第十四届花踪文学奖马华小说奖入围名单

黄益启〈蜗殒〉／王修捷〈弃物纪事〉／区秀屏〈红雨〉／葛雷〈黑潮〉／叶舒琳〈隐身〉／陈作东〈想像〉／耿耿〈安和照相馆〉／陈秀莉〈着妆〉／郭彤恩〈杂处〉／戴晓珊〈猫，狮和豆豆盒子〉

日期：二〇一七年六月二十三日
时间：晚上七时
地点：邵氏广场紫藤茶原
决审评委：黄锦树（简称“黄”）
苏伟贞（简称“苏”）
梁放（简称“梁”）
记录：林德成

本届花踪马华小说组参赛作品共六十七篇，由初审评委周锦聪、黄俊麟、梁靖芬选出三十篇晋入复审；再由复审评委梅淑贞、李忆莙、陈志鸿选出十篇晋入决审。

【整体意见】

梁：小说有一定的规律格式，内容和书写方式并重。马华文学作品内容应要谈论我们社会的现实问题，这些入围作品，好几篇都有这样的倾向。当中几篇文字不错，内容却单薄了一些。例如有一篇谈情人幽会的，作为小说有可看性，内容却不属于马华文学范畴。我认为，马华文学作品要有在地内容和在地关系。好像第一篇〈想像〉，根本就没有马华特性。

苏：这一次评审唤醒我之前阅读马华文学作品的经验。我想从两点去谈，第一是文类，作品里看到族群和记忆。我以为族群、成长和记忆已经写到极致了，但我读了这些小说仍觉举重若轻，把习以为常的成长经验及记忆像水墨画似晕开、重现，仍有人在尝试这个文类的实验。此外，几乎在每一篇小说里，我都看到奇特的现象。有几篇小说的叙事者观点属于跳跃式，不论第一人称抑或全知观点，皆很轻易打破界限。我一时还没头绪，这究竟是作者的技艺太娴熟，还是属于不那么训练有素的作者，不知道叙事人称上面需要统一。当我问参赛者是不是老手时，主办单位说很多是新人，这就让人很讶异了，这些作者有娴熟的技艺去掌控叙事声音。这一次小说限制一万字，我发现好多作者写到九千多字，写得很满，把内容议题都推到了边界，一个临界点，阅读起来并不轻松。有时这些小说的企图心很大，要承载的东西太多，迫不及待把很多人和事放进里面。

黄：两位评审的着重点不一样，梁放注重马华特性，对我而言，好小说比马华特性重要。我尊重作品要有马华特性，但没有了这个特性，小说却写得很好，那还是以小说本身为优先。文学奖为什么要强调特性？什么叫马华特性，除了你所说的社会议题，难道其他的不是马华特性吗？

我觉得首先还是要把小说写好。写得好指的是有原创性和能推陈出新，这比其他东西更重要。

【作品讨论】

〈想像〉

梁：我会被吸引，因为格局小巧，文字很好，像苏老师所说，这篇是最短的一篇。但感情和内容稍微单薄一些。

苏：第一次阅读时觉得蛮惊艳，后来发现这题材已被写过很多次。作者采取一种双声或双写纪实与虚构，后来这种题材玩弄得有点过头了，感觉有点言情，最后没选它。

黄：这是老掉牙的后设小说，我觉得它平乏和空洞。一般上敢用抽象名词作为命题，要很大的篇幅书写，恐怕属于哲学层面的思考。这是后设的操作程序，大家都非常熟悉，也开展不出新东西。这种写法一开始就把自己封死，先把墙砌好，然后再怎么走都在一个很小的笼子，将现实世界的题材完全阻隔掉。它一开始就被设定成没有可能性的写作，想像如何可能；作者可能也在自嘲。

