科幻小说新闻资料

简

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中港台

邓紫棋首本小说1小时卖破18万册出版界惊叹“逆市核爆”

华语乐坛天后G.E.M.邓紫棋创作的长篇科幻小说《启示路》于昨日中午12时开启预售，半小时销量超12万册，1小时销量超18万册，销售额更突破3400万人民币（约2019万令吉），被出版界称为“逆市核爆”，网民惊呼：“邓紫棋一出手就把其他作家干翻了”。

5月前

中港台

文艺春秋

【立体的马华文学01】马大中文系文学双周《苏瑞亚》舞台剧：马华科幻文学端上台

马华科幻文学端上台．一次化繁为简的舞台实验文学双周（简称“文双”）是马大中文系三大常年活动之一，今年已迈入第40届。甫过去的文双开幕礼，马大学子呈献了一出别开生面的舞台剧《苏瑞亚》，改编自马华作家周若涛科幻小说集《蒙面战纪》里的同名之作。本期特请《苏瑞亚》团队代表做客【文艺春秋】，谈谈他们将平面的马华文学文本搬上立体舞台的幕后故事，也请亲身观赏过开幕剧的周若涛分享他的观后感。回应者：编剧王歆贻、监制梁嘉敏、监制陈勇翰、导演黄佳萱 1. 请说说改编的缘由。王歆贻：这一次文学双周的主题定位为“科幻与生命”，这是一个相当新奇且带有对现代科技与文学的思考，甚至对未来做出想像及展望的课题。一开始尝试了不同的故事和写法，但由于少有科幻题材的写作经验，在剧本的筹备初期遇到了一些瓶颈。于是，我们在顾问老师——蔡晓玲博士及赖静婷博士的带领下把目光转向改编已有的文本。周若涛的《蒙面战纪》是马华作家及马华文学中少有的以科幻为主题的小说集，光是选题就为马华文学注入了非常新鲜的血液，精彩各异的内容更是为读者打开了一扇通往科技想像的门。这本小说集是一个非常好的范本，让马来西亚喜欢科幻题材的读者和作家有了大胆想像、无惧写作这方面题材的动力。其中的〈苏瑞亚〉带出太阳科技的展现、生命与记忆的挖掘、人与人、与仿生人之间的相处，实为一部集齐科幻与生命的作品，这无疑给了我们很充足的改编空间。于我们而言，改编这一个文本也是拓展自己的写作边界和认知的尝试。而选择马华文学也让我们自己和前来观剧的观众对马来西亚的文学创作有了更多的认识，也期待未来会有更多马来西亚的文学作品搬上舞台，让更多人看见马华文学不同的可能。 2. 整个演出共有多少人参与，用了多长时间筹备？可有人指导？梁嘉敏：整个演出一共有8个人参与。从招募编剧、导演与演员开始，再到小说改编、准备道具、构思舞台与演员走位、排练一直到开幕典礼彩排，前前后后用了差不多5个月。其实我们并没有指导老师，只有顾问老师蔡晓玲博士和赖静婷博士，两位顾问老师在戏剧筹备前期就为我们提供了不少的帮助，我们也经常从与两位老师的会议和讨论之中吸取了许多建议。开幕演出之后，两位老师也提供了不少的细节调整意见，让我们可以在准备闭幕戏剧时改善未注意到的小细节。陈勇翰：如果要细分筹备时间，总时长大约是5个月。前面三个多月的工作大多是在线上完成的，包括选导演和编剧、选择原创剧情还是改编作品、讨论剧本、写剧本、修改剧本等。剩下一个多月就是线下工作了，比如选角、设计海报、拍摄预告片、讲解剧本、排练等工作。