谢敏洁／如暖风过境的平淡之爱──《MINARI》电影原声专辑

《MINARI》是一部未有影像，原声先跑的电影。当韩裔美籍导演郑李烁将父亲移民美国的家族故事撰写成文交到音乐人埃米尔手上时，抱着大叠剧本细读，按文字的感觉想像出旋律。

“只要避免太韩式和美式风格就可以。”郑导演叮咛的话不多，于是埃米尔拥有极大的自由空间，创作起来就像在相对空白的帆布上作画。拥有深厚古典音乐造诣的他擅长钢琴、演唱和制作。电影中，大多原声段子都萦绕在如梦似幻的氛围，仿佛述说着虚实难辨的美国梦。轻盈的〈Wind Song〉在清爽中带着漂泊无依之感，配乐运用如暖风过境的钢琴乐、弦乐、效果器，以及一把1940年代制的老吉他。埃米尔最大限度复原出它沉稳的姿态，这像极了电影中外婆坚定直率的性格。

凝重的〈Minari Suite〉似乎预言着异乡的艰难与困境；〈Oklahoma City〉里空灵浩瀚的女声犹如拂过辽阔农田和天空的风声，又如贫贱夫妻百事哀的叹气；影片里饰演母亲Monica一角的演员Ye-ri亲自以韩文演唱〈Rain Song〉——这首献给戏中儿子David的催眠曲，其旋律由片头曲〈Big Country〉而来，韩文歌词大意描述雨夜里目送走爱人离开，再唱起温暖的歌，等待秋去冬来。

整体而言，埃米尔为电影创造的旋律大多趋向平淡、细腻、工整、圆融。它们与电影想要描绘拓荒者追求安定恬淡的生活、家族成员之间微妙的关系、主人公试图摆正心态，积极展开新生活的画面不谋而合。此外，微量飘忽悬疑的风格亦应和新移民内心的孤独不安，更彰显人事更迭的无常。

电影开拍前，大多原声段子都已经就位，直到完成拍摄后，埃米尔才回头与后制团队进行“组装”和“裁剪”，确保旋律以最贴合影片的姿态附着于画面与对白之上。这非一般的操作顺序几乎注定了电影与音乐之间产生骨肉无法分离的感觉。