我一直都好奇,故事里所有的侠女流浪者探险家──那些选择风餐雨宿、或总在路上的女生们,如何应对上厕所与生理期的扰烦。但电影中极少触及,是因为“在路上”总有那么一点波希米亚的浪漫况味,小说姑且不太描绘,主角在大银幕中大概不方便打扰悠闲狂嗑爆米花可乐的观众(可是观众却不介意残暴打斗血腥猎杀僵尸咬人)。
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所以《Nomadland》中如此自然的吃喝拉撒,用自然而不刻意的生活淡描,简单交代了游牧族群的日常,其实更贴近真实的流浪。看似飒爽的抛下生活,其实只是换一种生活,琐碎的鸡毛蒜皮生活细节,一样如影随形。比如Fern面无表情的在公路旁的广辽荒野上尿尿,或是游牧族介绍排便用的大桶小桶,也或是日常的洗衣服剪头发换轮胎打零工等等,流浪者之歌是更为便捷的日常。
电影取材自Jessica Bruder的同名报导文学,身兼制片、编导与剪接的赵婷,以半纪实的方式,安静而抒情的带观众走一趟银发族的暮年游牧人生。在生命所剩无几的岁月里,他们选择出走亲密牵绊,在路上走走停停,以露营车为家。他们不是潦倒的流浪汉,也不是嬉皮的继承者,这些浪漫的冒险,其实映显美国社会的深层问题,那是资本社会的外一种生存法。他们人生过半,在半自主半无奈的选择中,逃离经济社会强压在肩上的枷锁。
电影不批判不美化这样的选择,他们都有各自的伤痛往事、背离亲密关系的缘由,中老年的公路之旅,随时会有健康危机;打零工领微薄薪酬,紧急时也还要面临借钱窘境。他们的真实跟大家的真实,一样险峻,加加减减,一般人的生活更稳妥有保障,游牧族的生活,则有一望无际的自由。都有代价,都是抵押交换。
《Nomadland》是威尼斯影展金狮奖作品,电影拍来不煽情不冷调,所有的人生伤痛人情险恶社会压榨生活艰辛,都仅有淡彩轻描;也偶有暖调的抒情,让这些怀抱破落理想的边缘族群,看到路上有善意的光。
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