所以可以看出，工作会比较集中在后面一个多月的时间里。 3. 戏剧版《苏瑞亚》和小说版〈苏瑞亚〉内容可有不同？陈勇翰：从剧情的侧重点上来说，戏剧《苏瑞亚》更侧重母女之间的情感，更多地从埃娜的视角出发。序幕从她的创伤开始，再到她为什么那么拼命地研究太阳到没有时间去照顾苏瑞亚，其实是她的创伤让她害怕见到或是接触婴儿苏瑞亚，所以只能交给仿生人保姆去照顾，造成了母女感情淡薄和隔阂。所以戏剧《苏瑞亚》在主题上对小说〈苏瑞亚〉有个转换，戏剧《苏瑞亚》更倾向家庭伦理，科幻成为了副题，这是和小说相反的。王歆贻：我在改编时首要的方向，就是将小说缩减成可以在20分钟内放上舞台的体量。小说会有比较多的描写和支流，比如对于“戴森云计划”的细节描述、对于未来科技的着重刻画以及更多的专有名词等等。虽然我们的内容与小说的大方向一致，但作为舞台剧最重要的是剧情的展现和传播，第一要素就是将主要故事给表达清楚。所以在叙述的取舍上要拿捏得比较恰当，不可过于冗长，也不可自说自话以致无人能懂。于是我们将重点放置于埃娜与苏瑞亚母女二人的情感及拉扯上，在科技超前的世界里，用“人”继续说“人的故事”，以达到人与人之间最基础的共鸣。 4. 把文字作品搬上舞台演出，你们面对的最大问题是什么？怎样克服？梁嘉敏：将文字作品搬上舞台演出，我们所面对的最大的问题莫过于如何将原著小说中科幻元素的描写，比如太阳周期、实验生态舱爆炸之类的情节转换为剧本的呈现。这个过程是比较困难的，科幻元素的实景打造，以我们大一与大二学生目前的能力而言，确实难以完美地呈现。在无法实现舞台实景科幻效果的前提下，我们也努力地确保观众能了解剧情进度，并且尽我们所能地使用了动画视频来作为舞台的背景，以呈现科幻情节。黄佳萱：除了科幻元素场景呈现的问题，我们还需要面对的是如何把小说人物以尽可能贴近原著的程度表现出来。无论是演员的形象、肢体动作、情绪、走位，还是道具与舞台布景的摆放，对我来说每一样都是陌生的。该如何演出埃娜对苏瑞亚复杂的情感？又该如何从动作上的细节来体现人物的个性？因此，我在指导演员表演时遇到了种种困难，例如无法系统性地指导演员进入角色情绪、无法帮助演员更好地去理解角色。但庆幸的是拥有两位指导老师——蔡晓玲博士与赖静婷博士、组长嘉敏和勇翰、编剧歆贻提供的建议与帮助，以及所有演员的合作与包容，《苏瑞亚》才能够从平面的书页与文字间跃出，成为走上舞台的故事。可以说，少了这里当中的任何一人，戏剧《苏瑞亚》的拼图就不完整。陈勇翰：小说时间跨度是很大的，有苏瑞亚从小孩时期到成年的时光，但是留给我们的准备时间也差不多一个月罢了，所以剧情需要删减以减轻演员背台词的负担。但是小说里的每一段基本上都有自己的作用，或许是铺陈，或许是前后呼应用的伏笔，或许是立体化人物形象的，或许是暗示用的。而且删减其中一段便会造成剧情不流畅，所以不能只靠删减，还得靠合适的改动，并且需要有意识地选取和保留作者真正想要表达的内核，需要对小说文本有比较深入的解读。此外，小说和舞台剧的表现手法不同，一些小说里没有具体描述的场景，就需要我们自己去设计了。但与其说这是个问题，不如说是自由发挥的空间。