〈安和照相馆〉

梁：它写了一些无关紧要的东西，好像棺材店、三代的历史，并没有真正写出社会变迁，只是写了一个相馆的历史。题材内容还可以扩充，与其集中在相馆，不如带出时代的巨变。

黄：我的看法跟梁放差不多，本来是一个有很多可能的题材，因字数限制，把诸多可能性砍掉，三种可能性变成一种。也许叙述者想要第三种可能性，结果没有办法开展。它要处理什么议题？记忆，还是哀悼行业消失？哀悼行业消失，从底片变成数位，这就变成一个很小的题目，很简单的咏叹调。

苏：我把它当成某些地方和时代的缩影，对我来说有一个异国经验，关于照相馆的式微，把这么长的故事放在短篇里面有点贪心。如果把它视为一个故事，这么短时间看到一个地方缩影还蛮丰富。问题是太丰富和太多（故事）线，作者不知道要放掉哪一条。我觉得还是蛮好看的，只是有时太吵了。

黄：作者是快速把题材耗尽，与〈想像〉有点像，只是耗尽的方式不一样。它可以开展的题材都没办法开展。

〈着妆〉

梁：这是一篇心理小说，我读了觉得很复杂。

苏：这篇的题材讨论性向的部份很老套。主角跟儿子都是同志，帮忙过世的太太化妆，我难以想像用性向处理死亡的辩证。叙事者要处理自己的同志问题，借由妻子的过世来帮他，这化妆的动作像是回向给自己，在为自己的一生不能出柜“化妆”。他提到太太身体上的菌正蔓延，其实不用写到这样的状态。这篇我不是很喜欢。

黄：这次有些小说野心太大了。可能花踪是一个大奖，所有选手拼劲全力，想要把所有东西拼出来。这篇是一部政治正确的小说，某部份是标准程序，像流行的同志小说都会往这些地方着墨，如小时候怎样、后来又怎样。这篇比较奇怪，我怀疑是不是有细节上的硬伤。文中先有“体内那病毒似冲破藩篱”，过后又有“医生开出药方控制霉菌”等句，病毒和霉菌是两回事，病毒是看不到的，霉菌是看得到的。作者需要视觉上的着色，要让你看到皮肤变黑，看起来会起疙瘩，可是什么病会造成这样？人体和面包始终不一样。他要某种视觉效果，想像人物死于某种病毒，可是病毒和霉菌之间是有落差的。

苏：他原本说像病毒，然后扩张，后来医生说病毒对他者无毒无害。前面只是个形容，后来就变成真的病毒。

黄：这个部份令我读了很不安，我理解他需要这个效果。但是把尸体变成可随意长霉的食物，跟我们对坏毁的肉身想像有一段距离。另外，人名的出现很奇怪，某些环节会跳出某个人名，之后又突然不见，这是技术上的问题。它有时候出现妻子“秀兰”，我们知道这是相对观点，作者一直是用丈夫的观点来叙述的，而如果人名跑出来，那就是限制观点，但处理得很生硬，这情况层出不穷。我觉得他对“小说”并不熟悉，对同志小说比较熟悉。

〈蜗殒〉

黄：这篇就有梁放所提及的马华特性。它谈到都市更新，对现代发展有意见。作者开始用蜗牛的视角去看，但往上爬的话太阳会很晒，一热，蜗牛就会受不了掉下来。我看《探索频道》时得悉，蜗牛身上长了寄生虫才会令它往上爬，以吸引鸟类捕食。还有一个基本常识：蜗牛不会一直往上爬，它天性喜欢阴暗的地方。作者要做一个诉求或建立一个隐喻时，常识上不能有硬伤，这比喻与〈着妆〉一样，都是硬伤。另一个是视角，蜗牛的视角是定点视角，爬上去就停在那边，视野是有限的。这篇到处都是技术犯规。

梁：可能有些作者希望争取出线，而书写这样的题材。我随蜗牛视角跟着故事发展，但是看不到什么东西，最后就放弃了。

苏：这篇是议题取胜。

〈红雨〉

梁：我以为跟关丹铝土矿有关系，阅读下去却发现没有任何关联。

苏：这篇大概用了寓言式的书写，里面包含的线索，像失踪的小馨跟湘姐之间的关系，就是用象征或隐喻写人们慢慢失去记忆。我不明白为什么湘姐一直要去竞选市长，作品里包含很多东西。

