

人生本就是一场孤独的旅程，但孤独不代表寂寞，独自生活也不代表与世隔绝。唯有正视自己的需求，勇敢为自己的选择负责，才能在任何状态下活出自由与尊严

2星期前

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黄爱玲／《Karma》恶缘相缠，因果难逃

《Karma》不是一部让人感到愉悦的作品。它冷酷、残忍，并且在每一集都提醒观众：恶念一旦播下，报应终将来临。即使角色们竭力挣扎，最终也无法跳脱因果的锁链。这种宿命感，正是《Karma》的魅力所在。

2月前

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黄爱玲／纯真之殇：《鱿鱼游戏》第三季中被浪费的救赎隐喻

Netflix之所以可以在短时间内成为全球名列前茅的线上影视平台，正正是采用了“鱿鱼游戏”式的操作。他们出了名愿意砸大钱诱使出色的创作者加入，但淘汰机制更加残忍。

2月前

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黄爱玲／负痛前行——《我们与恶的距离2》的伤痛与救赎

在剧终之际，多数角色虽仍背负着过往的创伤，但他们开始学会与痛共处，甚至成为他人的支柱。这种改变或许微小，却真实地呈现出一种可能——一种来自理解、接纳与彼此支持的社会性修复过程。

3月前

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黄爱玲／虚有其表的心理迷宫：《刑侦12》的野心与执行落差

为迎合更大市场而采用的中国制作团队，在妆发、服装等细节处理上与港剧传统美学产生明显断层。剧本方面，为通过审查而可能进行的剪辑（如傅洋山与丁少芸的潜意识对话片段），进一步破坏了叙事的完整性。这部剧如同一个华丽但根基不稳的迷宫，外表吸引，内里却充满死胡同与断头路。

5月前

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黄爱玲／《复仇女神》（Furies）仇恨不深刻、女性主体缺席的爽片

剧中的女主角，也缺乏认真经营的人设，最终落入人物扁平的通病上。当然，夸张且失真的动作场面，还有不合逻辑的故事走向，也不是意外的事。简而言之，这是一部不求思索，用以消磨时间的“爽”片。

5月前

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黄爱玲／《三命》走不出去的银河宿命

本剧的野心是大的，背景时代从60年代的香港去到2024年，企图将60年的香港时代变迁囊括其中。表面上男主角发展出3种不同的人生，分别为公务员、漫画家、黑社会，但也可理解为大部分香港人选择的3种生活方式，代表着务实派、梦想派、野心派。

6月前

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黄爱玲／《Adolescence》父权暴力下的受害者，也有男性

Jamie的父亲Eddie身材壮硕，有男人味，有着社会认可的阳刚性，也是Jamie渴望成为的榜样。在被扣查和审讯的过程中，Jamie都不断在“寻找”父亲，实际上青春期的Jamie一直都在寻找父亲身上代表的阳刚性。

7月前

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黄爱玲／《太阳星辰》一流卡司，三流制作

若要说“穿越”在本剧的意义，似乎在于合理化地大量插入90年代的香港元素，贩卖复古情怀，比如不断在播Beyond的〈情人〉。但它又没有像《僵尸》那样认真在“缅怀过去”，更多是纯碎的装饰。

9月前

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黄爱玲／《照明商店》有死亡，方有珍惜

鬼魂不可怕，因为每一个滞留不肯离去的背后，都有着所爱之人和思念。同样地，死亡本身不可怕，可怕的是失去。但永远都不会失去的事物，就无法突显其珍贵。

10月前

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黄爱玲／《鱿鱼游戏2》打破游戏规则，才是唯一的出路

第二季在饱受批评与争议中再次突破了点击率的记录，因为其故事走向并不符合众人期待的样子，至少不是第一季的模式。如果说第一季在专注批判资本主义的剥削，我认为第二季更像是一个被剥削后觉醒者的抗争闯关故事。

