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读家

【我在北京逛书展】从马来西亚到阿联酋，赴一场世界在北京的书展

盛夏午间去国家会议中心是种挑战，阳光直射，酷烈、乾燥，四处晒得发白。这座庞大的建筑位于“鸟巢”和“水立方”的北边，同处奥林匹克公园，北京奥运会时承办了击剑比赛。好在进入会场就清爽许多。我是来逛书展的，事先预订了免费门票。此外还有“专业观众”的单日费、通票，可以游览的场馆稍多，参观绘本展、插图展、艺术书展都要另行购票。 6月18日到22日，第31届北京国际图书博览会（下称BIBF）在这里举行，主题是“促进文明传承发展，推动交流互鉴共赢”。有80个国家和地区的一千七百多家展商参展，22万种图书亮相，展览面积有6万平方公尺，分为国内出版展区、海外出版展区、网络出版展区等若干部分。会议中心布置着大量条幅、展板，提醒来客今年的主宾国是马来西亚。考虑到中国是2023年吉隆坡国际书展的主宾国，颇有礼尚往来的意味。 BIBF始于1986年，现在是世界第二大书展，仅次于德国的法兰克福书展。后者可以追溯到数百年前，眼下的展览形式始于1949年。 BIBF也是中国图书业“三大盛会”之一，另外两个是通常年初举办的北京图书订货会和举办省份不固定的全国图书交易博览会。真是算法驱动的年月，自从关注BIBF资讯，小红书推送给我的书展消息就越来越频密。BIBF的举办场地时有变动，有一条推送很悲伤：一位来北京出差的出版人不小心订错酒店，住在名字很像但距离蛮远的地方。 ●误入孩子的乐园我想探索主宾国展台，却一头闯进孩子的乐园。相对于行业切磋、版权交易，这里恐怕是全场最活泼的展区。姆明80周年和泡泡玛特“我们都是星星人”的展览都很欢快，一个是芬兰老品牌，另一个是中国新秀。大家挑到什么喜欢的童书，直接买回家就好。稍微逛一圈，我就发现神情专注、口若悬河的直播卖书人员。她们对着手机大力推荐手头的绘本，声情并茂，同事在一旁的电脑上管理后台。不远处还有几对搭档做着同样的业务，只不过推销的童书不一样罢了。童书是国际版权推介的重点。官方媒体举例，以出版童书闻名的21世纪出版社推出《紫云英合唱团》《巴颜喀拉山的孩子》等超过100种原创书籍，达成二十多项版权输出与合作意向。河海大学出版社带来了“小雨大河”童书品牌，首套作品是带有道德教化意义的“淳美家风”系列。 ●寻找主宾国 BIBF展区安排横平竖直，无奈类别繁多，且分布于4个楼层。马来西亚展台面积大约500平方公尺，按说是醒目的。我第一次进去居然没有找到，询问工作人员再转身走回原路，到尽头才发现主宾国的地盘。查阅新闻，18日开幕时这里挺热闹。新华出版社向马来西亚驻华大使诺曼穆罕默德和教育部副部长黄家和赠送了最新出版的《中华人民共和国年鉴2024》，显然是官方活动。本次BIBF有二十多家马来西亚出版商、大学出版社和创意工作室参展。北京出版集团与汉文化中心、青城出版社举办了版权合作签约和新书发布仪式，现场有中文图书签约，亦有马来文版图书首发。红极一时的散文集《我的阿勒泰》也签署了马来文版出版协议。 E展览区分布着几处较大的国别展台，绝大部分是中国各省和省级行政区的展台。马来西亚展台就与广东展台背靠背。六百多家中国国内出版商按省份各就其位，在本省展台的书架上展示新书。本届名家名作译介展的中国作家是麦家，展出了三十多个语种的作品译本，以及若干国际媒体报道。联合国副秘书长梅丽莎·弗莱明携纪实文学《汪洋缀星：生命微光与希望长歌》与绘本《海的那一边》来到BIBF。她看重“不同文化背景下人们共通的情感与追求”。阿联酋展台扼守着展区大门，人来人往不说，还时不时载歌载舞。旁边的日本展台总被声浪吞没，交流业务一度得咬耳朵，像在讲闲话。“阿联酋人天天跳舞吧？”我问了一句。保安人员默默点头。与许友彬谈话：这次来就是交交朋友在主宾国展台流连时，我遇见正好空闲的红蜻蜓出版社创始人、作家许友彬。我们坐下来聊天，不远处的舞台上，文化官员正介绍马来西亚的出版状况。她们热烈欢迎大家前往年底的雪兰莪国际书展（SIBF）：“来呀！来呀！看我们做得怎么样！” 许友彬参加了主题为“大家一起做好书”的中马少儿出版论坛。红蜻蜓的日常业务已经由他的儿子许书其打理，后者也是论坛的主持人之一。对许友彬来说，“这次来就是交交朋友”。他在大陆有合作多年的出版业朋友，甚至见到了多年未见的马来西亚同仁。以前他每年都去中国，到学校销售输出版权的书籍。