《五月雪》新闻资料

简

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人物

演员蔡宝珠／演戏是一份恒久的追求

这是一张无关老，也无关不老；无关美，也无关不美的脸。今天这张脸淡淡的，头发齐整地梳去脑后，脸上纹路深深浅浅全无遮掩。 “人生就是这样”——大概是访谈中最常听见的一句话。今年蔡宝珠69岁，没想过停止演戏，因为从剧场退出，等于从人生退出，“除非你对人生已经不感兴趣。”访谈中还出现其他高高大大的词汇，说着轻松实践很难的那种无形的字眼，蔡宝珠依旧淡淡地，早就把它们贯彻在演员的日常。报道：本刊李淑仪摄影：本报陈世伟抵达餐厅见蔡宝珠早已坐在里面，桌上摊着一本书，人群里独自用餐。身在其中又仿佛在其外，素雅从容，像一幅在世间万物流动中恒久静止的画。提早半小时赴约，等待的空档，凝望人群是她在写演员日记——“这两人坐我对面，他们什么关系？是谈和吗？讲悄悄话吗？是闺蜜吗？”把想像力当成一块肌肉在锻炼。“如果画面有spark，表情很甜啊，离远看我都会心动；这些moments都是真实人生。” 餐点送到，说好内用，咖啡却装在外带纸杯；她没有沉默，起身向服务员申诉。不喜欢。不喜欢塑料，不喜欢保丽龙，不喜欢一切用完即弃的物事。因为人生不该如此易抛，“人生是有permanent的。” 演戏亦然，是一份恒久追求。恒久不是梦幻概念，恒久是分秒都在扎稳基本功。“你一坐下来，从始至终，我都在用丹田跟你说话。”用丹田发声，是走入剧场第一个需要学习的技巧。“所以平常做人也要用丹田，肌肉收放自如，在台上才不会不灵巧。” 恒久也是同个角色雕琢数十年，依然还有东西可以雕。重演，是一次比一次更精湛后来在城里一家小小剧场，蔡宝珠再次表演单人剧《翡翠岭上的艾美丽》。自1990年首次饰演艾美丽，同剧演出场次早已超过200回。故事背景落在新加坡，这次大型精致的舞台道具没从新加坡运来，台上只见不太讲究的电话、桌椅、书信和百家被。艾美丽仅套一件素白T恤，间中穿脱娘惹可峇雅来回转换时空。节省成本是考量之一，“导演甄山水也想观众看到纯粹的演技。” 有无华丽道具，成为艾美丽只在顷刻之间，“演这个角色已经炉火纯青。”台上艾美丽呼风唤雨，台上艾美丽撕心裂肺，霸道也脆弱；两小时里角色横跨9岁至垂老，蔡宝珠也从三十来岁演到69岁。重演无数次，如何还能找到spark？ “即使是彩排，我都要找spark。”怎么找？用细齿梳把同个剧本爬梳一遍又一遍。“你要怎么赋予台词深度？艾美丽很霸道很自私，但我还须挖出更多更多，用身体用声音去雕刻细节。挖不完的。” 剧场里外曾有人讽炒冷饭，而她不在意。就像《霸王别姬》里张国荣将虞姬演了一辈子，懂戏之人也会追看一辈子；“传统艺术，粤剧也好，舞蹈也好，我知道你演什么，但我还是要看，因为越来越精湛。观众就为了一个moment——你怎么做得那么好！这样而已。” 要看好戏，先活出真实人生演出结束，人群久久不愿散去。有青年分享，他把《翡翠岭上的艾美丽》看过4遍，触动很深，说着说着声音呜咽。想起餐厅里蔡宝珠说，“这是一个好故事，值得一演再演。虽然故事设置在1930年代，可是人性没有变过，七情六欲还是一样。我们是在演真实人生。有人说戏里讲着20世纪的东西，现在21世纪不管用了——那就是没有活出人生咯。” 也有人以为剧本经过改动，其实从来没有。变的，是看戏之人多了生活历练，“以前你看不懂，所以没看到，现在你看懂了，它就会跳出来。感动你的地方已经不一样。有人看了还要重看，还有很多人没看过，这就是为什么我会一直有spark。” 台上戏子也在逐年变老。三十来岁的阶段，表演年迈的艾美丽，肢体动作多于内心重量。如今懂得演绎更内敛的老，“但我怎么演9岁和14岁的艾美丽呢？所以困难会不一样。”难归难，“我是真的很喜欢演孩子的环节，因为我的童年很开心。” 是表演找到了我童年住在古来公务员宿舍，父亲是华人事务官，周旋在政府与华裔社群之间。父亲上台致辞，会把小小的蔡宝珠牵在身边，“所以我不怯场，上台表演对我来说很容易。”父亲也是休闲俱乐部理事，鼓励蔡宝珠在俱乐部聚会表演阿哥哥。农村人家有红事白事，父母亦会带着独女出席，“我习惯跟村里的孩子玩，看他们怎么养猪喂猪。” 学校里身影一样好动，是学生代表，也是辩论好手，跳高跳远也跳现代舞；“没有摸书，别的什么都做，很活跃。”校内大型庆典或演唱会，蔡宝珠常是那个站在舞台表演的人。所以后来走入婚姻，操持家务的日子便显得无聊。