Kukje Gallery最新的K3馆坐落在传统韩屋（hannok）之间，为了与周边环境相协调，建筑师将所有的动线布置于建筑外围，并通过精细的计算工艺与传统制作技术的结合，打造了由51万个金属环扣成的铁链网纱覆盖的外观设计。在这层金属网纱下是稳固的水泥建筑。光影在网纱上的流动折射，让人觉得建筑整体是轻盈的，仿佛会呼吸一般。这不仅是一座建筑，更像是一件与光线和环境互动的低调艺术品。
Kukje Gallery成立于1982年，名字在韩文里意为国际画廊，这不仅体现在它关注本土艺术，也强调与国际艺术的紧密连接。Kukje Gallery共有3个展馆，分别是K1、K2和K3。多年来，Kukje既为韩国艺术家提供展示平台，也引进国际艺术家的作品，推动韩国与世界当代艺术的对话。
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Kukje Gallery也是韩国单色画（Dansaekhwa）的主要推手，曾在2015年威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）、2016布鲁塞尔博戈西安基金会（Boghossian Foundation）及2018年上海宝龙美术馆（Powerlong Museum, Shanghai）举办过重要的展览，将韩国的抽象艺术推向国际舞台。
春天的首尔，温暖清新，街头随处可见盛开的花朵。我走在三清洞，首先映入眼帘的是Kukje Gallery的K1馆。K1馆的几何造型引人注目，斜屋顶上有一个跑步姿态的雕像，仿佛在邀请路人靠近，散发出让人想走进去的吸引力。
在K1沉浸在韩国单色画的世界
在此之前，我没有接触过韩国单色画。K1馆刚好展出河钟贤（Ha Chong-Hyun）的作品，这是他在这个画廊的第4次个展。展览呈现了约30件他自2009年至今的作品，包括经典的“Conjunction”系列及“Post-Conjunction”系列，展示了他对“什么是绘画”的持续探索。
韩国单色画兴于1970年代，河钟贤是韩国单色画运动的其中一位主要成员。他早期使用各种非传统材料，反映了当时韩国战后的社会环境与艺术家的回应。在粗麻布上浮现一颗一颗的珠状纹理，这是他著名的背押法（bae-ap-bub）。他将厚厚的颜料涂在粗麻布的背面，然后将其推压，使平面的画布呈现出独特的空间感和质感，同时也记录下创作过程的力量和节奏。
即使河钟贤现年90岁，他依然持续探索。每一次的推压与渗透，都是他对生命本身的提问。每一幅画都有不同的力道和节奏，让人感受到生命的穿透力。
在K3欣赏金属环扣的建筑外皮
Kukje Gallery最新的K3馆是由纽约建筑事务所SO-IL设计。画廊坐落在传统韩屋（hannok）之间，为了与周边环境相协调，建筑师将所有的动线布置于建筑外围，并通过精细的计算工艺与传统制作技术的结合，打造了由51万个金属环扣成的铁链网纱覆盖的外观设计。
整个外观设计由建筑师与Front Inc.工程师共同研发，并由中国安平的工匠手工制作。在这层金属网纱下是稳固的水泥建筑。光影在网纱上的流动折射，让人觉得建筑整体是轻盈的，仿佛会呼吸一般。这不仅是一座建筑，更像是一件与光线和环境互动的低调艺术品。
让艺术走进日常的开放空间
在K3馆感受建筑“呼吸”的同时，我开始思考艺术如何融入日常生活？我一直觉得，去到的城市，如果想快速了解这座城市的状态，最好的方式就是走进画廊或美术馆。商场和地标更多反映城市的消费欲望和权力象征，而艺术空间往往更直接反映城市正在思考和关注的课题。
艺术空间本身的地理位置也反映了它们想对公众表达的态度。它是被安置在郊外或孤岛，让人需要经过大自然的洗礼才能抵达的？还是嵌入日常，让人随性就能推门进入的？在Kukje Gallery, 我感受到的是后者。它不是单一的艺术空间，三清洞的韩屋和街道延续了历史的温度，而Kukje三个馆各有特色，彰显这座城市对未来与国际的开放姿态。
我尤其喜欢Kukje Gallery对公众的开放姿态。从景福宫步行少于10分钟就可以到达的距离，让很多游客在参观完宫殿后可以顺路走进来，直接感受到历史和当代的设计对比。在Kukje Gallery也可以看到很多年轻人，氛围很轻松。在这里，艺术不再是高不可攀，而是可以很随性融入日常，可以在咖啡馆喝完咖啡，或者散步经过短暂停留。 这种便利，恰恰让美学教育的普及变得自然。
艺术给予我们的沉静和力量
傍晚时分，走出Kukje Gallery时，心里留有一种微妙的安静。或许艺术空间本身带有让人安静下来的力量，能让人放慢脚步。这段经历也让我想在马来西亚，在自己的城市里，自然而然地走进一处艺术空间。它或许已经悄然存在于城市某个角落，等着我们去发现去进入。简单来说，艺术空间的意义在于陪伴与启发，在于让生活多一次柔软的质感，渗入日常。
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