他毫不讳言，红蜻蜓在中国的业务状况正在变化。2005年到2015年是红蜻蜓的黄金年代，其间的2010年正式进入中国市场。靠马来西亚市场，红蜻蜓可以活下去，但很多利润还是来自中国的版税。销售渠道的影响很大，开始时书店占大多数，接下来网购为主，现在互联网卖书超过一半。“到抖音的时候，渠道会选择书，不是书选择渠道。”科普书、历史书如今畅销，儿童文学类就很难从这种渠道卖出去，毕竟没什么“功能性”。2015年之后，少子化和智能手机进一步普及也影响了在中国的销量。 “有些东西的潮流不一样。”他说，“真是越来越难卖了。”2016年去马来西亚的学校，一二年级学生都拥有智能手机了。学生做完功课就看手机，没时间读书。红蜻蜓未来可能更专注马来西亚乃至东南亚的市场，一部分童书做双语，或者翻译成马来语。许友彬70岁了，还在写小说。以往通宵写，时间越晚状态越好，现在挪到清晨写作。“我越老越不急。”他先写着，不急于出版，“就算我失智了，书还可以不停地出。” ●书的艺术与许友彬告别，我上4楼买票欣赏艺术书展。刚瞥了几眼“大卫·霍克尼主题展”，楼下惊天动地。原来阿联酋人开始表演了，我只好坐电梯直奔一层。他们这次在展馆门口表演，游客们早就呈半包围状照相录影。原来这种表演叫艾亚拉（Al-Ayyala），是阿联酋和阿曼的非物质文化遗产。艾亚拉动作不夸张，但内涵丰富，吟诗、鼓乐、舞蹈，模仿战斗的场面，在婚礼和节庆表演。几位中国小朋友进入流转的表演里，懵懵懂懂地在书展中体会欢庆。围观一会儿，我回去4楼。BIBF与企鹅出版公司合作了“企鹅90周年纪念展”，展品是企鹅在不同年代出版的书籍。其他展览还拆解做书的手艺，用图画一步步展示。无论作为载体还是物件，书籍都惊艳而令人感动。出版业筚路蓝缕地走到今天，积累了太多美好的记忆。像小红书显示的那样，书展是个呼朋引伴的好地方。刘绍禹平日待在望见远山的书房，听说我们在书展，坐了17站地铁赶来。我住天津，真是难得一见，全托书展的福。同来的巴塞罗那人夏海明花9个月把《三体》第三部译成了西班牙语，最近译完阿来的大部头《尘埃落定》，正在出版社走流程，还不晓得什么时候能上市。一起走马观花地逛完艺术书展，黎紫书的演讲要开始了。黎紫书演讲：我的马华文学听演讲要穿过网络出版馆，展的是“网络文学、网络游戏等新出版业态成果”。我们抵达演讲现场，黎紫书的演讲题目是“汪洋中的一条船——我的马华文学”。座位已经满员，听众大概超过百人，我们遂站在后方。有趣的是不远处另有一场教育类讲座，倒相安无事。十月文艺出版社刚刚更新了《流俗地》的发行数据：5年加印26次，计25万册。 “到了今天，我还是感觉自己像是在一片汪洋里漂着的一艘小小的船，随时要做好被大浪打沉的准备。作为一位马华作家，我们知道自己的创作生涯是困难的，而在这样的困境里创作出的作品，我抱着这样的希望——它能够活得比我长。”黎紫书说。她提到几位马华作家，包括贺淑芳、龚万辉、马尼尼为和林雪虹。马尼尼为的《故乡无用》列入了出版品牌新经典的2025年引进计划，不过目前尚无出版迹象，另外3位的作品则已经正式引进。虽然尚未官宣阵容，8月的上海书展也将邀请一批马华作家。 “我们这么小的一群马华写作人如果想要被这个世界看到，就要自己主动出击，要找到每一个机会。我们也会一直尽己所能，为马华文学争取更大的发展空间。”黎紫书的微型小说精选集《余生》年初在中国大陆出版，即便早就很受欢迎，读者还是在签售环节排起长龙，目测近百人。 ●书展落幕 5天的书展安排了千余场文化活动，规模大小不一，个别场次在会议中心之外举行。比如日本作家吉井忍和中国作家乔叶的对谈，就在PAGEONE书店双井店举行。 21日，吉井忍和黎紫书都去了北京师范大学。她们要参加“世界作家话中国”研讨会，主题是“人工智能时代的文学趋势”。参会的还有一批汉学家和莫言、西川、乔叶等中国作家。学校的官网报道了这次会议，其中提到了黎紫书的想法：“最大的危机并不来源于人工智能本身，而在于读者放弃了阅读和思考的权力，读者的态度决定了写作者今后如何生存。” 为了总结，我查阅了书展结束后很快发布的官方数据：“据初步统计，中外版权贸易协议达成了2826项，入场参观者将近30万人次。”BIBF明年再见，希望不会有人订错酒店了。更多文章：【我在韩国首尔逛书店】萧悦宁 / 首尔钟路街上书香飘扬【我在高雄逛书店】张锦忠 / 一座港都城市的书店记忆【我在美国加州逛书店】彭敬咏 / 出差到沙加缅度，我也逛书店