梁：可是为什么作者不提供一点线索？

苏：线索很多，但是安排上有缺陷。作者想包含太多事情，结果搞砸了。

黄：这篇作品的语言很特别，作者运用高强度的语言，并采用寓言式的手法，接下来我们就要猜测作者要写什么。不过，基本脉络铺设必须清楚，如人物之间的关系、事件的因果，不能用“红雨”一并盖完。一般上这种题材要么魔幻，要不就是那种没有未来的废墟，是工艺文明和大地被毁时的景色。

去年台湾出版了一本西班牙小说《黄雨》，从头到尾都是咏叹调。模仿这类书写模式有一个危险，就是只有一种声音，一直悲伤咏叹到结束。这篇作品刚开始和《黄雨》很像，后来又不像，里面有些活动，例如选举和其他事件。但事件因果不够清楚，我不太能把线索凑起来看到一个完整的故事，因此也无法判断他的企图是什么。如果是谈铝土矿事件，那就需要更明显的线索去告诉读者，举证说服评审。

〈猫，狮和豆豆盒子〉

黄：我觉得这篇应该第一名。它可能没有像梁放说的马华性，故事讲述一个小女孩跟一个司机（阿伯）的相处。作者用了两套语言，第一套比较像是西西的路数，有点童话，用小女孩的观点去看这个世界。它不时用隐蔽的方式穿插妈妈的观点，像带小女孩去做检查，怀疑女儿是否被性侵。另一套是阿伯的语言。作者要写这种“变态之爱”的世界是非常复杂的。还有一个需注意的是作品的题目，当小说需要讲得更复杂时，作者就跳入童话故事，用比拟的语言，像小女孩是猫，妈妈是狮子，白毛豆豆是阿伯，盒子是司机的车或私密空间。作者不断游走在两套语言之间，绵密地串起来，是蛮老练的写手。这问题的暧昧性也呈现得最完整————“这到底是不是爱？”像阿伯会用脸接触小女孩下体，小女孩觉得痒，然后大声地笑。这是一种模糊、暧昧和变态的爱。

梁：我不喜欢这类型的作品。我会要求一种美学：作品到底写了什么内容？我坚持不选这一篇。

黄：这在处理爱的课题。这不是男女之间的爱，也不是长辈与小孩的爱。这个爱很复杂，把所有东西混在一起。比较好的地方，是阿伯没有伤害那个女孩。最关键的情节是妈妈带小女孩去检查，结果小女孩反而觉得医生对她的伤害更大一些：检查时弄痛了她下体。透过小女孩的观点，我们看到这个阿伯自我掌控能力很好，没有任何逾越。

苏：这篇作品让人觉得好像什么已发生却又没发生。我承认我有点排斥这样的内容，最不喜欢看到的是那种暧昧————她妈妈对这件事的暧昧。当伤害好像要发生的时候，小女孩就逃遁到她跟阿伯的盒子里头，属于两人私密的空间。这是隐晦和暧昧的故事题材。作者用很暧昧的心理来写，这篇作品显现了那种不干净的感觉。叙事转换也展现了作者的高超手法，很快把边界去掉，跳去另一个状态里头。但是作品里头隐藏的伤害绝对让我看了内心不舒服。

黄：这很难处理，这到底是不是爱？是的话，这个实在太隐晦、不道德及不应该存在。但是现实社会却是存在这种事。正是题材不好处理，作者能够如此处理，很不容易。其实，作品让我们读了不舒服也是对的，这件事情本来就让人不舒服。

〈弃物纪事〉

梁：我喜欢的两篇作品————〈杂处〉和〈弃物纪事〉，都处理外劳题材。这篇的线索比较简单，作者相当理性，故事、线索和人物都很完整。故事没有讲得很复杂，谈论到现实议题，处理方式和叙事观点也不错。