11月前

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黄爱玲／《影后》戏外到戏内，再到外的娱乐圈生存法则

本剧无论戏里戏外都真实地反映了时下业界的情况，不求经营品质，但求吸睛。瞄准大众对女演员们生活窥探的好奇，多卡司，加上永远能惹得观众牙痒痒的绿茶女人设，这些都是能够保证基本收视率的元素。

12月前

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黄爱玲／《地狱公使2》“真理”是一场故事演讲比赛

本剧很残酷且血淋淋地揭示了社会的现实，大部分的人群实际都活在政治操弄中。更可怕的是，相较于“统一”社会，这些高高在上的操弄着更明白且相信“制衡”的规则。两季的《地狱公使》，虽然只有各6集的篇幅，却都能突显明确的主题，剧本的成功是关键。最大的恐惧，就是恐惧本身世界上突然出现了一种难以理解的现象，陆续有人无预警地收到“天使”的死亡预告，他们被清楚告知会在某年某月的某个时间被带往地狱。到了预言的时刻，3隻怪物就会从某个不知名的时空窜出，将那人残暴的杀害后再以强光或能量烧成灰烬。没有人知道“天使”和怪物的来历，收到宣告的准则又是什麽。直到剧末，观众都不知道“真相”是什麽。但这并不是剧本的粗糙导致，恰恰相反。它想说的是，当人们面对无法理解或合理解释的事情时，恐惧会瀰漫整个社会，人心被侵蚀。生而为人，该如何自处？这时候出现了一个新兴的宗教，新真理教。创办人郑晋守将一切诠释成“神的审判”，所有收到死亡宣告者都是罪人，藉此垄断了“新世界”的话语权。实际上，郑也是其中一个收到宣告之人，他20年来承受着明知即将死亡的恐惧，但无论如何都无法找到自己被选中的合理化解释。恐惧让他扭曲，愤而将之扩散至人群，想要所有人承受和他一样的痛苦。 [vip_content_start] 所有人面对“神的审判”都无能为力的绝望，但有一对年轻夫妻用他们无私的爱为收到死亡宣告的初生宝宝挡下了浩劫，宝宝成为了唯一的倖存者。这件事不只拆穿了“罪人”的谎言（因为初生宝宝没有犯罪的可能，而新真理教教义中并无原罪论），更重要的意义在于“人有对抗的选择和能力”。作为与乱世抗衡的最后一道防线，闵惠珍律师抱着宝宝坐上计程车逃离新真理教的追捕。司机的话已经是最好的总结：“我不在乎神，这是人的世界，就应该由人自己看着办。” 人不需要真理，只需要故事原本以为第一季已经够惊艳，第二季创作团队针对“诠释者掌握话语权”的论述核心进行了更深刻的讨论。剧中的角色分为3派人，一是盲目信仰郑晋守“神的审判”论的箭簇；二是只想利用乱世与人心获得权力的新真理教和政府；三是捍卫“正义”，与前两者对抗的苏涂组织。本剧很残酷且血淋淋地揭示了社会的现实，大部分的人群实际都活在政治操弄中。更可怕的是，相较于“统一”社会，这些高高在上的操弄着更明白且相信“制衡”的规则。所以他们会不惜煽动对立，只为了确保达到想要的“平衡”，最终巩固自己的权力。政务首席秘书官李秀卿经常嗤之以鼻地强调 “怎麽把故事说得好”，因为人类本就是仰赖故事生存的群体。所有的宗教都是在叙述一个解释世界的故事，人们不需要看到“真理”，只要故事足够动听即可。最终郑晋守创造的“新世界”在众目睽睽下被瓦解，崩溃的不只是箭簇，还包括了赖之延伸生存的新真理教和政府，以及早已对“正义”迷失的苏涂组织。当所有信仰都破灭，人类的社会该如何重建，这是剧终提出的疑问。它没有给答案，这本该由我们自己去寻找，而不是仰赖“神”。因为“这是人的世界，应该由人自己看着办”。

