【不如看戏】花花咒语／苏燕婷

很快的，本地贺岁短剧“春天花啦啦”系列，今年已进入第三个年头。从短剧到电视电影再到短剧，从翻唱福建广东歌曲到全新原创歌曲，从原班人马到特别演出的演员，都为新年前后的平淡日子添上丝丝笑声。（《春天花花花啦啦》和《花式告白食分》等新年贺岁节目收视率也创高峰呢！）

“花啦啦”系列融入歌舞，因此戏里的“声音”也是非常重要的。声音，仿佛也成了咒语。戏里的一心即是一个“无法发声”的人，花恬“暂时失声”而听到许多人的心声，陈家村的人都中了“花花狮咒”，到30岁就必须（至少）舞一次花花狮舞。但是，歌唱声音也成了心声外化的媒介，一心和花恬的隔空对唱，众人回到陈家村舞狮，即是靠自己化解掉了这些咒语。

从不同电视剧中发现，盛天俊可塑性很高。试回想，《逆光成长》的他是叛逆青年愤怒形象，《春天花啦啦》系列是卷发戴眼镜嘟嘴的客家佬，《花式告白食分》则变成“清靓白净”的厨师。发型、服装、有否戴眼镜带来变化，刻意提高半分声调的Lok仔，也差点让我认不出了。

另一种声音，则是剧中人的语言。这戏虽然有其夸张搞笑戏剧化的一面，但是对白仍然十分生活化。不管是对白独白或歌曲，自有其雅俗共赏一面。

对白贴近现实

我个人特别喜欢剧中人用客家话华语、广东话华语、槟城福建话华语各个参半来说话，多么自然多么贴近生活。陈鸿运不时用客家话骂儿子是“番薯”，陈金矿就称儿子是“En Dao”，该是最经典的两个例子了。（不禁想起，八度空间贺年节目《金鼠报喜阖家欢》，主持人与嘉宾“马不停蹄”地转换方言唱歌，客家广东福建连环扣，“货如轮转”，你不得不承认，这是马来西亚人的独特。）