创造中国票房有他功劳——动画电影造梦者张厚健

从新加坡转战中国

2006年至2016年，他在新加坡Sparky动画工作室任职技术总监，通过编程来设计一些制作动画的系统与工具，一手把动画制作的流程搭建起来，也兼任过灯光和渲染部的主管。那时候工作室曾打算制作一部新加坡本土动画电影，但是要独立打造一部原创动画电影其实不容易，所以这个计划一直没能实现。他在新加坡待了十多年，渐渐察觉动画领域起了变化，觉得是时候到其他国家闯一闯。当时刚好有认识的人在中国向他招手，他就去了北京Base FX。

Base FX是著名的视觉特效和动画公司，他刚到北京时是担任动画电影《许愿神龙》（Wish Dragon）的制片主任，参与这部电影早期的开发跟筹备工作。大约一年后，他被调任视觉特效部门的制作主管，负责统筹实拍电影的后期视效，当时候北京Base FX有几个项目在手，例如《流浪地球》、《捉妖记2》和《邪不压正》这几部后来都票房大卖的电影。

那算是他第一次为实拍电影做后期视效，虽然他不必到片场参与剧组拍摄，但为了了解导演对于镜头和画面的想法，他必须带上总监跟导演沟通，然后把导演的意见传达给后制团队。他印象深刻的是姜文执导的《邪不压正》，《邪不压正》的故事发生在1930年代的北平，姜文对细节非常考究，想要通过后期视效把他小时候对北京街景的印象给还原出来。

“当时他（姜文）提出一些意见，比如他说‘这棵树长得不像，北京冬天的树不是这样子的，因为北京秋天刮大风，大风会把树都吹往一个方向。’他会注意这样一个细节，希望我们能够在片子里头还原这些细节，他的细腻观察力让我印象深刻。”

2019年，他加入目前任职的红鲤动画，红鲤动画是中国光线传媒旗下彩条屋影业投资的公司，有份制作《哪吒之魔童降世》，承接全片大概四分之一的工作量，还参与了《姜子牙》，《姜子牙》全片有大概一半工作量是由红鲤动画完成。

他如今是红鲤动画的副总裁，红鲤动画除了承接项目，也做一些自家的原创作品。比起承接项目，他形容做原创是一件挺磨人的事情，“从你有想法，到你启动剧本和美术的开发，甚至说这些东西出来之后，投资人对这个题材感不感兴趣，或者说这部电影两三年后上线，观众对这样一个题材还会不会感兴趣，投资人自有他们的判断跟评价，然后我们根据这些评断跟评价，可能会做一些改动。”虽然做原创挺磨人，但他觉得这也是一件非常值得去做的事，毕竟能够有一部属于自己的原创作品，可以说是每个做动画的人都会有的梦想。

大马动画发展要先认清市场

在职业生涯路上，张厚健经历过几个不同阶段，从早期偏技术，到后来偏制作，再到现在走得更前，负责开发新作品。他在中国接受越洋专访时说：“我一直在做些不一样的东西，我觉得是我个人的性格造就，我不会抗拒新鲜的事情，甚至当我发觉某些事情挺重要却没人去处理的时候，我就顺手处理掉，久而久之有人就觉得这个东西好像你也能做，那就让你来接手，所以这条路我才会越走越宽。”

不只道路越走越宽，他也体验过动画界在不同国家的不同工作文化，比如他以前在新加坡做动画，新加坡的做法比较偏向欧美，会等所有事情都梳理清楚且做好准备才进行下一步；但是在中国，这边比较重视谁能抢先把事情实现，大于说先做好万全准备才去启动，这一点是他觉得中国跟其他国家比较不同的地方。

身为马来西亚人，他觉得马来西亚的文化环境造就我们更包容和更容易去接受新事物，至于语言优势，虽然我们懂得多语，但他认为这个优势可能会消逝，“因为现在中国年轻人的双语能力也不错了，对马来西亚学生来说，掌握双语还是有必要，但并不是说你掌握双语你就比别人优异许多，反而是如果别人都掌握双语而你无法掌握的话，你就会处于劣势。”

回看马来西亚的动画行业，他虽然不曾在马来西亚从事动画，但这里有许多他认识的同行，他本身也有一直关注这里的动画发展。

近年马来西亚有好些作品，例如Ejen Ali和Upin & Ipin在马来西亚和印尼都很受欢迎，他觉得这是很好的现象，对整个动画行业来说也是好事。但有些动画爱好者对本地动画有极高的期待，希望马来西亚也能做出皮克斯那种水准的动画，可是要知道皮克斯有雄厚资本去做那样的事，欧美及全球市场也容纳得下高预算的作品，反观马来西亚市场小很多，投入巨资都未必回得了本。因此他认为，本地动画界应该先认清目标市场，然后去判断要做怎样类型和怎样规模的动画，这样才是比较精明的做法。

用创造力抵御人工智能

访问也提到了人工智能，张厚健认为人工智能之于动画领域，就好比手枪之于战场，“当手枪在战场上出现之后，拿刀的人变得不堪一击，但如果这些拿刀的人率先去学习怎样使用手枪，他们可能就学会战场上一个非常厉害的战术。”

然而，人工智能有可能会反过来取代或简化某些工作，例如使用AI图片生成器取代人工手绘。那么动画师该怎么办才不会被取代？他认为关键在于有没有创造力跟想法，“如果你能够不断推陈出新，做出一些别人没办法做的东西和风格，那你就不会被淘汰。”

他以陶瓷作比喻，早期的陶瓷由陶匠制造，后来工艺发达促使工厂能大量生产陶瓷，如果陶匠此时仍然只会做简单平庸的瓷器就会容易被取代，但如果能把瓷器做成高端艺术品则另当别论，属于稀缺人才。

当然，要成为高端人才肯定不容易，他说首先对技法、审美和创造力各方面都有很高要求，才可能出类拔萃。年轻人如果要做到这一点，他觉得方法不外乎就是多学、多看、多接触、多动手，想办法拓展眼界。

“说真的，现在的世界跟我们20年前不一样，现在你要获取信息和吸收别人的经验都很容易，上网YouTube也好，TikTok也好，或者中国的哔哩哔哩，到处都有各种人分享的专业经验，你能够从中吸收让自己快速地成长起来。”

“我觉得对年轻人来说，就真的要不断拓展眼界跟经验，多去了解别人在做什么和怎么做，这是非常重要的。”他说，唯有把自己的水平提高到高于人工智能，才有办法掌控它而不是被它掌控，也才有办法在动画这个领域立足。

张厚健简介：

1979年 柔佛居銮出生，居銮中华中学校友，新加坡南洋理工大学电脑工程学士和硕士。

2004年 进入动画行业。

2006至2016年 任职于新加坡Sparky Animation，参与迪士尼多部动画剧集的制作，例如《恐龙火车》（Dinosaur Train）、《小医师大玩偶》（Doc McStuffins）、《亨利小怪兽》（Henry Hugglemonster）等动画剧集。

2016至2018年 加入中国北京Base FX，参与动画电影《许愿神龙》、实拍电影《捉妖记2》、《邪不压正》、《流浪地球》视觉特效制作。

2018年 加入中国红鲤动画，参与《哪吒之魔童降世》、《姜子牙》、《深海》等动画电影的制作，现职副总裁兼制片人。

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