茉莉／《一时一时的》子健，你到底在拍什么？

《一时一时的》这作品不难看，甚至可说是讨喜的，但就如戏里的子健到处用摄像机拍摄周遭的一切，电影更像是一部纪录生活片刻的录影带，没有明确的剧情方向或视野，有的只是情绪片段的层叠，至于情绪的缘由无因，消逝也无解，唯一的解读那是因为青春的浮躁。

电影需要自行解读才能理解的部分不只如此，比如子健的异性素食朋友被问要不要吃鸡肉时，她可以放下多年的素食习惯尝试吃肉？然后自己的母亲也叫那位小妹妹多吃点？导演太着重于拍出“一时一时”的状态，却没有拍出其情绪，母亲和男友的关系、子健和朋友及“女友”的关系都是碎片式的，导演没有多加着墨，如纪录形式，观众也只像是看着他人的生活片段，而非电影。

导演叶瑞良不知是否深受陈翠梅电影的影响，所以《一时一时的》戏里有种粗糙感，几乎只有一个情绪，顶多母亲偶尔会稍微大声喊“子健”罢了，明显看出刻意压制的情绪只不过是为了表现关系冷淡，所以电影没有一时一时的对比张力。当然，不是指如此单一的情绪就是不好，这可能也是导演想要表现或自身经历，觉得最大的问题可能就是演员的问题。

《一时一时的》里的情绪可以是克制或压抑的，但必须有成熟的演出表现出其中的情感矛盾和变化，不然所有的行为都会显得模糊和困惑了。有趣的是，戏里有电影导演、舞台剧导演和诗人，但就是没有职业演员，除了子健和母亲的口条比较自然，其他角色都挺生硬，尤其母亲的男友最为尴尬。虽然点出一些不足处，也许年轻生涩，却是愿意直视自己内心状态的作品。