朋友告知资深导演前来芙蓉甄选演员饰演白娘子，蔡宝珠当然要去玩，“谁知道他们说，你就演小青吧”，玩着玩着事情便成了。那是1982年，她因此邂逅恩师甄山水，“这部戏的编剧”，也是大马资深剧场工作者。 “我想是表演找上了我，而不是我遇见表演。” 1989年，白蛇传巡回重演。1990年，蔡宝珠离开拥挤的婚姻关系，开始接演《翡翠岭上的艾美丽》，接受甄山水培训，正式成为全职专业演员。演戏不是在“演”，而是…… 起步时，演戏看似技巧的堆叠，而技巧关乎把控。 “什么时候说话，什么时候不说话；当你在台上静默，那是最有力量的时刻。你的声音要足够响亮，但不至于吓到人，也要足够柔软，但要让人听见。”所以要练好丹田发声。“肢体语言也要懂得控制，不能太夸张，要符合角色情绪。”所以要时时观察人群。再往前走，演戏是把技巧通通归于无形。 “表演（acting）这个词本身容易让人误解。我不是因为做出某种行为，所以才叫表演。我不是在‘演’，而是把自己的经验、匠心，整个人生带进去。” 如果可以，她想如何重新定义“acting”？ Acting is just being，蔡宝珠说。Being是存在，是成为，是内心与行为全然一致，也是诚实面对自己。这番定义，是她在报读心理学后才彻底领悟。课程18个月，每四周需要呈交6000字作业，课题涵盖成瘾、性、愤怒管理……“写你对这些课题的看法，写自身经验。所以有很多自省。”当年56岁，每每写作业都哭到不行，为自己哭，也为社会不公义而哭，“所以会产生同理心。” 此后读剧本，解剖角色便有更细腻的体会——“为什么这么做？为什么语气这样？这句台词是道德问题还是情绪牵引？一点点去拆解，这是它美丽的地方。” 懂得做人，演戏不难电影《黑眼圈》2006年上映，蔡宝珠饰演咖啡店老板，烫发小背心紧身七分裤，“造型很难看，”导演蔡明亮要她到茨厂街走一趟，“真有人这么穿，更离谱的都有。我就看她们的背影，看她们怎么走路。” 导演原本还担心，剧情会比造型更难接受。电影里蔡宝珠有残障儿子终日卧床，未经女佣同意便拉着她的手钻入儿子裤裆，解决儿子生理需求。“我想一想，人生就是这样。那是一种母爱，不是色情的东西。” “人生不是表面的。你只要懂得做人，演戏其实很容易。” 17年后，触碰五一三事件的电影《五月雪》上映，蔡宝珠一样没有犹豫就接拍，“因为这个故事需要言说。”她再次说起父亲的身分，说起童年居住的公务员社区，“隔壁几家都是马来和印度同胞，但大家很融洽。”在卫理公会小学，她看见各族师生齐声歌唱赞颂耶稣；咖啡店里，她看见爷爷和马来友人没有顾忌并桌用餐。“那问题究竟是什么？” 长长的话语之间，蔡宝珠用手指在桌面敲出叩叩声，像是要把隐埋桌底的事迹都抠出来。“你不能抹除这片土地的历史。不是说我们觉得愤怒。这是一个伤口，难道55年后我们不要去疗愈这个伤口吗？” 作为演员，自觉有这份使命？ “不能说是使命，我觉得就是一个反应，社会的反应。艺术是用来滋养生命，不是为了征服或分裂；也许‘启发’是太大的字眼，但希望艺术能够唤起人们对人性的觉察。” 不在镁光灯下的蔡宝珠几天后的周末早晨，蔡宝珠头戴墨镜帽子，现身双溪毛糯墓园参与513公祭。这次她不再是表演者，全程坐在观众席，没有引起骚动的目光。等到宗教代表主持祈祷仪式，蔡宝珠也站起身，低头跟着祈祷。更早以前与她碰面，是为了其他活动宣传的采访。好几个受访者围坐面前，蔡宝珠坐在右手边。期间遇到小小磕绊，重组问句的过程频频结巴，突然感到后背有手在轻轻扫抚，是蔡宝珠无声捎来的安抚和温暖。见面两周前，蔡宝珠受邀教课，关于演员的艺术表达和品德修养。与新秀艺人道别时，她激动得哭出来。事后回想，自己的身体已经很久没有这样的反应，为何这次如此激动？“我现在清楚知道了，因为我很感恩他们的信任，他们很用心听课，叫他们骂架演疯子，他们都去做。很真诚很纯粹。我觉得他们很幸福。” 餐厅里摊在桌上那本书，是教人面对不同人生课题的经文整理。蔡宝珠是信徒，在教会当义工，陪伴离婚者走过低潮。“这本书是当义工要用的。聆听个案故事时，我还要懂得应该问什么，也要听见他们的潜台词。”遇见形形色色的人，都是演戏素材。“我觉得这件事很有意义，是在探讨人生。” 台上与台下，戏子并不无情义。更多【人物】：当漫画不再只是漫画，苏颂文打造互动式的黑白世雨后的废墟，可以很美吗？——台湾小说家童伟格谈创伤记忆与写作伦理台湾学者兼时政评论人雷倩／在注意力稀缺时代，媒体要重新定义讲故事

