来自沙叻秀新村的“野孩子”凌庆安，从小就性格外向、有生意头脑，能把兴趣爱好变现。45岁零负债的他离开报馆工作，除了追寻属于自己的第二人生，更是为了健康着想。阔别繁忙工作的他全心投入陶艺世界，打造一个又一个别出心裁的柴烧陶器，为平凡的人生风景，增添了独特景致。
位于巴生第18区的灶窑坊，是凌庆安新的陶艺基地，告别了不时有水患的沙登旧址。步行到楼上左转进入大厅，仿佛进入了怀旧的70年代。墙上有老钟和镶框的老照片，左右两旁有比人更高的黑胶唱片展示区。再向前走，右边有一桌子满满的柴烧茶杯和茶壶。阳光从街头方向豪迈地穿过8扇透明窗户，与捏泥工作台上方的吊灯分担照明功能。
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灶窑坊的采光是凌庆安精心设计过的，光线运用是摄影创作的基础，这对在报馆摄影组工作25年的他来说，是最熟悉不过的事。
“接触摄影，也是因为喜欢看光。”顶着平头的凌庆安笑笑说着。中学时期，他在姐姐工作的照相馆帮忙修底片和彩色照片，直至中学毕业两年后，交游广阔的他透过朋友的介绍，接下高档内在美品牌的产品拍摄工作，增添额外收入。
学生时期他成天在书局打转，最喜欢看罗兰小语和摄影书籍，日本漫画也是他的最爱，高峰时期收藏曾达到4万本。他用半价出租漫画，出租两次就回本了；小时候，姑姑从新加坡买给他的小玩具，他玩过再转卖给同学，赚取额外零用钱。
除了漫画，成年以后的凌庆安也收集茶叶和手表，用物物交换的形式收集更多心头好；用漫画来换茶叶，他也试过。
走过灾难现场，方知媒体人的使命
1993年，20岁的凌庆安经友人介绍到报馆面试，原本想当文字记者，最后却进入了摄影组，上班第一天就拍到了封面照。同年12月发生淡江高峰塔倒塌事件，凌庆安和报馆同事在现场轮班驻守长达一个月。每当工程局发出警报声，他们就必须第一时间撤离现场。
凌庆安在入行第3年参与斗湖空难报道，1999年台湾921大地震发生后，他也是在隔天就抵达灾难现场，当时死伤无数。他记得走到一个摆放遗体的地方时，呼天抢地的哭声已经传来，“当时整个气氛太悲哀了，当地的记者告诉我，不好拍这样的场合，这样只会弄到社会更悲哀。”
没有拿出相机的凌庆安事后往回看，觉得自己失职了。这是出于新闻专业角色的内在矛盾──在那样的灾难现场，他选择放下相机，是出于对人情与伦理的尊重；但身为记者，他也明白自己的任务是见证与记录真实，即便那份真实令人痛苦。也许，他觉得自己让情感压过了职业使命而觉得愧疚。
2004年印尼发生大海啸，他再次被派到前线采访，这次的死亡人数更是惊人。凌庆安坐上大马皇家海军Mahawangsa号舰艇出发，在军舰上打疫苗。当时的他刚结婚3年，另一半也是报馆记者，所以没有阻拦他到前线采访。
他忆述，一抵达灾区就可以闻到尸臭味，但他半天就免疫了。问他会怕吗？他说不会，只是庆幸马来西亚没有这样的灾难。这次的他，终于果断地举起相机记录现场，完成身为媒体人的使命。
高血压找上门，告别新闻界转跑道
孩子出生后，由于没有能力请保姆，凌庆安和妻子决定轮流照顾，他也因此做了两年夜班。他说，孩子虽然很小，但仿佛知道父母的不容易，所以不会顽皮。有时凌晨回到家，孩子也会安静地躺着睡觉不打扰。两年后夫妻俩经济能力较好时，聘请了外籍女佣照顾小孩，第二个孩子之后也出生了。
这时凌庆安也从副主任晋升到图片编辑，每天的任务就是跟时间赛跑，挑选好图呈给总编辑，让对方决定是否采纳。原本打算50岁退休的他，在42岁时出现高血压。
“医生后期跟我说，我的高血压是心理因素引起的，时间一到就会升高。报馆每天中午和下午三四点开会，那个时候我的血压就会自动升高。”
