赖殖康 / 雏诗的纯粹与想望

沾染你羞涩且殷红的血

……

且看，我唤出那爱掀起你裙底的风

流淌过你胸前之人间蒸发的水滴

一起升华至我们头颅上方

乌云阵阵发狂又发光的痉挛

再看无年份之〈爱的具体化变现〉：

我爱你

说得多抽象

结果我们必须贴近彼此

按着理解能力的G点

做出来

再看2015年的〈寻根〉：

你来，探索这欲念的源头

钻入黄昏，往夕阳的方向

摸索我身上密封的盆地

云雨前的幻象与云雨后之体感在诗人的文字里刻下了印记。那些在〈祈雨〉里纯粹的想像仿佛如众神般离席，诗行越随之简短有力——然而，这种现象在其他主题的诗作上却有不一样的呈现。

得奖诗作“冗长”、“堆叠”

翻阅诗人越后期的诗作（描写情欲的除外），特别是得奖诗作，却是越发冗长和堆叠意象。这里的“冗长”和“堆叠”并不是贬义词，却是可以看出前文所说的纯粹之复杂化，或随着接触社会、阅读量增加以后的变化。其中变化自然还有许多因素（诸如参赛诗作“必须长”的不成文规定，不一一赘述），但这部诗集的“点睛之作”，于我而言是如上述〈浸欲书〉辑内作品以及，〈我的马来名〉这类纯粹有力的作品，以及一首同在金宝念书时深有同感的〈定时〉。

涉世越深则诗越浊（相对纯粹而言）。人亦是如此，如何找回纯粹那悸动，就看机遇与际遇吧 。

当然，如果诗人某日回应说上述分析纯属瞎掰，那也只能说，诗很好的完成了它朦胧美以及打擦边球的主旨。