5月前

读家

即时国际

德国之声 | 一本童书为何引发荷兰华人上街抗议

上周四（6月5日），约百名荷兰华人在阿姆斯特丹市政厅前集会，抗议一本涉嫌歧视华人的儿童读物。该童书名为《我的生日之城》，是庆祝阿姆斯特丹建城750周年的纪念书籍，书中附有市长签名信，由市政府免费赠予约三万名小学生。但书中一个桌游游戏的措辞，在华人社区引起轩然大波。

6月前

即时国际

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被抨不尊重土著英国名厨奥利弗停售新童书

英国名厨杰米·奥利弗宣布，他将不再出售他的儿童读物，此前他因被土著评论家称为“抹除、琐屑化和刻板印象”而受到抨击。

1年前

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周刊专题

【大城小镇：兵如港／04】小小书店，滋养梦想中的童书世界──小小书店

陈碧娟在霹雳拱桥新村长大，大学赴台修读特殊教育，回国教书，不久后就像很多人一样到新加坡工作，一待就是20年。她回到家乡怡保陪伴父母，在兵如港新村开小小书店，完成第二个梦想。

1年前

周刊专题

即时国际

美国大选前出版吉尔为白宫第一猫写童书

美国第一夫人吉尔执笔的儿童故事书《白宫爱猫威洛》(Willow the White House Cat，暂译)将在6月出版。而拜登和美国前总统特朗普激烈的总统大选则将在11月登场。