我们都会在读完小说后讨论，让编剧自由发挥，剧本出来了我们再看一遍，再由两位监制和导演提出修改建议，最后约谈老师看看哪里可以改进。 5. 演出下来，你们最大的收获是什么？黄佳萱：从一开始筹备直到开幕戏剧结束的这段时间，我最大的收获便是学习新事物与增添新体验。在前期准备时，我主要负责的是制作预告片脚本与拍摄预告片的工作，而在这之前我毫无指导表演的经验。因此透过这一届的文学双周，我第一次尝试写了分镜脚本、学习拍摄相关的知识、学用专业拍摄器材、与演员沟通等等的新体验。此外，开幕戏剧结束后，我们也收到了指导老师与观众的正面反馈，甚至非常荣幸地收到了原著作者周若涛的肯定，这对戏剧组无疑是一大动力，让我们更有决心把闭幕戏剧做得比开幕戏剧更好。我们非常感谢这些反馈，无论好坏，它们都给了戏剧组改进的方向与建议。我认为，把《苏瑞亚》从文字转化成戏剧的呈现，不管是对我，还是对监制、编剧，以及演员来说，都是极具挑战的尝试。我们都收获了这初次且珍贵的经历，我也相信这段经历会是我们大学生活里其中一段最珍贵的记忆，就像苏瑞亚生命全记录中的那场日出。 6. 演出完结，大家可还有别的话想说？梁嘉敏：首先非常感谢每一位对于本届文学双周以及本次戏剧的关注和支持。其次特别感谢周若涛老师对于小说改编成戏剧的包容与肯定，也特别感谢【文艺春秋】给予我们一个可以分享心得的机会，同时也要感谢筹备过程中给予帮助的老师和同学。除此之外，开幕戏剧结束之后我们积极收集了观众的各种反馈，尽管有不少观众给出了好评，但我们也积极听取不同的声音，收集了改进建议之后，我们也根据反馈来对闭幕戏剧做了部分修改。除了开幕典礼，话剧版《苏瑞亚》也会在4月26日第40届文学双周的闭幕典礼再次上演，闭幕戏剧与开幕戏剧的情节与细节会有些许不同。而我们也在开幕戏剧的尾声预告了闭幕戏剧将会有一个不同于开幕戏剧的结局。关于不同的结局，每一个观众其实都可以有自己不同的理解，可以理解为我们的开幕戏剧其实并没有演到结局，而是留下悬念，将真正的结局留到了闭幕戏剧；当然也可以理解为两种结局都是同时存在的，算是一种平行时空的概念，最后的结果是什么只是取决于“埃娜”这个角色在剧中所做出的决定。在开幕戏剧留下悬念，也是希望大家可以继续期待闭幕典礼的戏剧演出，同时也希望大家能够持续关注文学双周的活动详情与动态。黄佳萱：这一届的文学双周是颇有纪念意义的第40届，因此也请大家多多关注与支持马大中文系文学双周接下来的嘉年华、文学讲座与闭幕典礼等一系列精彩活动。活动最新详情可浏览马大中文系文学双周脸书与Instagram。此外，不仅仅是文学双周，我也希望公众能积极参与和支持马来西亚的文学活动，无论是大专的文学活动抑或是其他机构所举办的文学创作比赛，这都有助于华文文学在马来西亚的推广与传播，同时也能促进各方面对文学活动的重视与传承。陈勇翰：首先必须承认我们的戏剧还有很大的进步空间。为了感谢媒体、各界人士，还有周若涛老师对我辈的包容和支持，之后文学双周活动所呈现的戏剧一定会采取更积极的精神和态度对待，持续地进步，持续地把文学推广出去。 *更多活动讯息可浏览马大中文系文学双周脸书专页或Instagram。相关文章：【立体的马华文学02】周若涛/从无声到有声——《苏瑞亚》舞台剧观后感