4月前

人物

学记

【专题】张吉安导演融入14女性经历《五月雪》还原五一三尘封片段

张吉安导演的电影《五月雪》自2024年起获得了许多奖项，其中包括第23届纽约亚洲电影节最佳电影大奖。这部电影讲述了1969年5月13日马来西亚全国大选后的暴乱——五一三事件。该事件主要发生在半山芭华人社区，暴乱导致无辜民众死亡，尸体草草安葬在双溪毛糯麻疯病院外，墓碑上只刻着“无名华人墓”。

7月前

学记

全国综合

“513墓园”列保留地 | 张吉安欣喜洒泪 “盼到最重要一天到来”

改编自513事件幸存者故事的大马电影《五月雪》于今年7月在本地上映后，座落鹅唛县的“513墓园”历经4年，日前终于正式列为非穆斯林保留墓地，让该片导演张吉安欣喜不已，他撰文感谢雪州政府、电影工作人员和观众鼎力支持，指“终于盼到最重要的一天到来”。

1年前

全国综合

星云

【岛屿漂流】那些遥远和破碎/黄荟如

春天的某一个午后，几枝樱花从巷口人家的墙内探出，在阳光下抖落一些春色。我举起手机要拍，子君撑着伞走进了镜头。子君是我在台北的邻居，从广东来台北念研究所，原来是打算一起租房子的室友，辗转没租成，最后还是成了相隔一条街的邻居。她是电影发烧友，偶尔约我去看电影，尤其近来马来西亚电影在台湾备受关注，但我总是分身乏术，鲜有赴约。难得在巷口巧遇，我们到一家港式餐厅午餐，鲜虾馄饨面和焖海鲜伊面，算是彼此都颇能共情的家乡味。她最近看了《富都青年》和《五月雪》，正好都是叙述马来西亚华人的悲哀、无奈和困境，描写深刻的民族伤痛。我有些淡然对子君说，这些伤痛离我挺遥远的，我在沙巴出生、在柔佛长大，吉隆坡发生的事，像是在听一个不知名远亲的故事。那么遥远的事，从时间上、从距离上都如此遥远的事，其实真的如此遥远吗？在“异乡”启动的自我保护机制我是一个对政治极度冷淡的人，可是台湾总统选举前夕，我却兴致勃勃想体验选举的造势活动。这种政治相关的活动，我在马来西亚是从来不曾参与的，主要是因为外公对政治活动嫌恶至极，以至于我对之也十分漠然。前往凯达格兰大道的造势活动之际，我在捷运站前一阵惶恐不安，担心现场会不会有恶意滋事分子，又想起多年前陈水扁枪击事件。几番踟蹰，人在异乡还是得事事小心，最终还是选择搭上了回家的捷运。回家的路上我自嘲胆小甚至还不如鼠，却忽然理解外公对政治活动的嫌恶，或许是出于不安，那种在“异乡”自然启动的自我保护机制。投票当天，我在师大综合大楼的研究室俯瞰教育大楼的投票点。阳光甚好，从投票站出来的民众，顺势就在师大内闲逛，有的带着小孩和宠物在草坪附近野餐，宁静得像幅画，似乎又给了我想去开票会场凑热闹的勇气。当晚我在永康街吃了10个煎饺，就决心到北平东路看开票，没有特别支持的政党，只是随意地选了一个最靠近的开票站。现场确实十分震撼，黑压压的人群占满了整条街，挤入人群后就真的没有回头路了，我只能背着沉沉的电脑在人群中浮沉。听歌手唱歌、听政治宣言、听开票数字，还听现场民众热烈的口号互动，我的胸腔仿佛也躁动着回应，集体的呐喊果然能够带动情绪。宣布胜选后，我看准了人群中的缝隙，鼠窜一般迅速离开现场，一直到进入捷运才稍稍松一口气。我口中的遥远，其实根本在一种虚无却彼此连接的遗传基因里流动，长期共存以至于忽略与遗忘，它甚至不只是民族性的，还可能是世界性的，那种无以名状的不安。以至于我需要远赴3000公里外的异乡，才有借口去直接经验，才能反思对自身国家政治的冷漠。我对子君只说了513的遥远，她似乎联想到了一些经验，低头想了想，又托起腮说，“或许每个国家都有自己的513吧”。我默默点头，这种民族伤痛是在世界任何一个角落都有可能发生的，那些我们已经知道却又说不出口的，属于别人的伤口，却又可能在自己身上发作的伤痛。