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副刊影音放映室
7:40am 08/11/2021
陈头头/《龙与雀斑公主》美女不是美女,野兽不是野兽
作者:陈头头

陈头头/《龙与雀斑公主》美女不是美女,野兽不是野兽

当人类活在大数据时代,每一个日常展示或表述,或许随便就有数以千计的陌生人热烈收看或冷眼旁观。这个虚实混融、混乱有趣的时代,每时每刻的现实和真实都无比诡妙且魔幻,每个年代或都有霸凌谩骂谣闻,但琐碎的日常从未如此大幅度而毫无掩饰的公开传播,表达变得如此轻易迅速且粗暴,躲在虚拟身分背后的每个人,都能是另一个好人或坏人、美女或野兽。

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虚拟世界的凝视与观望,大银幕作品探索得不少,细田守自己就有前作《夏日大作战》成就一场壮丽可爱的嘉年华大战。这样的缤纷热闹,在《龙与雀斑公主》中依然华美壮伟,导演却没有满血复活,丢失了电影最基本的核心血肉,徒留华丽而空洞的成绩单。

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陈头头/《龙与雀斑公主》美女不是美女,野兽不是野兽

陈头头/《龙与雀斑公主》美女不是美女,野兽不是野兽

《夏日大作战》有虚拟世界OZ,这次则有“U”,以音乐为电影底色,缀上当下青少年社会课题(社交网络、霸凌、友情、家庭),连结了高中少女铃的自卑与伤心往事,也试图救赎家暴少年。平凡而内向的铃是虚拟世界里万千粉丝的歌姬贝儿,现实中因妈妈的离世而无法好好开口唱歌,在网络里遇见孤独伤感的龙,最后发现看似剽悍的龙只是被大人家暴的少年。这样的故事大框架乍看没什么问题,但故事衔接点生硬,逻辑不通、音乐场景冗长、人物空洞无彩,让《龙与雀斑公主》沦为超长版华丽MV。

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电影借代经典童话《美女与野兽》,以此借喻虚拟世界里的野兽或许只是孱弱的少年,万千瞩目的美女可能是平凡内向的少女。细田守融合迪士尼和日漫风格的立意或有点新鲜(也是导演个人偏好),但在浅显的借喻之外,没有更深入探索导演抛出的问题,人物塑造仅余表皮外衣,结局的救赎甚至牵强让人错愕,可惜了华丽的虚拟世界设计、中村佳穗的歌声与Jin Kim的人物外型设计。

这或是细田守面向世界的作品,电影拍来却宛若一场空洞华美的嘉年华。

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