苏：作者先放一个垃圾山的概念，构成一个隐喻。这使得这些边缘的人、移工和外劳，已有“垃圾”的象征。当这些东西已经是边缘，又添加一种道德背叛，像头家出卖外劳，让警方将他逮捕。

黄：这种处理没有争议，也符合大部份中产阶级对外来者的态度。这篇小说在意识形态上，是大部份中产阶级对外劳的歧视和蔑视，自动把外劳与垃圾视为一体。我对这篇评价蛮低，后面的处理手法太容易被猜测了。原因是雇主不会在道德上为外劳做些什么，因为不符合现实。但现实又应该是这样吗？

苏：它的叙事角度一直不断转换，一下亚森，一下凌雄，一下又外劳角色，一个短篇不用太多叙事角度。

黄：这还不是最重要的，最重要是后面的道德选择，太符合大众意识形态。此外，垃圾山应该呈现垃圾山应有的臭味，这个臭味是很难写的，非常复杂的。我们暨南大学以前对面是一个垃圾山，我就住在学校宿舍，每天看到有人在焚烧垃圾。烧垃圾时的臭味，和不烧垃圾的臭味，下雨时的臭味都是不一样的。这篇只是概念上的臭味，以为这样就可以批判这个社会，作者并没有把垃圾山的臭味呈现出来。

〈黑潮〉

苏：我原选〈杂处〉和〈黑潮〉这两篇，前者比后者高一点，但后来我选择了〈黑潮〉这篇比较难的。作者放了很多的东西，用黑潮包含了人种源流、主角做的研究源流，线索很多，我甚至想搞懂为什么要用“黑潮”和游泳池，甚至梭罗河放在一起，又谈到爪哇人和地缘性的议题。他还要讲一个像华人的印尼女工阿塔伽的故事，但这位阿塔伽后来就不见了，我一直以为她被杀了。

黄：这里线索就断掉了，很没说服力。

苏：作者写阿塔伽失踪，然后又出现一个小孩。研究海洋生物学的汉文在楼上看见那小孩在泳池里挣扎，他就从楼上下去，但还是救不了小孩。他以为，只要冲到泳池，或许就可以救了他。这个小孩被我视为汉文跟阿塔伽的关系，作者是用另一种形式来预示那就是阿塔伽。他用了很多河和游泳池的线索，我觉得要奖励他，这是蛮用功的书写。

黄：这篇企图心很强，刻意写得复杂，但我对细节有些疑惑。如你刚提到的，阿塔伽为什么突然不见？最后为什么会出现交欢情节？他是经由特定观点呈现一些细节，我们却不知道哪些细节提供了真实的讯息。

苏：我觉得他是用小孩来隐喻阿塔伽，只是写得太隐晦。

梁：整篇小说为什么要弄得这么复杂？

苏：我就是看中这篇的复杂。有些线索不一定会有答案。

黄：复杂没有关系，细节要能说服人。如果最后的交欢细节是阿塔伽，那么就犹如好莱坞影片，没有一两场床戏就看了不过瘾。你说小孩是阿塔伽，但却没有相应线索能进一步说服我们那就是她。