后来我终于看了《富都青年》和《五月雪》，分别在飞往马来西亚的飞机上，以及在离家最近的电影院。在那么近的距离，看见阿邦张大口在空气中撕扯无声的不甘，也看见阿英终于放声痛哭，巨大的委屈从她张大的口中倾注如累积已久的暴风雪。有点可惜的是，《五月雪》消音、马赛克、删减一项不落，似乎距离越近伤口就越破碎，只有在异乡才能看见他们完整的痛。就像我那天吞下了那没有猪油、麻油、连酱油都不对味的，拼拼凑凑破破碎碎的馄饨面，我甚至不知道自己吃的是幻觉还是真实，分不清这样的港式家乡味是我的、子君的？或是遥远的某个谁的。

1年前

星云

风过西窗

骆宇欣.五月的雪

时间在走，见证过事件的人会老会死，真相会随着时间磨灭，也会随着官方话语、文学创作、影视作品而改变。

1年前

风过西窗

砂专栏/交流站

何俐萍：513，不能被遗忘

513，不止是一个数目，也不仅是一个日期，对西马人，尤其是活在哪个年代，经历过那段恐惧岁月的人，它是一道历史留下的疮疤。对因为这起历史事件而失去亲人的在生者，55年过去了，终究给不了他们一个答案，而真相，似近又那么远。如果你对这段历史完全不了解，《五月雪》对你就是一部抽象的艺术片。在古晋上映《五月雪》的第2天，我坐在包括只有我在内仅12人的戏院厅，冷咧的空气也像是这部戏的市场反应。国际上凭凭得奖不意味票房大卖，相信导演张吉安也早有心理准备，在不合时宜的时代做不合时宜的事，叫好未必叫座，但求更多人勿忘历史，尝试理解经历过历史伤痛的人为何513被提起时不是绝口不提，就是欲言又止。电影放映的中途，2个年轻人起身离开，想来是似懂又非懂，只觉索然无味。这不就是55年来视为避忌，动辄就把513视为魔咒，当作一种警告的结果吗？513在历史课本著墨不多，渐渐的也就消失在人们的记忆中，再慢慢地到了下一代，513愈加糢糊了。 55年了，我们无法坦荡荡，也不能畅怀去谈论这段过去。多个画面需要被打马赛克，几个场景的对话中无故被消音了，如此的处理手法恰好也是说明了马来西亚的现况。但退一步去想，也自我阿Q，这是一小步的进步，但愿不久的将来，可以用更开放的心态去谈，不是纠结在谁是祸首，而是给家属一个交代。数月前，我用很短的时间读完了一本书《在伤口上重生：五一三事件个人口述叙事》。这是一件发生在我还没出生年份的历史事件，从口述历史中，我感受到家属那种外人不理解，唯独自己懂的痛和哀伤。这道历史伤痕没有随着时间的推移而抚平，伤痕表面上看是没了，内心的疤依旧。电影很多情节用了隐喻的手法，但因为读过这本书，电影的一些画面让我不期然与书中口述的内容产生联想的画面，也因此产生了共鸣。歌手万芳在《五月雪》中内敛的演技，让我认识到不一样的万芳。不能形容她是演得好，我深信是这一段历史事件透过镜头和现场气氛发挥的感染力，让镜头前的万芳仿佛就是罹难者的家属，与家属同悲同泣。当万芳饰演的阿英触摸墓碑上写着“未知名亡者”的字眼，凝重的氛氛让隔著屏幕的我也感觉沉重，揣想埋藏在黄泥士下的故人，当年也许只是恰好外出，只是去看了一场戏，就莫名其妙被夺走了性命。而他们的家人，一夜之间平白无故就得承受天人永隔的打击，甚至连尸首都找不着，叫人情何以堪！导演张吉安10多年来每年的513都到乱葬岗守候找机会和家属聊聊，这份坚持非常不易。在别人认为是不合时宜，他用这部片子无声在唤醒大家，历史不该被遗忘。无论是历史还是时间，没有所谓的合时宜或不合宜，该做的、值得的，就勇往直前吧。这部电影确实与我产生共鸣，甚至有一种沉重的感觉。回家后，又看了几个和电影有关的视频。历史不该被遗忘。（星洲日报．砂拉越．情怀大地．作者：何俐萍）