2年前

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新教育

藏在童书里的社会现象瑞典儿童文学的魅力

为了让孩子接触更多元的文化，沙亚南拉惹敦乌达图书馆、瑞典驻马大使馆和马来西亚儿童读物联盟（MBBY）合作，举办长达1个月的绘本特展。在2月26日举办的开幕典礼上，瑞典大使馆邀请当地教授前来分享，如何透过童书绘本推动性别平等和环境保护等深刻的议题。报道：本刊陈星彤摄影：本报蔡伟传 “儿童文学对国家认同有一定的影响力，瑞典最著名的儿童文学《长袜皮皮》(Pippi Longstocking, 1945)，她独立又敢于挑战权威，对瑞典人来说，她的地位不可抹灭，甚至是代表瑞典的一个象征符号。”节录自剑桥大学前任教育学院院长玛丽亚·尼古拉耶娃（Maria Nikolajeva）的〈Two National Heroes: Jacob Two-two and Pippi Longstocking〉一文。在瑞典，儿童绘本可说是陪伴孩童成长的好伙伴。尚未识字的幼儿，透过父母口述书中图画，塑造对社会的认知。若从瑞典的儿童文学来看，不难发现和国际、社会关注的议题，息息相关。 “瑞典的儿童绘本的内容涉及不同领域，无论是老师、图书管理员、学者或出版商，大家都深信阅读有改变少年的潜力，帮助他们的个人成长。”专注在儿童绘本领域、目前任教于斯德哥尔摩大学的埃琳娜·德鲁克（Elina Druker）分享。她认为，针对生涩难懂的社会议题，儿童文学（注）让孩子们在童年时就能够接触，她分享美国俄亥俄州立大学荣誉教授鲁丁·西姆斯·毕肖普（Rudine Sims Bishop）曾发表的言论，“多元文化的文学作品，能够作为一扇窗口和一面镜子，不但让读者从窗口远望世界，也让他们从镜子看到自己。” 因此，德鲁克强调图书也能成为儿童开拓眼界的视窗，让他们更了解不同的人文风景。 *注：儿童文学的定义，是指以儿童为阅读对象的文学作品。瑞典童书发展历史 19世界末20世纪，民族浪漫主义和美学运动席卷欧洲。当时瑞典的女性运动萌芽，且注重公共教育政策，当地开始关注儿童的美感教育。对此，瑞典教育改革家以及女权主义者爱伦凯（Ellen Key）呼吁，20世纪应当是儿童的世纪，提倡以儿童为中心的教育理念。她随后出版名为《儿童世纪》（The Century of the Child）的书籍。迈入新世纪之始，关乎孩童教育的权益，终于搬上历史舞台讨论。“凯强调，儿童发展不应该被框住，应追寻自由意愿。即便这样的论点，她在百年前就提出了，但其影响在瑞典尚未散去。”德鲁克说。为了对抗工业现代化，在那时瑞典兴起的民族主义，推广回归自然的美好。瑞典画家艾莎·贝斯寇（Elsa Beskow），在1910年出版《森林里的小宝贝》（Tomtebo Barnen），描绘住在森林深处的精灵家族，和大自然共生的故事。 “贝斯寇要传递大自然美好的想法，书中的儿童善良、乐于助人，同时拥有高度的自由。尽管《森林里的小宝贝》传递道德价值的重要，同时强调孩子的个性发展不该被限制。” 而时代不停往前推进，人类面对的课题更为复杂，无阻瑞典创作者将这些议题作为童书绘本的主轴。透过童书谈论性平谈及性别平等的课题，瑞典是国际间的楷模。 1945年，阿斯特丽德·林格伦（Astrid Lindgren）创作的《长袜皮皮》（Pippi Longstocking）首次出版就大受欢迎。主角皮皮留着一头红发、两条翘起的辫子、脸上的雀斑，脚上的长袜子颜色不一，穿着自己缝制的连身裙，独自住在一栋大房子里，不需要去上学。由于放肆、自由、乐于助人的性格，皮皮成为女孩子的榜样。 “但大众对皮皮的争议不减，《长袜皮皮》挑战传统的性别规范，因为她调皮的形象不符合当时的社会期待当时大家认为女孩得彬彬有礼，行为举止都要礼貌。” 1972年，作者古妮拉·贝里斯特罗姆（Gunilla Bergström）创作了名为《阿尔菲·阿特金斯》（Alfie Atkins）的绘本。故事中描绘主角和爸爸的故事，德鲁克说：“这或许是瑞典第一个单亲父亲的作品。”在绘本中少了母亲的角色，只有父亲一个人照顾阿尔菲，作家真实地呈现家中混乱以及衣服四散的环境。无独有偶，阿尔菲和皮皮的都是令人头痛的“野孩子”形象，最终却成了瑞典儿童人物代表。或许，这些儿童作家们想传递的，正是人类与生俱来、却被遗忘在后的“狂野”童真。家长也有疲惫的时候瑞典绘本童书除了展示孩童好奇、活力满满、不受控的天性，在巴布鲁·林德格林（Barbro Lindgren）和爱娃·艾瑞克松（Eva Eriksson）创作的《野孩子》（The Wild Baby）中，更着重描绘母的疲惫心理。 “书中写到，妈妈很爱她那个小而珍贵的孩子，但他总是不听话，很吵闹……有时候，童书的内容也会把一些讯息带给成年人的内容，那些当了妈妈以后忘记的事情。” 在皮雅·林登堡（Pija Lindenbaum）所创作的《阿文的妈妈喷火了》（When Owen’s Mom Breathed Fire）中，他以恐龙的形象代替母亲，刻画阿文妈妈在教育小孩时，面临的心理矛盾和沮丧。国际议题从小读起 2015年，欧洲爆发难民危机。当时，难民乘船渡海意外身亡的死亡数字屡破纪录。而在欧洲童书市场中，也出现与难民有关的内容。瑞典儿童文学作家乌尔夫·斯达尔克（Ulf Stark）以二战时期为背景，创作《海上的妹妹》（The Sister from the Sea），讲述女孩从芬兰逃到瑞典，深刻地描绘孩子被迫离家的悲伤，与难民情况无异。另外，林登堡的另一本童书《Poodles and Fries》在讲述“流亡”的主题上，更具批判性。故事以狗替代人型，它们因干旱被迫离家，德鲁克说：“书中一幕展示，主角航海扬帆到他国，却被当地人拒绝，这样的故事线微妙地符合和那时的局势。”透过童书绘本有助于处理可怕的新闻事件，透过书中的角色带着读者一步步了解历史故事。 “这样就能创造一个空间，让孩童讨论在现实世界难以讨论的话题。”她说。为配合“我们来谈谈吧！”（Jom Kita Bincang）活动，即日起至4月10日，拉惹敦乌达图书馆一隅以瑞典风格打造一个小小的阅读角落。此外，在一旁也设有“阿斯特丽德·林格伦奖”（Astrid Lindgren Memorial Award ）与“绝不使用暴力”（Never Violence）的展览，供民众前来感受瑞典儿童文学的魅力。更多【新教育】: KLCC公园巴西大师留给吉隆坡的绿宝石带上一本书到吉隆坡漫步 4位地贫女孩用音乐传递希望