1年前

黄爱玲／《正港分局》荒诞喜剧也须兼顾情理

邰智源作为台湾喜剧演员泰斗，在剧中没有比过往太大惊喜的演出，但已经是绿叶中的一点红，气场和节奏的拿捏轻易就碾压一众年轻演员。年轻演员方面，倒是配角谢坤达饰演的宅男外送员让我眼前一亮，从外形到气质完全换了一个人，也不做作。《正港分局》是电影《关于我和鬼变成家人的那件事》的延伸作品，可理解为续集。但除了正港分局里的人物保留外，是一个全新的侦查类叙事，情节上不具有连贯性，也可视为独立作品。团队以荒诞幽默来“强调”本剧的性质。整体而言，轻松的氛围是做到了，但荒诞剧不代表不需要严密的故事结构和剧情逻辑。除了编剧为其建立了一个特有的脱离现实的时空，自然可天马行空，但它也必须要有自成一体的运行逻辑。本剧最大的弱点，就是在现实背景上脱离了逻辑，不少笑点的设计和演员的表现也略显做作不自然。导致一部荒诞喜剧却不太让我笑得出来。打不死的冲动超人正港分局里的警察都是一群歪瓜劣枣，男主角吴明翰（许光汉饰演）冲动无脑，女主角林子晴（王净饰演），局长张永康没有主见和领导才能只会泡茶，淑芬迷信16型人格分析，警员小胖永远都在吃，还有毒瘾警察。剧本的设定是，一群没有特殊才能，甚至各有缺陷的警察如何歪打正著地破案。 [vip_content_start] 男主角多次在办案期间遭遇严重的车祸，是明确必定会造成严重伤亡的那种等级。他却都可以幸存，也没有交代其他被殃及的无辜者。在没有任何额外力量或设定加持的情况下是完全不合理的。本剧是既然电影《关》的延伸作品，如果加入超自然元素去“合理化”他超人般的体质，未尝不可，但是编剧只是任性地陈述毫无缘由的“大难不死”。逻辑欠奉影视剧中很常在经营连环杀手时会为其设定杀人规则，《正》里的成语连环杀人案中，凶手会针对讲错成语错别字的人下手，再根据《成语大补贴》一书中成语的顺序布置现场。 20年前的华文老师水源以上述规则杀了两位学生，后被捕入狱。现在出现了模仿者（继承者），正是他当年的学生小茵。水源指责小茵违反了“游戏规则”，因为她杀的其中一人并没有犯下成语错别字的错误，也没有按照书中的顺序。但剧终前暗示了水源即将对戏弄他的土耳其冰淇淋小贩下手，对方并没有说错成语，若水源真的杀了对方不也违反了“游戏规则”吗？或许是碍于篇幅，有些剧情上的推演是自动送上门的设定，尤其大结局中水源与学生小茵的对话，没有铺陈经营，直接是“请老师解释”的方式把剧情发送给观众。作为侦探剧，这是最懒且要不得的做法。其他很多不合理的设定，包括男女主角可以随时自由进出监狱探视（求教）重犯水源，把他带去警局见其他犯人，甚至把他带到犯罪现场帮忙找线索。正常而言，要把一名囚犯带出监狱不是一件容易的事，更妄论只有男女主角二人在没有重装和严谨的准备下就把他带走。水源的逃走简直轻而易举，完全不是对待重犯应该有的规格和态度。撇除上述的剧本漏洞，本剧还是有一些让人惊喜之处。邰智源作为台湾喜剧演员泰斗，在剧中没有比过往太大惊喜的演出，但已经是绿叶中的一点红，气场和节奏的拿捏轻易就碾压一众年轻演员。年轻演员方面，倒是配角谢坤达饰演的宅男外送员让我眼前一亮，从外形到气质完全换了一个人，也不做作。

1年前

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黄爱玲／《法证先锋6之幸存者的救赎》不专业的法证团队

任何领域都有特定的职业伦理，影视剧里常出现的医生给家属或情人动手术的情节是不合理的，因为特殊关系容易影响医生的专业判断。同样的，法医为自己的师父解剖，也可能出现误判。