7月前

文艺春秋

放映室

陈头头／《Mickey 17》米奇的印表机人生

奉俊昊或想以黑色喜剧调度米奇的乏味死亡，但其中的冷漠乏味，在闹腾喧哗中逐渐失焦，逐渐稀释，终究淡而无味。

9月前

放映室

星云

【新栏上阵/蒙面暂记】量子力学让你中六合彩（才怪）/周若涛

去年世人不是谈论AI，就是那一亿六合彩。幸好中途杀出一个量子运算晶片“垂柳”Willow，让人耳目一新。垂柳是谷歌的杰作，可在5分钟内完成传统电脑需耗时10^25年的演算。新闻一出，即让无数脑袋当机：1后面跟着25个0，是什么概念啊？深究，才知道垂柳最了不起的不是多少个0的演算力，而是把量子演算的误差率大幅降低，证实了大规模演算是可行的，等同亮了个大绿灯，让研发员与投资者踩尽油门，加倍投入这项尖端科技。也许这样的硬知识味如嚼蜡，所以反在新闻稿中退居次要了。流量为王，即使改变世界的伟大发明，也务必先下个好标题，编个好故事，否则，受众“蛤？”一声，眼球和资源就转向别处了。然而，谷歌编的这故事，真正的戏肉在这段话：“量子计算是在多个平行宇宙中发生的，与David Deutsch提出的多重宇宙预测相符。” 多重宇宙、平行时空。换作5年前，抛出这种字眼，恐怕也是得个“蛤”字。但经《漫威系列》《妈的多重宇宙》等好莱坞电影推波助澜，这概念已从高端物理进入主流意识，如今用来炒新闻，时机拿捏得恰好。这番炒作，实在高明。可是，并非每个人都买单。首先不买单的，是那些固执的物理学家。对他们而言，平行宇宙只是一个假说，是对量子叠加态的一种诠释，不仅未经证实，还带几分荒谬。著名的思想试验“薛丁格的猫”就是一例。想像一个盒子，关着一只猫。盒内有机关，若探测到原子衰变，就释放毒气，把猫杀死。根据量子力学，在观察发生之前，原子同时处于“衰变”与“未衰变”的叠加态。这种效应放大，盒内就同时存在两种状态：有毒气、没毒气。猫，一分为二，亦生亦死。这试验除了告诉我们，薛丁格有多讨厌猫，也以其荒谬来反衬量子力学的不完整，尚待补足。薛丁格没料到，竟有一批科学家，认为真相就是如此：不仅猫一分为二了，连带宇宙也一分为二，一分再分，直至无尽。从宇宙大爆炸至今，已裂变出多少个平行时空呢？物理学家Sean Carroll计算过，是2 ^ (10 ^112 ) 。多重宇宙是最糟糕的桥段虽说多重宇宙作为理论，也算有根有据，并非如电影般天马行空，但它有个罩门：平行时空之间是不能相互影响的，没有人能验证它们是否存在，既无法证实，也无从证伪，完全违背科学精神。反对者如Paul Davies甚至撂重话：简直与迷信无异。可想而知，当谷歌把它说得宛如事实，要招惹多少白眼了。我虽非科学家，也颇不以为然，但理由不同——我所纠结的是，这故事说得好不好？对一个写小说的人来说，多重宇宙实在是最糟糕的桥段。它让人轻易死而复生，错误自动被修正，所有后果变得无足轻重，情感也变得廉价。看看漫威推出多重宇宙系列之后，表现多差劲就知道了。即使叫好叫座如《妈的多重宇宙》，也像某种安慰剂：如果你觉得人生很糟，那只是因为你生在错的平行时空。看，隔壁那个你，活得多光鲜。而现实不如电影，你不可能像丹斯里拿督斯里杨那样，能向其他时空借取资源，轻松解锁新技能，扭转命运。如果你还不理解我的不忿，这么说吧：1后面跟着25个0，是什么概念？就是，去年那个奖金1亿的六合彩，中个一百万亿次。一百万亿，在更匪夷所思的2 ^ (10 ^112 ) 当中，也不过沧海一粟。在无量数的平行宇宙里，轻易便有一百万亿个我，中了六合彩。可眼下这个我，偏偏不在一百万亿当中。而他们甚至连一块钱也无法借我。【编辑台】把故事说好／靖芬今天的【星云】又迎来一位新作者——诗人、科幻小说作者周若涛。这第一篇专栏，读至最后让我忍不住哈哈大笑。事因前面他花了那么多笔墨布局，一连抛出好几个抽象的概念，就在读得快要走神的时候却笔锋一转，局势便忽然柳暗花明又一村起来。所谓的又一村指的也不是什么“终于读明白”，而是猝不及防地读到了“他写的这事原来也与我相关”。（你敢说你没有过TOTO梦？）不过高明的作者写文章的目的从来不会止于耍宝或抛哏，不会使出浑身解数只为了抖出最后的高潮，等你笑完、感叹完回头一看，前面那些巧妙的结构与铺陈也会是很重要的、无法抽调或删除的观点。观点是一个作者想要告诉你的话。把观点说好，和把故事讲好，我觉得需要的技艺是一样的。一个会去思考与关注“如何把故事讲好”的作者，自然会在意你这读者的存在。而把你放心上的最直接表现之一，恐怕便是总会让内容与你相关。这样写就的文章多半会好看。所以，继续期待下去吧。【蒙面暂记】会是既有观点又有趣的专栏。