2018年，凌庆安告别工作了25年的报馆，转当建筑公司老板的助理，主要业务是协调茶叶生意，不过这样的打卡人生很快让他萌生退意。同年年杪，他把自己收集到的茶拿去参展，结果得到不错的反应，再加上自己向来喜欢品茶，对造型茶杯也很感兴趣，于是便一边卖茶，一边寻找柴烧窑的主人。
他在90年代曾接触过陶艺，当时只是参与烧制前的上色环节，让他觉得好不过瘾。退下职场后，他重拾陶艺兴趣，并在3年前找到了一口
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龙窑的三代传人，自此打开了他的“陶艺人生”。
这家位于雪州依约的柴烧窑，主要烧制瓦煲和药煲。凌庆安代理这些产品的同时，也把自己和学生的手捏陶艺作品送到这里烧制。
锺情柴窑，享受开窑如开盲盒的惊喜
“鼓励亲手用马来西亚原矿陶土制作，并以柴烧窑烧制出有温度的器皿”，这是凌庆安和几位拥有共同理念的朋友创立灶窑坊后，在脸书专页上的简介说明，不难看出他们对在地文化遗产和原创精神的重视。
凌庆安离开职场后买陶艺书自学，比起精细提炼的紫砂陶，源自本地的粗陶更深得他心。除了陶土，凌庆安的陶泥也融入了高岭土，比例视乎要达到的成品效果而定，“泥，也是一门科学来的。马来西亚的泥是最好的，可是很多人缺乏耐心去挖泥。”
他坦言，单靠教陶艺是赚不到钱的，所以他靠着代理瓦煲、卖瓦煲为生，总算追回他之前在报馆领的薪水。
至于为何钟情于柴窑，而不是收成更稳定的电窑或气窑？凌庆安回应说，自己很享受开窑后成果不确定的感觉，就像开盲盒一样，“我很享受一种在满足感、挫折感和成就感之间上上下下的感觉，但又不会影响到我的血压，那是最重要的。”
凌庆安有过一次惨痛的“炸窑”经历，让他损失过百个杯子。但他事后却笑嘻嘻地安抚朋友和学员说：“恭喜你们，又有多一次机会来玩泥了。”百分百验证了他每次开课前跟学员分享的那句：“玩陶玩土是一个很有满足感，也很有挫折感的玩意。”
玩泥——释放压力，又能挥洒创意
现代职场人压力不小，凌庆安每次叫学员拍泥，把陶泥当成发泄对象时，原本需要半小时才搓软的泥，学员可能不消一刻就搓好了。他分享道，除了释放压力和创意，小朋友来玩陶泥，也可以训练他们的耐性，“跟孩子说玩陶泥手脏了碰手机，手机会坏，他们就可以在那边玩两三个小时的泥。”
凌庆安认为，在陶艺的世界里，人们可以天马行空不受限，创作自己独特的陶艺品，全凭心意，没有对错。“如果小孩捏到不像发脾气，父母也可以鼓励他们，用想像力联想实体再创作。”
为顾客定制不少茶杯的凌庆安，收到的顾客反馈竟是——陶瓷杯用来喝啤酒才是最好喝的。
他表示，陶瓷杯可以上釉或不上釉。釉好比玻璃涂层，涂上釉的器皿适合用来盛容易渗入陶泥气孔，形成污迹的饮料，比如咖啡、凉茶等；没有上釉的陶瓷杯则可以用来盛茶和啤酒。
至于白酒，装在上釉的杯喝起来口感较顺滑，无釉则是清香和甜。他说明，白酒度数很高，碰到陶瓷会急速降温，因此不加冰也可以喝得凉快。
在柴烧的过程中，没有上釉的陶瓷杯偶然会出现自然釉，燃烧木柴所产生的落灰也会增添视觉效果，这些都是可遇不可求的。
转换人生跑道，追求身心灵健康
从新闻界的快过渡到陶艺界的慢，透过转换人生跑道寻回健康的凌庆安，也找回跟孩子的亲子关系。
“我的孩子从小都是坐Bas Sekolah上学，直到中五，校车司机都喊退休了。女儿读中六，需要找人载，所以我终于有机会开着Bas Sekolah载她上学了。”
他接着分享道，自己现在每天煮饭等太太和女儿回来吃饭、睡到自然醒，偶尔还可以出国旅行。这一切变得有可能，是因为他已经还完贷款，而他也从不追求奢侈生活，但求开心就好。他强调，身心灵都要健康才是最重要的，说时满满的笑容写在脸上。
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