徐墨龙／剧中人物的成长与变化─谈《雷雨》四凤的『苦』兼答郑雨萍

第三幕：四凤被周家辞退。此一变局让四凤不免忧虑与周萍处的前景。而雪上加霜的是鲁妈要四凤发誓与周家断绝往来。此为四凤干扰飙升，且添加恐惧。因她已预感自己将做不到（不见周萍）而遭天遣。到这里，四凤必然也只能被逼成长，转乐为苦了。半夜，周萍越窗会四凤，四凤既痛苦又留恋。蘩漪在外拴窗，大海回家要打周萍，周萍逃。四凤此时可说是羞愧与痛苦交加，随之离家。

第四幕：四凤上周家会周萍，鲁妈也来找女儿。四凤、周萍求鲁妈让他俩走，鲁妈知晓四凤怀孕后要他们“是死是活都不要回来”。这对四凤来说可是精神上之雷劈，怎能不苦？紧接着蘩漪揭开了她与周萍的关系，周朴园说出鲁妈的真实身分，要周萍当面认母。此时四凤已是坠入万丈深渊。所以下来的误触电线也好、自杀也罢，都是挺自然的“归宿”。

是情感，是人物命运

郑雨萍引某导演的话说“四凤是个快乐的姑娘，任劳任怨，是一个可爱的生命，是周家的一道光。”这个人物分析一点儿不错。但说“一旦把四凤演苦了，最后电击的部分就不会有太大的冲击了。”这个就忽略了《雷雨》的篇章结构与剧中集中短促的线性时间的安排，以及这个安排对人物在剧中的成长变化的意义了。换句话说，如果《雷雨》不是一出三一律戏剧，时间安排不是一天一夜，而是像莎士比亚或契诃夫的一些剧本那样，说人物度过了几个月或几年的生活经历，那么四凤也许在经过那些重重打击下还可以说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”的坚强与乐观了，因为生活要继续，日子还是要过。但编剧没有给四凤这个时间。

郑雨萍认为“四凤的乐观、开朗、简单、“女仆”（这里她的意思是顺从）的特质吸引了周萍，这个分析也没错（虽然漏了更关键的年轻、漂亮、聪明敏锐），但这一切都是戏剧开始以前的“定势”。戏剧一开场要说的是新的形势（鲁贵暗示蘩漪是四凤情敌）对主人公的“干扰”，并将人推至“变化”。而作为人物的创作者——演员，就算要另辟蹊径，也要从人物的角度出发：四凤就是一个小女孩，她不缺心眼，面对着这一天突如其来的巨大变局，与长辈严厉的限制阻挠，陷入困惑但敏锐的她不也能预感那当中的不祥与恐惧，这样，她还能乐起来吗？

“这么美好的两个年轻生命就这样被大家庭的纷争、上一代人的恩怨情仇给葬送。”这个分析完全正确，但不等于说他俩一直保持着快乐到最后一刻被葬送。相反，他们都被那一个又一个“干扰”而被迫一夜长大。所谓“长大”也就是经历了现实的残酷，和一再打击的痛苦。

雨萍说：“蘩漪已经很苦很忧郁了，我想四凤也就没必要再那么苦了。”这个戏里，苦的人也不只一个两个，但情况不同性格各异所以表现的方式也不同：蘩漪是带愤怒、进攻性的；四凤是委曲求全中还小心翼翼地护着自己的幸福憧憬的。这些都可以去深入揣摩。从生活、周围环境中去观察取材是挺好的方法，但前提还得从剧本与人物出发，去理解感受剧中那个年代的女性心态与面貌，尤其是这样现实主义的戏剧和遵照原著的导演手法。

把原型人物抽离剧本

在动机的部分，雨萍说“我认为的四凤是爱她妈妈的，不想让妈妈难过，”这当然是对的。至于说“她可以理解妈妈的苦口婆心”如果是指“妈妈觉得她在妄想、想攀龙附凤？”（雨萍语）那样也没错。但是，如果将四凤对周萍的爱理解为当中也包含了“一个脱离底层阶级的希望”，那就是对四凤最大的误解，说“只要周萍娶她，四凤还会认为妈妈会阻止吗？”就为四凤的动机强加了功利。而实际上四凤的爱只不过是青春少女的梦罢了，她只是像她的妈妈一样爱上了自己服侍的人，这当中包含着怜悯与迷恋（周平的忧郁气质）仅此而已。所以四凤因此不解妈妈执意拆散鸳鸯而迷惑痛苦、不解妈妈要她发誓不再见周家人、要她答应今世永不和周萍相见而绝望恐怖痛苦。四凤单纯，她只有17岁。周冲想求父亲帮助四凤上学的想法被蘩漪笑傻孩子，而四凤并不比周冲懂得更多大人的事。郑雨萍说某导演要她演出“这么美好的两个年轻生命，就这样被大家庭的纷争、上一代人的恩怨情仇给葬送。”是对的；但为了表现这个“葬送”的“强烈感”，而要四凤保持“快乐”，无视戏剧情节演进过程中编剧设置的“干扰”，与人物心理、情绪因应这些干扰而出现的变化，乃至“成长”。只能说“某导演”分析人物时犯了见树不见林的毛病，或是把人物抽离了剧本，没有准确把握人物与剧本中的位置以及构成人物的时代背景了。

当然，我的看法也仅为一家之言，雨萍可以广征各家意见，再做定论。雨萍是一位很活跃的戏剧演员，祝她继续在舞台上创作更多成功的人物。注：郑雨萍：四凤悲剧人物的重新解读与塑造