9月前

星云

关注东海岸

新晋作家母校宣传科幻新作与学弟妹分享创作梦

（关丹14日讯）20岁关丹作家林玮恩日前回到母校关丹丹那布爹中学，向学弟学妹分享创作梦想，并介绍其首部科幻小说《星火燎原～道格利亚的末世裁决》。林玮恩分享了自己在求学路上，如何兼顾学业、廿四节令鼓课外活动以及追逐作家的梦想。他说，自己是于中一时受到哥哥的影响开始写作，尽管多次参赛未获奖，他仍坚持不懈，终于在17岁时首次获得全国高中组冠军殊荣。他强调，该次的成功源于过去5年的努力和时间上的规划，并不是偶然。 “我鼓励中学生勇敢追梦，只要懂得寻找最适合自己的方式，肯定可以不影响学业的前提之下，达成梦想。” 同时，他谈到华文的重要性，认为华文的优美和意境无法用其他语言代替，庆幸自己报读华文及中六时选修中国文学课程。此次交流会吸引了近百名中学生参与，出席者还包括该校老师杨素萍及孙诗豪，林玮恩父亲林继昌也陪同在侧，为儿子加油打气。

1年前

关注东海岸

读家

【马华读立国】王晋恒 / 先成为光然后弥合所有裂口

《罅隙》入围“2022年早报书选”，评审董农政认为它“意象纷呈，跳跃度大，近乎晦涩，却具叙述性与故事性。” “万物皆有裂缝，那是光照进来的地方”是吟游诗人李欧纳·科恩非常著名的一句话，而青年诗人欧筱佩的第一本诗集《罅隙》所观照的，则是万事万物自带的隙缝与瑕疵。与科恩被动等待光的救赎不同，筱佩的诗主动成为光——“每一句从生到死的隐喻 / 都是一种阳光是唯一的我”。在诗集中，我们读到这道诗光能够穿透实在的静物、抽象的灵魂、清晰的景象、甚或不可见的微生物。筱佩独具人文情怀的诗句如光披覆辑一《那个住旅馆里的》当中那些既神秘又边缘的人（非人）物。敏感的“纸孩子”身上印着无可抚平的折痕；〈床虱〉从侧面描述一个诗人的孤苦；〈逃难者〉关怀失却身分与母语的异国客工。筱佩说：“生活上任何细节与关系都是绽开的裂痕，不非得是伤痛，乐亦是独异的凿痕。”她在《阔别的钟声》一辑中收录了生命中远去的回忆。比如〈气球〉是父亲少儿时代的一首青春挽歌，而〈纸灯笼〉洋洋洒洒，以长句写成祖父的一生。面对那段霞烟缭绕的往事，诗人选择安静，“过分依赖这铿锵的沉默，因它龟裂在异乡无法繁殖”。《罅隙》入围“2022年早报书选”，评审董农政认为它“意象纷呈，跳跃度大，近乎晦涩，却具叙述性与故事性。”诚然，读筱佩的诗需要静下心来，像解码过程那般连接其内在语码。辑二“信念的余数”写人生的面向，而最终辑“未过之桥”则描绘一幅死后世界的模拟图。那个地方，“每个人都站在这里等船靠岸／每个人都在那里但都不一定是在等待”，而桥下有一个击打着石头和阳光的鼓手。那里的树与天空对倒，“是我风雨栖息中的背景／但现在已没有认识的／人和兽”。而生与死之间，诗人又岂能回避那个凡人无以回避的爱情命题。筱佩说：“所有人与人，人与物的关系，都是有裂缝的。”或许有感于爱情的朝生暮死，诗人将写爱情的辑四取名作“路过的小插曲”。组诗〈青木恋人〉一反诗人深沉的语感，以甚为清新的诗句写就甜腻的爱慕，通篇佳句甚多，只能略摘一二：“你的眼神正起舞／你的口音既陌生又像逢绿／的海水。是我养伤的地方”、“在框外呼吸。你知道的我／根本爱得没有尺寸”。辛波斯卡说过：“没有任何事物是寻常的”，于是借由筱佩在〈你是我的一本科幻小说〉中的排列，信笺、笔芯、烤面包、鲑鱼，一一成了爱情的见证。筱佩精心在这本诗集设置〈Entrance〉与〈Exit〉这两首诗，仿照迷宫的出入口。筱佩向来给人一种利落干脆的印象，她表示这本诗集出版后，未来将不会重复相同的风格。他无心沉湎过去，于是写道“裂过的路想开了／疤便自动老去”。这是一个创作阶段的整合，也大致看出她的生死观。她处理生死的笔触总是无比轻盈：“你的一生足够承载死亡的分量了吗／我们一生的目的分配给了许多词语／来完成一个句子，你会坚持哪一句／我会说你有冇好好地食饭”。弃捐勿复道，努力加餐饭，生活的一切何须过于沉重，我们都是没有重量的光，不知觉间穿越每个生命的罅隙。