1年前

砂专栏/交流站

琴不字禁

杨丽琴.五月雪.双性花那些曾不能说的禁忌

让历史解冻，让全民冷静思考，回顾过去，珍惜现在，总有一天，禁忌不再是禁忌。

1年前

琴不字禁

大马娱乐

《五月雪》送审4次终解禁张吉安报喜7月上档

张吉安执导的《五月雪》因题材敏感，原以为大马上映遥遥无期，如今张吉安带来好消息，表示经历过4次送审之后，电影将于7月中旬上映！

2年前

大马娱乐

狮城二三事

《五月雪》演绎大马娘惹万芳乱葬岗恸哭17次

（新加坡22日讯）拉队到吉隆坡罹难者乱葬岗为《五月雪》拍恸哭戏拍了17次，万芳直言：我没脱水。不过，身为台湾人却演绎大马娘惹，单是掌握本地华语，万芳就恶补了两个月，她笑说导师就是导演张吉安，逐个字教她发音，一丝不苟。《新明日报》报道，《五月雪》以大马1969年“513种族冲突”事件为背景，剧本一改30多稿，从14名罹难者家属一减再减，最终留下“窦娥”与“阿英”。饰演“阿英”的，是台湾实力派唱将万芳，“窦娥”则是有娘惹血统的大马女星蔡宝珠。万芳昨天与导演张吉安应第12届新加坡华语电影节邀请到新加坡，接受当地媒体采访。据悉，乱葬岗位于吉隆坡西北郊区的双溪毛糯山区，万芳拍拜祭恸哭戏一拍17次！可曾拍到晕眩甚至体内脱水？说话声音轻柔的万芳指出，当天那场是杀青戏，一拍整天，高温炙热：“我跟导演讨论进入哀伤的各种表达方式，完全没哭，看似云淡风轻？无声的哭、压抑的哭？爆哭？结果导演取了13个版本，（身体有不适吗？）我没脱水啦。” 不过，杀青戏拍完，万芳忽然崩溃，与导演张吉安等爆哭，那股伤感情绪瞬间涌上，无以名状。张吉安说，故事原本描写14名罹难者，由于题材敏感，有演员一看完剧本就选择“失踪”，掂量着拍了能放映吗？都是听不到的质疑，最终，14个罹难者家属的情绪，皆灌注在万芳所饰演的“阿英”角色上。据悉，万芳被张导看中，除了“粉丝”情意结，拥有一张苦难脸的万芳，也令张吉安认为“非她莫属”。《五月雪》中的阿英出生在男尊女卑的传统家庭里，母亲会嘱咐她：“发生什么事就算了，忍一下就过去了”，现实生活中，她会默默哑忍不公平的人与事吗？ “现实中别人拉不住我的时候比较多！”万芳自我调侃。 “冥纸披满身” 触目惊心万芳有一场躺在床上一动不动，惨被丈夫扔冥纸的戏，“冥纸披满身”触目惊心，会否觉得很晦气？ “没想那么多啊！”但被指有一张“苦难”的脸，万芳不讳言个性敏感也善感，但随年龄增长，她学习与忧郁和平共处，不被忧郁情绪控制。她认为有个人跟自己怄气，比完全被漠视来得好，那现阶段单身的她择偶条件是什么？她失笑：“都什么年纪了，就不谈感情了啦！” 张吉安：大马放映阻难多拎奖项拜祭“513”罹难亡灵，问起《五月雪》大马会否上映，张吉安说：“机会是50对50！” 张吉安透露，《五月雪》已过三审，大马放映阻难多，他期望大马也能原汁原味放映，但若需要删剪，他考虑消音或遮掩部分画面，“不是妥协，而是希望这部电影能让更多当年的罹难者家属能看到。” 《五月雪》大马能否“通关”？下个月就知晓。拍摄之前，张导可曾预设会困难重重，过程如履薄冰？是什么力量让他奋勇力排万难？ “苦难越多，我的精力就越旺盛，有时需要在不合时宜的年代，做不合时宜的事。” 不过，导演的诚意与用心被看到，影片放映时，当年513事件的罹难者家属陆续来自四方八面，透过张导为他们发声得到慰藉与疗伤。拎着奖项拜祭亡灵《五月雪》海外频频夺奖，像威尼斯影展（电影艺术奖）、香港国际电影节（火鸟大奖），张吉安说，他都拎着奖项到乱葬岗拜祭亡灵。张吉安谈万芳，希望五年之内再合作，感性放话：我“欠”她（万芳）一座金马奖。

