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副刊影音试听间
7:40am 01/08/2022
林佚/本地词人竞争力
作者:林佚

林佚/本地词人竞争力

且看“”的入围和得奖统计,至今为止,入围次数最多的是李宗盛和方文山,各有11次,而李宗盛成为金曲奖入围和得奖次数最多的。来自香港的词人——林夕和李焯雄,二人同样毕业于中文系,分别入围9次和4次,各自赢得两届奖项。同为中文系的吴青峰也曾入围6次,凭〈他举起右手点名〉斩获殊荣。那英于2000年发行专辑《心酸的浪漫》,凭借专辑同名歌曲获得最佳作词人,也成为史上第一位中国大陆籍的“金曲词人”。17年后,这份奖项才轮到中国民谣歌手宋冬野拿下。来自邻国的词人小寒,已四度入围参与其盛,也是入围该奖项的唯一新加坡代表。那么,你可曾想过本地词人为何不曾与新中港台词人一起提名,与有荣焉呢?

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林佚/本地词人竞争力

不考虑是否有报名意愿,不考虑是否有报名资格,不考虑时间空间,不论得不得奖,除了两岸三地之外,大马同样拥有中文教育体系,这是否证明我们同样有能力角逐该奖项呢?看历年金曲奖的入围作品,评审并非独沽一味地接受全中文创作的歌词,像原住民歌手阿爆和王秋兰合写的〈1-10〉,整首词都用排湾族语进行创作;武雄和锺永丰,分别擅长写台语和客家语歌词,成为金曲最引起讨论的异数。然而,不少比稿或词曲投稿作品的歌词,很大可能会被刷掉,换由资历较深的词人填写,“我们写不过他们”这句话,从此在这圈子传开来,以讹传讹。莫非和词人的中文水平有直接关系吗?这或许是其原因之一,但非唯一。写词功夫不到家,连基本的文字造诣也达不到,运气不佳等等都可以是关键因素,姑且不妄下断语。而比稿作品和为歌手量身打造的投稿作品在入围榜的百分比占了多少,这可以另写一篇长文,这里点到即可。

林佚/本地词人竞争力

乐坛具影响力写词人

既然是写词,最重要的还是“写”一字,指的就是输出。不一定需要具备高学历,可是一定要多阅读、多动笔、多参考市面上的作品。年少时的李宗盛不但成绩差,连高中都考不上,确定了要走音乐这条路时,他自动申请退学,所以他的学历只有国中毕业,可后来他写的〈怀珠〉、〈山丘〉、〈新写的旧歌〉等,用最常见的简单词汇自抒胸臆,直击痛点,写出撼动人心的情感;方文山从一个只有高工学历,身兼多职的工人,逆袭成为周杰伦的御用词人,靠广泛阅读,对于历史文学的积累研究,开创“中国风”的风潮,歌词还一度被入选教材;而写词人是不是应该修读中文系呢?倒也未必。姚若龙(会计系)、五月天阿信(室内设计系)、葛大为(大众传播系)等都不是中文系学生,却是中文乐坛有影响力的写词好手。而且词人入行前未必具有文学背景的要求和专业训练,若只从文学角度衡量显得太苛求,所以不能要求每个词人都要有林夕的文字水平。没必要说孰好孰坏,各有千秋也。

林佚/本地词人竞争力

论流行歌曲,当然不能只说歌词,作曲、填词、编曲、歌手,以至唱片业都要兼论,才能尽窥全貌。不同的歌词应有不同的论述角度,有的词人以文字功力取胜;有的词人风格独特和多元;有的擅长捕捉社会文化现象,融入时代特征,满足时代发展的需要;有的叙事角度新颖格局庞大;有的了解歌手和专辑定位等等,如果每个词人固定特性相似就必定会有其弊端,难以给人很大的惊喜,也难脱颖而出。然而歌词创作并非为了入围得奖,沧海必有遗珠,一切还需从容看待。若各方面的条件都满足了却未见其效,那只能怪评审团不公,存有私心了(笑)。

那本地词人是否有朝一日有机会与各路高手济济一堂呢?我乐见其成。

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林佚
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最佳作词人
李宗盛、林夕、葛大为、宋冬野

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