2年前

新教育

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带上一本书到吉隆坡漫步

若提起“City walk”（城市漫步）的地点，你会想到哪里？脑袋里首个浮现的地点，必然是公共交通便利的英国伦敦、瑞典斯德哥尔摩、日本东京或台湾台北……若将城市漫步的情景放在吉隆坡？试问，搭公交到吉隆坡的回忆，在你我的儿时记忆中又占多少？为了弥补童年遗憾，拥有建筑系背景的赵伟龙和吴可佳，花10个月的时间绘制一本名为《Somewhere in the Kuala》童书。两人邀请父母带领孩子，一同跟着书中的Han和Mina的步伐，用双脚踏遍熟悉又陌生的吉隆坡市，发掘深藏其中的人文历史。报道：本刊陈星彤摄影：受访者提供有别于今时今日，雪隆地区20年前的公共交通，尤其是轻快铁、捷运的路线，尚未涵盖双威、梳邦、蒲种等地区。小区里的游乐园、冷气开很强的购物商场、无时无刻不“在车上”……对在城市长大的90后而言，是大部分人最不陌生的日常。在吴可佳的成长过程中，要从一个地点移动到另个地点，都是以车代步。如是的移动模式，直到她远赴英国的伦敦中央圣马丁学院（Central Saint Martins）深造，才有所改变。在英国那会儿，喜好摄影的赵伟龙，总会带着相机穿梭城市阡陌，吴可佳跟在身侧，自然地感受在伦敦“城市漫步”的魅力，且深深爱上。在繁忙街道，观察人来人往，车水马龙，穿梭一栋又一栋的历史建筑物。懂得欣赏建筑风貌，吴可佳坦言也是在伦敦求学后，才渐渐养成。或许，人与城市的链接，就是这样链接起来的。 “伦敦交通便利，我可以很轻松走在街道上，享受在城市散步的乐趣。然后我就想，为什么我不能在吉隆坡也这样呢？” 在英国待了6年后，两人返马发展。赵伟龙在马来西亚艺术学院传授室内建筑的知识，而吴可佳放弃原有专业，投身插画领域，在吉隆坡各大艺术市集摆摊，她这才将城里的风景凑在一起，“我突然发现，吉隆坡有很多值得探索和欣赏的事情。”无论艺术中心Godown KL、文青小店聚集的甘榜亚答Kampung Attap、前身是电影院的丽士杂锦（REXKL）……尽管不是每个目的地都能步行，但她走得越多，对这座城市的认识越多。 “我是梳邦人，小时候不常去吉隆坡。在我实际走过后，才发现这座城市给了很多（东西）。”她感叹：“所以我希望年轻一代能够更早体会到就好了，不要像我26岁才开始感悟。” 这样的想法在心头盘旋已久，当有绘制童书的机会，城市漫步自然成为故事的出发点。 10个月完成的童书 “我们前一周还在讨论要绘制一本有关建筑的童书，不久出版商Suburbia Projects就找上门了。他们获得一笔Think City的资金，问我们是否愿意绘制童书。”赵伟龙分享绘制《Somewhere in the Kuala》的契机，而当时吴可佳手头也没有工作，两人遂答应Suburbia Projects的邀请。从去年2月开始，他们一共花了整整10个月才完成这本书。相较起一般的童书，《Somewhere in the Kuala》没有文字辅佐，用图说故事。如是的安排，对于语种多元的大马读者更友善。此外，书中刻画的都是孩子走路、使用火车、脚车的的画面，不曾有“在车上”的场景。他说：“逻辑上，独自到吉隆坡探索的小孩不会开车，也不能随便上陌生人的车。”