1年前

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黄爱玲／《法证先锋6之倖存者的救赎》不专业的法证团队

至于在咖啡厅和洗衣店对案情高谈阔论的设定，已经有不少网友在诟病。这是在搞公开论坛吗？要不要召唤群众加入一起破案？换成现实，案件还没水落石出，恐怕各种机密很可能早已外泄。港剧《法证先锋6》以“幸存者的救赎”为副题，我却看不到全剧与“幸存者的救赎”的直接关系。就对题目的理解，本剧应该叙述的是某位或一群人在灾难或创伤中生存下来的疗愈或挣扎过程。以3位主角来说，余星柏（黄宗泽饰演）的新婚妻子失踪，全剧都看到他心不在焉或随性地查案，一心只想寻找爱妻，所以“寻找妻子”是他的救赎吗？井浩然（袁伟豪饰演）一开始就跟谭倩雯（蔡诗贝饰演）分了手，难道失恋就是他的创伤，后面最忙碌的时间都在照顾殉职下属的妻儿就是其救赎？范佩清（蔡洁饰演）在上一季的经历原本是最贴近“幸存者的救赎”的脉络的。她与连环杀人犯董应伟（关楚耀饰演）之间的微妙情感，再从对方手下死里逃生的经历，到这季“重遇”跟董一模一样的冼阳，是个很好的发挥方向。奈何结局很明确地告诉观众，范佩清不止没有得到救赎，反而加重了创伤。 [vip_content_start] 《法证先锋》前5季留下的小丑伏笔无端被丢弃了。第五季剧末，黄宗泽以小丑扮相示人，看似要为其在第六季中以大Boss的姿态现身做个伏笔，但在第六季却完全没有提及，粗暴地“不了了之”。若认真把这个设定经营下去，叙述余星柏如何因为过去的创伤而走上隐藏大Boss的小丑之路，也不失为一个有吸引力的故事。到头来，本剧的所有单元不只与主题没有关联，也严重缺乏铺垫和转折，往往在1、2集内就草草“揭露”真相，完全没有侦探和神秘感。范佩清堪称史上“爱情路上最倒霉接连遇到变态”的女主角之一。第五季的董应伟是个连环杀人犯，这一季的冼阳始于正常，但发展到后端也是个近乎痴汉求爱方式的不正常人。全剧也很常掉入“杀人犯都是有精神状况的人”的窠臼，是一贯对精神疾病患者汙名化的套路。专业不代表面无表情本剧很多演员对专业人士的理解和诠释都很肤浅且表面。作为警察、法医、法证人员，时刻需要保持冷静客观没有错，但他们还是活生生的人。观众喜欢看的是，外表冷酷有智慧，但又对生命充满热情的法证人员。尤其是袁伟豪，无论是失恋还是暗恋，都看不出有任何的波澜。我向来没有特别喜欢林盛斌，其喜剧表演方式不太合个人的口味。但神奇的是，在这部剧里的他显得格外吸睛，连带其过去不被喜欢的表演方式也莫名被我接受了。唯一的解释是，相较其他过于扁平且无趣的角色，尤其是木口木面的袁伟豪和蔡洁，还有一众生涩的配角，他灵动的五官是唯一让我感受到生气和活力的。果然，好坏美丑的定义，都是比较下的结果。只要蜀中无大将，廖化就可作先锋。罔顾职业伦理任何领域都有特定的职业伦理，影视剧里常出现的医生给家属或情人动手术的情节是不合理的，因为特殊关系容易影响医生的专业判断。同样的，法医为自己的师父解剖，也可能出现误判。而且她不是家属，法律上何来有权利要求解剖？剧情也没有交代她要求师父的女儿去提出解剖要求的情节。至于在咖啡厅和洗衣店对案情高谈阔论的设定，已经有不少网友在诟病。这是在搞公开论坛吗？要不要召唤群众加入一起破案？换成现实，案件还没水落石出，恐怕各种机密很可能早已外泄。总而言之，请不要再拍续集了，歹戏拖棚够久了。

1年前