林佚／取歌名的艺术

再拿起生祥乐队的《野莲出庄》客语专辑，碟还未放，歌还未听，早已对曲目印象深刻。光是歌名，一看便眼红。

那些歌名是这样的：面帕饭、豆腐牯、鸡肉饭、芋仔粄、树豆、菜干、斛菜冇筒梗等。以道地食材为主角，吟唱着一首首人与食物的故事。

我猜，目前大概只有台湾才可容许以食物来为歌曲命名吧。这只是其中一个例子，还有漫长精细的歌名，如〈请给我好一点的情敌〉、〈如同悲伤被下载了两次〉、〈我要给世界最悠长的湿吻〉、〈既然不再假装自己不是多愁善感的诗人〉、〈你的完美有点难懂并不代表世界不能包容〉，吓人一跳，却具有型格。根据资料，最长的歌名共有112个字，来自中国歌手尧十三的作品。蔡依林的专辑〈消极掰〉、〈你也有今天〉、〈Play我呸〉有性格特色。粤语歌也不乏好歌名，写词人黄伟文的〈你没有好结果〉、〈神奇女侠的退休生活〉、〈带着骨灰去旅行〉等大胆出位，想像无限。

本地歌曲也有可观者，看一看王蓝茵的专辑歌曲〈新婚女子的情歌〉、〈我们不如上街跳舞〉、〈铁花窗打开〉；张智成专辑也有几首看似经得起风险的歌名，如〈一首难听的歌〉。早期创作人对市场的认知模糊，市场尚未成形，带来的好处便是自由，大家只凭感觉出发，写出了〈Sungai Puyu的风〉、〈Jalan Alor〉、〈茨厂街〉等。

好的歌名，往往是决定一首歌成功与否的其中一项要素，甚至有可能被企划采用，变成广告文案。一般的创作流程是先想主题，定歌名，后填词。有些歌名，则从歌曲最抢耳的地方发掘出来，不再局限于副歌；有些歌名，在词里会被拆散，如〈不醉不会〉被唱成了“不醉就学不会”；有些歌名，在词里会被颠倒原有语序，如吴青峰〈痛快的哀艳〉成了“哀艳的痛快”，是修辞法的一种。

这世界有那么多首歌，“歌曲撞名”和“相似”的歌名是很常见的现象。然而，规矩那么多，处处是忌讳，谁敢为周杰伦写〈最失败的作品〉、为罗志祥写〈犯贱〉、为乐团写〈别人都说我们会分开〉呢？跟中港台相比，本地尚在进步中，仍需努力，包容性有待加强。

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