两人之所以有这样的安排，主要想传递“在吉隆坡市搭公交的便利”的想法。从中，减少城里的车流量，改善我国拥堵的状况，对环境也有正面的影响。为了让读者更能亲自感受书里展现的城市风景，两人在书末更附上地图。上头标示出的地标和景点，都是Han和Mina途经的场所。此外，他们更举办线下活动，邀请7至11岁的孩子一起城市漫步。 “我们安排孩子们在独立广场周围散步，准备画本给小朋友，画下途经建筑物的模样。过程中，身为大人的我们也学到很多。”赵伟龙分享，成人的世界讲求规律，在限定的时间内，就必须赶往下个目的地。他说：“小孩子不是的，他们不在乎时间，在欣赏完建筑、画完才会离开。从中，我们也学会了凡事得放慢脚步。” 但不意味孩子们没有纪律。大部分人的刻板印象中，孩童容易因好奇心横冲直撞。但在此次城市漫步的活动中，吴可佳坦言：“小朋友参与活动时很兴奋，但过马路时会停下来看车，父母也不需要时刻牵着他们的手。” 书中建筑物写实呈现问起两人在绘制童书时的工作分配，赵伟龙主要担任辅助角色，协助、学习吴可佳的绘画风格，绘制建筑、街道、路灯等城市景色；至于人物，则由后者负责。 “他负责写剧本，我负责插画是原本的想法。最后发现工作量太大，我无法独自完成，所以需要他帮忙画。”或许是拥用建筑学科的背景，《Somewhere in the Kuala》里每帧画面的风景更为真实。为了提高画面的完整度，赵伟龙事前带着相机记录所需场景，事先走过一遍Han和Mina的城市漫步路线。因为写实，这本童书意外地保留在那时那刻的吉隆坡风景。赵伟龙分享：“你看，画中的中央艺术广场内的购物商场那时候还在装修，现在新店家入驻；这是那时的旧市场广场（Medan Pasar），现在去看已经封起来了。” 另外，读者的记忆也被这些画面唤醒。 “一名爸爸买了这本书给孩子，却联想到自身在吉隆坡成长的回忆。他认出画中的街道，想起与兄弟们就像书中主角一样，穿梭在吉隆坡的建筑物。”吴可佳表示，这不单是一本鼓励孩童探索吉隆坡的书，对大人同样有意义。当然，一座城市有好的一面，也有不那么好的一面。 “就像这页，我们把在成功时代广场的真实体验画出来。为的就是告诉读者，在吉隆坡骑脚踏车非常危险。”画中的车与车之间，猛然发现一只脚伸出窗外的突兀场景。原来是两人场勘时的实际经历，因为觉得有趣，他们在里头就留下了这样一枚彩蛋。拉近城市与人的距离《Somewhere in the Kuala》鼓励孩童探索成长的城市，创作更多的回忆。由此，赵伟龙希望能邀请更多的大马人从乡村回归城市，“我们这辈的父母年轻时到大城市打拼，年老后都会有搬到郊区，或者归乡养老的计划。”这现象，不仅仅发生在马来西亚，英国伦敦也有类似的情况。他补充：“人们不断往外迁徙，吉隆坡很多老店不在了，从前热闹的城市渐渐被抛在后头。” 许多民间组织意识到这样的问题，吉隆坡市政府和马来西亚非盈利组织“智慧城市”（Think City）发起一连串的城市复兴计划。这也是为何近几年，市区多了艺术、文化空间，增加了让人们有机会聚集的活动。借着《Somewhere in the Kuala》，他们希望可以推动心中所盼，“我们想告诉人们，如果不带孩子创造与这座城市的回忆，那么谁来守护这里呢？” 更多【新教育】: 4位地贫女孩用音乐传递希望【巴刹实验场01】以艺术激活闲置10年公共空间【巴刹实验场02】雨水感知装置艺术以绿植凸显漏水问题

