陈头头／《Guillermo del Toro’s Pinocchio》地狱归来的小木偶

在Guillermo del Toro的黯黑光影国度，畸零怪物活在厚重沉郁的坎坷命途，大多陨落折损在不属于他们的“正常人世”里。他最为大众熟知的《羊男的迷宫》，黯黑底蕴临近深渊而悲怆，近年作品则愈趋温暖，也幽微的“通俗流畅”起来。这部黯黑版的定格动画小木偶，在趣巧精致之外，也揉进微亮的迪士尼式暖光晖照，稀释了作品中一贯的恐怖霾层。

电影既以《Guillermo del Toro’s Pinocchio》命名，那即是Toro视角／个人喜好的《木偶奇遇记》。西方经典童话本来自有暗黑底色，原版小木偶故事也揭示人性险诈，像是儿童版警世寓言，原意大利作者Carlo Collodi其实也以傀儡（偶）借代被操控的人类，Toro的改编版也以自己视角和想像，趋近原版故事背景的政治社会映射。

一如导演一贯偏好的畸零怪物的境遇，小木偶的诞生并不讨喜，从默默陪伴的大树到失控的破坏王木偶，半成品外形虽不如怪物惊怖（比马戏班怪猴可爱一些），但野生难驯的好奇和异类外在，小木偶的命运自然也磕磕绊绊。在原著的“奇遇”设定中，导演深化这些境遇的写实挣扎，或让观众更能代入角色的成长心境，诸如小孩对家长期待的回馈、少年被政治意识形态操控的懵懂，舍身救父的为爱牺牲等等。而导演也为小木偶平反，不同情境下，说谎也能化解危机，让小木偶故事的诚实训诫有了更立体玩味的探讨。

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