苏：男主角半年后重新站在游泳池，我就把这件事当成是阿塔伽离开他了的概念。

黄：你帮作者补充了不少东西。

苏：我只是很喜欢他的黑潮概念。

黄：黑潮是很好的隐喻，但不能说服我，里面太多断点了。如果要用隐喻替代，必须有点线索。由于苏老师很喜欢这篇，就无条件进行转换延伸。

苏：我只是合理化。

〈隐身〉

苏：〈隐身〉讲述一个女性的内心，与〈黑潮〉一样，有些事情不用太多解释。这篇是用一间老屋来对照她后来在新加坡的生活。作者叙事的声音很统一。文中的她与妈妈感情不好，常去妈妈的房间翻箱倒柜找父母照片。我有点不清楚为什么爸爸是长头发，他到底要说什么？父亲是一名浪子吗？有一句话我却很喜欢，她明明住在老屋，但妈妈的房间反而像是一个秘密基地，她要回老屋只是要回到秘密基地。她自己的家不是老屋，是自己虚构出来的秘密基地，这里无需去嗅大伯排泄的味道。对我来说，〈隐身〉是一个漫长的告别————对记忆和梦的告别。一些句子还不错，如“所有织梦的机械运作戛然而止。”这样有哲理和诗意的句子放在文里头，是整篇小说最统一的部份。另一个吸引我的地方，就是文中女性视角，因为母亲每天沿着一号公路来回新加坡工作，她就希望沿着一号公路逆行，永远离开。它没像其他小说写得这么满，她只用“路”来描写，跟母亲走的是不一样的路。当然我会觉得，作者写大伯的病痛经历并不愉快，那个部份真的那么重吗？不知道，我们也不在那个状态里头。但她的叙事和线索非常完整统一，尤其是心里状态。

梁：我选了三篇，这是其中一篇。

黄：作者书写得很细腻，家里那大伯的场景应该蛮重要的。场景本来会说话，早期很多家庭都会把伤残人士、小孩丢在家里或角落。这种事有时在新闻里看到，非常残酷，因为让伤残人士自己面对伤害，只给对方最低限度的生活。对于成长中的孩子而言，这是一个伤害的场景，人的那种至亲，有时很亲有时很疏离，好像不得不照顾他或关怀他，可是过程中总会带来更大的伤害，到最后就自杀了事。女主角借助这样的场景来反省自己，经历过这一切，写得非常细致绵密。

苏：文中有一段，写营区突然警报响，她就赶快趴下来，就像她之前趴在地板看大伯。

对照这两个部份，也是一个很细腻的手法。

〈杂处〉

梁：〈杂处〉写得很清楚，它不纯粹处理外劳议题，而是处理很杂的社会问题。那女外劳其实有丈夫，文中也带出她是非法外劳的身份。我相信文中主角塞夫是本地华裔和外劳生下的孩子，因为他和阿蒙的出身造成一个复杂的问题。

苏：这篇有很多太“文明”的句子，但故事很动人。塞夫是马来人，只念了几年的小学，有时候讲话很有文采，像“种种性格特质构成完美的受欺者条件”，这样的句子“很哲学”。他替一名越南女子取名为灵灵，然后教她写中文。文章还有个马来妇女、一个他喜欢的华人女子也叫灵灵，结合了很多族群，蛮有趣。但里面太多文明的形容。

黄：作者的文青语言比较多，故事没那么复杂，但作者好像把它搞得很复杂。女外劳失踪的情节，我们看到三分之二大概就知道了，作者在故弄玄虚。之前铺哏说她品行不好，跟塞夫也没有真实的感情基础，最后选择与卖电话的外劳逃走是必然的。

苏：我没有在这里生活的经验，看到这种含蓄觉得蛮可爱，这对我来说很有异国情调。那个卖手机的出现很绝，最后女外劳跟他跑掉。说到叙事，文中有“我们的塞夫”一词，作者用一个很奇特的视角来叙述整个故事，而不是直接说“塞夫”，这显示作者很会调度视角。当“那女孩来了”这句话出现时，我会想像一个很缓慢的电影镜头，这些叙事都掌握得非常好。但他跟他妈妈的情况我不能理解，他怎么那么怕妈妈？这篇我还蛮喜欢，比〈黑潮〉那篇更有异国情调。

【投票过程】

评审先进行第一轮投票，每人投选两篇。

黄锦树认为，这一次有四篇足以得奖，除了〈猫，狮和豆豆盒子〉，〈杂处〉、〈黑潮〉和〈隐身〉水平都差不多。但以原创性来说，他觉得〈猫，狮和豆豆盒子〉稍好，其余都有不同的瑕疵。评审决定各别给最后五强作品评分，最优秀者得分最高。

【最后结果】

根据票数，评审议决，本届花踪马华小说首奖为〈隐身〉，评审奖为〈杂处〉。黄锦树同时推荐〈猫，狮和豆豆盒子〉发表于【文艺春秋】。