2年前

读家

星云

【悼倪匡系列】只有幻想，没有科学/小泥（马六甲）

我总觉得，倪匡的作品属于冒险小说，或可说是东方007。倘若归类为“科幻小说”，稍嫌名不副实。科幻小说，顾名思义，主题须是科学加上幻想，无论是现今的科学，抑或未来的科学，总之一定要有科学的角色。科幻小说出现于19世纪后期，为工业革命之后逐渐发展的小说类型。20世纪中叶，出现了许多脍炙人口的科幻小说和杰出作家，比如美国的艾西莫夫，并衍生许多相关的漫画、影视作品。与艾西莫夫的小说相较，倪匡的缺点一览无遗：只有幻想，没有科学。艾西莫夫为货真价实的科学家，早年亦曾在大学教书，当写作收入超过任教薪资之后，他毅然放弃学术生涯，成为全职作家。艾西莫夫代表作之一的机器人系列，遇到哪一本都不妨读一读。尽管部分作品出版超过五六十年，惟现今读来依旧不觉过时。比如永生不死的机器人，在问世200年之后坚决求死，个中选择值得深思。而艾西莫夫设定的“机器人三定律”，至今亦让读者津津乐道。第一定律：机器人不得害人类，或坐视人类受到伤害。第二定律：机器人必须服从人类的命令，除非命令和第二定律发生冲突。第三定律：在不违背第一或第二定律之下，机器人可以保护自己。艾西莫夫之后亦有相关补充。这些定律构成艾西莫夫独特、缤纷多彩的机器人故事主要的世界观。现今部分以AI为主题的科幻小说，依旧沿用艾西莫夫的设定。据说1950年之后，科幻小说深受艾西莫夫影响，不是以他的风格为典范，就是避之唯恐不及。莫名其妙缺乏说服力卫斯理总是强调，他曾接受“严格的传统中国武术训练”，因而屡屡化险为夷。假使不相信这个前提，整个故事就变得莫名其妙，缺乏说服力。倪匡小说不易跨越文化藩篱，这是很重要的原因之一。但是倪匡小说是相当出色的通俗小说，它超越时代，深深吸引了一代又一代的华文读者，这是对作家最诚挚的赞美。无论任何年代，大家都需要好故事，通俗小说为影视、电玩、漫画等等行业提供了众多素材，亦是许多读者喜欢上阅读的源头。大家渴望通俗文学滋养心灵，通俗小说对社会非常重要，从这点上看，倪匡实为华文通俗小说最重要的作家之一。

3年前

星云

星云

【悼倪匡系列】幻幻/曾繁靖（古来）

我模拟“卫斯理传奇”的风格，用单线的活页纸，似模似样地写起了短篇科幻小说，短则6页，长则十几页，完成后便带到小学班上给几个关系较好的同学阅读。

3年前

星云

国际拼盘

中国科幻小说《三体》英文版975万续约美国出版社　海外版权新高

科幻小说《三体》海外版权新高《中国日报》周五报道，《三体》三部曲外文版运作方中国教育图书进出口有限公司宣布，已于近期同美国托尔图书（Tor Books）完成中国著名科幻作家刘慈欣所著的《三体》三部曲英文版版权的提前续约，续约金达125万美元（约524.6万令吉），创下中国文学作品海外版权输出的新高。

4年前

国际拼盘