2年前

狮城二三事

中港台

金马60｜史上首度没1票之差吴慷仁一轮胜出

《第60届金马奖》评审分析内幕曝光，金马执委会执行长闻天祥大赞吴慷仁连眼神都是戏，李安妈妈过去是教听障学生的老师，李安从小就观察听障者的肢体动作，当他在看吴慷仁表演时完全被说服。男配角则是《富都青年》陈泽耀和陈慕义竞争最激烈，不过最难选的是最佳女配角。

2年前

中港台

即时娱乐

金马60｜《五月雪》9提名只拿1奖张吉安被问大马映期这样答

张吉安失意“最佳导演”、“最佳改编剧本”，其执导的《五月雪》大热倒灶，在《第60届金马奖》获9项提名但最终只拿1奖，重演2019年《夕雾花园》入围9奖並只拿下最佳造型设计的情景，对此，他晒照分享金马之旅，获网民加油鼓励。

2年前

即时娱乐

星人物

《五月雪》不留遗憾万芳拚三金大满贯

她或许还是你们记忆中那个演唱“心若倦了，泪也干了”的万芳，但这一次，她化身张吉安电影《五月雪》里的娘惹阿英，低吟的是《五月的人》里那句“我们，还是，1969的旁观者”。

2年前

星人物

曾经历513特赴台看《五月雪》大马观众映后紧抱张吉安

张吉安执导的《五月雪》11月17日起在台湾上映，昨日更在台北3家电影院举行映后交流，有位大马“513事件”经历者的刘先生，特地从吉隆坡搭机到台北观赏电影，只为弥补儿时3岁时的一段模糊记忆，并在会上和张吉安紧紧相拥。

2年前

张吉安泪洒金马奖首映礼蔡宝珠：我无惧无悔

张吉安激动泪洒金马开幕电影《五月雪》首映礼现场，甚至二度泣不成声。他表示要在自己的国土完整放映一些电影很难，非常期待《五月雪》能在大马上映，并表示“我们还在努力当中。”有娘惹血统的蔡宝珠则表示，“接拍这部电影，我无惧，也无悔。”

2年前

思考笔记

陈利威.513事件的看见和看不见

513事件的复杂性，岂能只有华人是单一的受害者。社会冲突大背景之形成，以及另一群体的失落和绝望，也是整个事件不可或缺的一面。倘若只是站在自以为的道德制高点，或只专注和沉溺自己的不幸，那并不是一种真正的和解方式。

2年前

思考笔记

即时娱乐

威尼斯首映｜《五月雪》引爆国际关注万芳太冻龄

2020年“金马最佳新导演”得主、大马导演张吉安的新作《五月雪》（Snow In Midsummer），于《第80届威尼斯影展》举行世界首映，该片获选“威尼斯日”竞赛片。张吉安和戏中女主角万芳，本月3日分别从马来西亚、台湾飞抵威尼斯。张吉安准时抵达，然而却迟迟不见万芳人影，询问下才知万芳班机严重延迟，且她途经德国法兰克福机场时，竟遭海关“聊很久”迟迟不肯放行，怀疑她的证件有问题，原因曝让人很傻眼！

2年前

即时娱乐