陈头头／《The French Dispatch》华丽歧路花园

或许Wes Anderson的电影，从来都不仅仅是一部电影而已，从作品以外蔓生的歧路，比如参考素材、技术规格、美学风格等等，才是完整的观看Wes Anderson电影之道。在这些歧路上散步或迷路，是看电影的乐趣之一，但对部分观众而言，或也是看电影的疲惫之处。而玩味的是，Wes Anderson花团锦簇的延伸阅读清单，偶尔也比电影自身更精彩。

《The French Dispatch》看似给杂志／纸本媒体的情书，但若抽丝剥茧细究，你会发现，那是Wes Anderson写给所爱的艺术电影和大都会生活志的情书，像个藏书人遇到知音般滔滔不绝，不管你想不想听，他都想把多年珍藏一一展列，告诉你泛黄书页里晶亮的辉光在哪一个句子。连电影发行商都开了一份“32部法国电影”致敬清单，提供影迷自行参考。这是导演的第十部作品，灿烂如午夜烟火的展示，从电影中的构图比例、黑白色调、运镜灯光、角色原型、对白等等，你总是可以在华丽的细节里按图索骥，建构自己的延伸阅读电影课。

电影脱胎自《纽约客》杂志原型，以一个欧洲黑色荒诞小镇和一群任性又可爱的编辑作者贯穿，在一贯的粉彩暖调和魔鬼细节中，说一段Ennui-sur-Blasé地方引介以及3个仿效法国新浪潮电影美学的故事。导演把“纸本阅读”转化为影像阅读，在荒诞黑色趣味里，有浅浅深深的辩证，但欢快节奏中伴以大量说白、繁杂细节影像，以及大量致敬（让人想停下来想一想却只能跟着导演的节奏快走），如此操劳的阅读转化，或许是导演希望观众把电影看5次以上的小心机？

这份数量庞巨的艺术索引，或因华丽形式与繁茂枝节，模糊了小镇故事的内核辩证，比如艺术自由与商业价值、粗莽青春与理想革命、犯罪与美食等等，这些藏匿在城市小角落里的类黑色传奇，在又是粉彩暖调、又是复古动画的华丽形式中，像把塑料刀，切不开故事的深渊。《The French Dispatch》缤纷灵动，但或如粉彩中的黑，没有至暗至无光的色彩。故事内核的暗面，淹没在马卡龙糖果色系中，只余淡淡的灰白。

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