2年前

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只因作者姓Gay 图书馆把童书误列限制级

一本儿童绘本因为作者姓氏是盖伊（Gay，与同性恋同字同音），而被误归类到可能不适合儿童阅读的“露骨书籍”清单中。

2年前

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许雪翠｜我是小孩，我也有烦恼！

每个大人都有烦恼，从下一餐要吃什么，到信用卡账单到期；从小孩不听话难管教，到体检不过关；从工作期限近在眉睫到中了交通罚单……烦也烦不完！然而大人或许会认为，烦恼是大人专属，小孩是不会也不应该有烦恼的。小孩无忧无虑，他们只需要上学、补习和打游戏放松，生活，大人都安排好了，有什么好烦的呢！果真如此吗？或许，如果多加留心，我们就不难发现，小孩原来也有烦恼，有说不出口的担忧、恐惧和压力……他们小小的内心，藏着大人无法想像的秘密。接触到匈牙利作家伊娃．杰尼科维斯基的“我的小小烦恼”套书，立马就被封面简洁木颜色笔人物画像给吸引住了！盒子封套上标示着，这套绘本曾获意大利博洛尼亚国际儿童书展“最佳童书奖”，已被翻译成25种语言版本，风靡世界50年！而且这套绘本还曾获得“匈牙利最美童书大赛奖”、“冰心儿童图书奖”、“德国年度童书奖”等荣誉，实在是太厉害了！这套绘本共7册，从小孩的角度诉说各种想法和心里话；分别是“假如我是一个大人”、“好好回答有多难”、“怎么才能让每个人都开心”、“每一个大人曾经都是小孩”、“我总是在惹事儿”、“上学到底有什么用”和“其实我是乖小孩”。每一本都让人好奇，这位匈牙利文学家究竟会从怎样的角度，细腻地描摹小孩的内心！ 1《假如我是一个大人》 “小孩都知道，做一个捣蛋鬼比做一个乖孩子要有趣得多。一直做个乖小孩是非常无趣的，并且，还会很累……” 作者用小孩的视角，首先说出了孩子“作为孩子的无奈”，他说，大人们总训诫小孩别捣蛋，要做个好孩子，要注意举止，但同时，大人也说：“小孩就该快乐！”（这中间没矛盾么？） [vip_content_start] 作者认为，做一个大人要好多了！“大人可以做任何他们想做的事，小孩却只能按照大人说的去做。大人不必在电视节目正激动人心的时候上床睡觉，还可以命令小孩：“去洗手！”、“别咬指甲！”、“把玩具整理好！”…… 这些描述，不禁让我心有戚戚，是不是总以纪律和“为你好”之名，总在命令小孩，总要他们听话和乖巧，而忽略了他们快不快乐。书的第二部分，作者以“假如我是一个大人”开始描述小孩内心的渴望——假如我是大人，我一定与众不同，我要去做各种各样我喜欢做的事。我会在大街上倒着走路。我会去摸每一只流浪猫，我会养一只真正的长颈鹿，最好让它睡在我的床边……” 这些想像，让人噗嗤一笑！孩子们对长成大人总有如此美好的想像！而好不容易已经长成大人的我们，很多时候，却已经忘却了长成大人的美好！ 2《好好回答有多难》大人会提醒小孩：“别人问你话时好好回答！”可是书中的男孩发现，当年纪渐长，回答就会变得不容易。比如说不小心回答了向别人发出的提问，大人就会说：“没人问你。”有时大人也会不经意地批评：“这么大的孩子了，怎么还说这种傻话！” 孩子哭泣时，大人会问：“你为什么哭？”可曾想过，这问题的答案有时很难令人满意，原因是，哭的原因太多了，想说清楚太难了！再来，当小孩被问最爱的人是谁——“我更不知道该怎么回答了。因为，我爱妈妈，也一样爱爸爸。” 这本的总结很棒：“等我是个大人了，我永远都不会对小孩说：‘问你话时，好好回答！” 3《怎么才能让每个人都开心》心思细腻的小孩特别怕自己的行为让周围的人不开心，书中的小男孩说：“如果每个人一直都很开心，那该多么美好，但是没有人是可以永远都开心的，包括我。如果能知道怎么让别人开心那该有多好！” 绘本通过小男孩细腻的观察，去找出怎么让家人开心，然后通过让别人开心，自己也开心。“要找出让其他人开心的事情真的挺难。但是你瞧，我还是做到了！”这是非常正能量的一本故事书啊！ 4《每一个大人曾经都是小孩》作者在这本里追溯了家族里每个大人的童年照，来表达“每个人都曾经是小孩”这个主题。小男孩同时表达了一个遗憾：“忽然有点儿难过，因为爸爸和妈妈还是小男孩和小女孩的时候，我们并不认识，不然就可以一起玩了！”这是多么浪漫的遐思，同时提醒每个大人，别忘了，你也曾是小孩！ 5《我总是在惹事儿》书中的小男孩，在学校是个典型的“活跃分子”，上课总爱和同学玩闹，会和旁边的同学推来推去，也会被后座同学挠脖子。被投诉以后，被爸爸训话了，爸爸要他别丢他的面子。“我真的觉得对不起爸爸，让他替我在老师面前丢面子。”这本，提醒我们，要耐心去理解每个“总在惹事”的孩子。 6《上学到底有什么用》这应该是每个孩子的困惑了！每个孩子都有喜欢上学和不喜欢上学的时候。当功课做得好被表扬得时候，孩子就喜欢上学，当被同学嘲笑心情不好时就不喜欢上学。作者找到了一个很好的上学的理由，那就是学习！像小男孩学到了新的重叠词，能给妈妈写便条，也看懂了生日会邀请函！很棒呢！ 7《其实我是乖小孩》小男孩有天跟同学到楼顶朗诵国歌歌词，还边唱边跳，结果同学被电视天线绊倒受伤了。他们被叫进了校长室，然后在两人的成绩单上写下评语：在校表现糟糕，造成了破坏，还扰乱了正常教学。小男孩心里不服，但也不能做什么。在一番努力下，他在期末终于得了“优等”，这才发现，最好的奖励，原来就是，爸爸妈妈说他们为他感到骄傲。《我的小小烦恼》（全7册）作者伊娃·杰尼科维斯基（匈牙利）匈牙利著名文学家，在大学主修哲学、人类学及德国文学，曾当过教师和出版社主编。一生创作三十多部作品，被翻译成35国语言版本，多部被改编成电影、电视剧、广播剧和动画片。因巨大成就，被授予匈牙利共和国勋章，这是匈牙利授予杰出艺术家和作家的最高十字勋章。绘者纳素·赖博尔（匈牙利）活跃在匈牙利绘画艺术全盛时期的艺术家。创作跳出了传统的体裁种类和形式，开辟了新的领域。

