那天晴／《流俗地》，一点也不俗

我喜欢《流俗地》的原因不仅仅是因为阿霞比我大3岁，体验过小说里的大部分事物，比如在酒楼工作的亲戚、马票婆、楼上楼、铁达尼号、印裔朋友拉祖、到日本跳飞机回来变得肥肥白白的邻居，也不是因为我也来自银州锡都（的附近），更多是因为看见了马华文学的新方向。

不同于东马作家如张贵兴和李永平的婆罗洲小说，也不同于西马的马共小说，黎紫书作为一个在地的本土作家，从一开始以马共为背景的小说参赛并屡获文学大奖，到不再参赛舍弃马共题材，旅居中英美等国，来到了上一本长篇小说《告别的年代》，可以看见小说家努力在寻找新的方向。一位住在西马，不写婆罗洲的马华作家，不写马共之后要写什么呢？

推翻马华文学的刻板印象

从上一部小说《告别的年代》至今年的《流俗地》，看得出小说家以怡保为出发点，尝试开拓出新的马华文学版图，推翻一般人对马华文学内容不外是热带雨林、婆罗洲和马共的刻板印象。小说家用自己的节奏和方式写出了道地的怡保生活。小说采取写实手法，人物有血有肉，是真实生活里面活生生存在的小人物。若要用一个小说这种载体去叙述他们，应该就是《流俗地》般故事接着故事，棋局接着棋局的形式没错。也许有人会问这本小说的格局是否小了点，或者能不能更好看更魔幻。我想黎紫书应该是舍弃了那些小说伎俩，扎实地写出一本好看的小说。一件事情做到极致就是艺术，《流俗地》所呈现的便是把在山城内像水流那样流来流去的故事和流言，细细的、完整的、生动的在小说里再活一次。

以前黎还在星洲怡保办事处工作时，我们一堆学记像看明星那样躲在角落偷看她。那年我们不过才17岁，还记得办事处的那道走廊有道透明的黑色玻璃，刚得花踪文学奖的黎便在里面埋头工作，即使知道窗外有好多人在偷看她，印象中她也好像装作不知道继续写稿。偶尔也会在搭巴士回家途中见到走在街头，走在一间名叫“新世界new world”购物中心前的黎。转眼间就这样过去了二十多年啊。黎写出了《流俗地》，那些跟我一起站在窗外偷看黎的朋友只有我还在写作。

不过我猜小说里的盲女银霞，大概隐喻马来西亚华裔，聪明，却始终任由摆布。所以《流俗地》并不只是将流传中的故事记录和写下，那么俗的做法而已。当中有值得细细阅读的地方，譬如小说里出现过的印度兴都教的象神和手结，华人的大伯公，实实在在的说明了这片土地上不同的种族在不同的信仰之间的良好共处，并非是一般人所认为的差异甚大，无法了解或共存的。

所以流俗地一点也不俗，是一场场小人物以生命为对手的精彩对弈。