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赖殖康 / 雏诗的纯粹与想望

我由衷觉得，诗人在青春时期的诗极美且纯粹。诗人之初，少年之时，没有太多外部影响，也未被社会“黑化”，理论上对人对事对物，甚至是对诗，都更为情真意切（有特殊经历或童年的不在此列）。《零号幻术》各辑以诗的主题分门别类，诗作的创作年份却不是顺时排列，个别诗作错落有致，特别在我钟爱的〈浸欲书〉一辑中，还不时回查写作年份，像个侦探般探看诗人之欲的发展，一窥“诗之雏”至“诗之熟”如何随着年份、读诗量以及自身遭遇影响着诗人的创作（除非诗作骗了我）。若不计算无标识日期的〈爱的具体化表现〉，收录其中最早的是写于2013年的〈祈雨〉、〈脏话〉以及〈处女座流星〉，3首诗中又以〈祈雨〉充满了大量对性爱的想像：你也离奇的爱我，就让挺直的法杖，在十指交扣的见证下沾染你羞涩且殷红的血 …… 且看，我唤出那爱掀起你裙底的风流淌过你胸前之人间蒸发的水滴一起升华至我们头颅上方乌云阵阵发狂又发光的痉挛再看无年份之〈爱的具体化变现〉：我爱你说得多抽象结果我们必须贴近彼此按着理解能力的G点做出来再看2015年的〈寻根〉：你来，探索这欲念的源头钻入黄昏，往夕阳的方向摸索我身上密封的盆地云雨前的幻象与云雨后之体感在诗人的文字里刻下了印记。那些在〈祈雨〉里纯粹的想像仿佛如众神般离席，诗行越随之简短有力——然而，这种现象在其他主题的诗作上却有不一样的呈现。得奖诗作“冗长”、“堆叠” 翻阅诗人越后期的诗作（描写情欲的除外），特别是得奖诗作，却是越发冗长和堆叠意象。这里的“冗长”和“堆叠”并不是贬义词，却是可以看出前文所说的纯粹之复杂化，或随着接触社会、阅读量增加以后的变化。其中变化自然还有许多因素（诸如参赛诗作“必须长”的不成文规定，不一一赘述），但这部诗集的“点睛之作”，于我而言是如上述〈浸欲书〉辑内作品以及，〈我的马来名〉这类纯粹有力的作品，以及一首同在金宝念书时深有同感的〈定时〉。涉世越深则诗越浊（相对纯粹而言）。人亦是如此，如何找回纯粹那悸动，就看机遇与际遇吧。当然，如果诗人某日回应说上述分析纯属瞎掰，那也只能说，诗很好的完成了它朦胧美以及打擦边球的主旨。

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