2年前

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【读家投稿】周志诚 / 给大人的童书

读《夏花》，有种使饱受俗事缠身的成年人，回到孩童时阅读童话、置身童话的错觉，寻回消失许久的天真浪漫。它更像是一部写给大人的童书，小孩也适合阅读，不过两种读者群得出的感想或许并不一样，这样类型的书写并不把读者群单一化，这类型书写并不多见。作者巧妙地将动物拟人化，接着把情感实体化，也不乏见到许多只会于童书出现的角色，例：想穿越海洋面到天上一窥的鲱鱼、会说话的猫、浣熊孩子、巨岩人、精灵、地底生活、收买悲伤的商人……而里边那些场景和生活方式，颇有些西式书写的格调，作者通过这种特俗的角色，把人类失去的、丢失的美好给寻回，也许是对人的信赖，对生活的憧憬、自我价值的肯定，逐一踏上一段找寻之旅给寻回。短故事中大抵都以圆满的结局落幕，也像是借着一篇篇的小故事来告诉读者，对生活可以有颓丧的时候，但不能失去憧憬与希望，这是整体阅读下来所得到的，最直观的感受。如开篇的〈雨梯〉，鲱鱼索拉因好奇，想离开自己熟悉的海洋到天空探索，那种冒险有些许“鱼跃龙门”和“逍遥游”的影子，其不畏惧的勇气，正是我们现代人逐渐丧失的特质。再如〈赶冬人〉中的男孩麦克，因不舍冬季，继而在地的冬天迟迟不散，原来是因为男孩的眷恋，雪精灵实现了想过长冬的愿望。经过赶冬人劝解，男孩冬天很快便会散去，温暖的季节和漂亮的花朵便随即而来。这种必须舍弃一些事物来换取另一些事物的场景，不正是长大后的我们对现实的一种妥协吗？〈流浪猫之乡〉里讲述三色猫和灰猫为了寻找乡愁而外出的故事，可本是流浪猫的的它们何来乡愁之说？在踏上旅途的过程里，三色猫一直没找到所谓乡愁究竟是个什么样的感觉，直到三色猫在某天发现外出许久的灰猫迟迟未归，它找寻不果后才意识到，自己的乡愁并不是地方，而是一路上陪伴自己的灰猫！这也像是在述说我们，因着习惯，很容易忽略一直陪在自己身边且最亲近的人，这种当头棒喝正是故事的成功之处。唤醒你去相信世间美好本书由19篇短故事组成，长短不一。说是短故事，作者又如童心未泯的孩子把一些糖果藏在边边角落，即若干篇章中又与其他短篇有着微妙的联系，稍不留神便会错失其连接性，可这并不影响单一篇章的阅读。除了说故事，本书最大的特点要数能唤醒人们找寻已经失去的事物，也使人能再去相信一次世间还存在着的美好，而这些书写较难处理地方在于，如何将那些抽象的情绪很好地梳理，继而通过故事叙述，为此作者将描写对象从人身上抽离，借由他者呈现，更以不一样的视角去看待事物，有趣活泼之余，我们就在不经意中，融入到一则则故事里去了。

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