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发布: 8:00am 11/07/2023

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罗家英

粤剧

粤曲

香港八和粤剧学院

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罗家英

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粤曲

香港八和粤剧学院

他不是唐僧,他是粤剧大师罗家英

报道:本报特约 蔡瀞贤 摄影:本报 辛柄耀

是家喻戶晓的香港演员,有许多经典作品,但他原来是演员出身,长于粤剧世家,师从粉菊花、吕国铨、刘洵、李万春等京剧大师。

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如今,年过古稀之年的罗家英依然热爱粤剧,早前应邀随同学生到马来西亚与大马诺丁汉大学学生交流。罗家英在后台指导学生,深受年轻学生敬佩。

两场交流演出,罗家英在其中一场还特别上台演奏了大提琴,让年轻的学生和观众得以欣赏他的艺术涵养和光芒。星洲日报记者得以在首场交流演出前访问罗家英,了解他对现在粤剧环境的想法。

报道:本报特约 蔡瀞贤
摄影:本报 辛柄耀

问:请问对于你来说什么是的精髓?
第一,粤曲是文艺的。粤曲的曲词很漂亮,有文采,有古文的感觉。第二,粤曲唱腔是一个很古老的中国唱歌发音的方法。其分为子喉、平喉、大喉、老生喉等分了很多种不同的喉部发声,跟美声和西洋音乐是完全不同的。

第三,粤曲有300年的历史,香港粤曲依然是在使用文字谱(注一),就是“合、士、乙、上、尺”,而不是“Do Re Mi Fa So”。文字谱是最古老的乐谱,我们依然很传统,很有古典的感觉。我们的曲是分开,是板腔体(注二),是对称式有分平仄。

粤曲有19个声韵,包括隆冬韵、零丁韵、伦敦韵、连铲韵、楼兜韵、劳刀韵等,这些韵都贯通在一首歌里面。我们要很熟悉中国的文字才可以明白。

同时,粤曲所使用的乐器是民乐,这很有广东的特色,还有锣鼓敲击也是粤曲的特色。这跟全中国其他的音乐是不同的,这也跟潮州、福建等的音乐方式是不同的。粤曲有我们广州的特色值得保留和传承。

宁可曲高和寡,也不愿降低艺术高度“迁就”

问:现代很少人会听粤曲,你认为在什么环境之下能栽培一个好的粤曲演唱者?
这个就很难说了,因为粤曲始终都是属于小众的,即不像流行歌那么容易唱,很短。粤曲一唱可能是20分钟,当中还有对唱、独唱、群唱等,很多唱法。

粤曲是比较难的因为难学,所以也少人唱。即便如此,我们不能因为要多人唱,而将当中的艺术减低,我们宁愿保留艺术,不要那么多人认识,但还是需要有心人去学。

学唱粤曲至少要学两三年才可以上台唱,这跟唱时代曲不同。时代曲像是〈不了情〉、〈月亮代表我的心〉,这些一小段的很容易学。相反粤曲没有这么简短的歌,但是现在我们逐渐将它减短些,让人容易学,容易唱。

罗家英说,粤剧的故事很多都是在教人做好人,让人们分辨忠奸善恶。

问:你觉得学粤曲让你得到最大的收获是什么?
粤曲的内容是叙述历史故事,让我们熟悉历史人物。首先,中国五千年历史,每个阶段都有很多的故事,不论是民间的、官场的、宫廷的、是神仙的或者是古典文学的。

粤曲内容令我们认识更多中国历史的故事,而这些历史故事都教人做好人,做忠人,让我们学会忠奸善恶。这也让我们明白忠奸善恶的分别,好人、坏人的分别,教人做忠臣,讲义气,讲孝顺,这些都是我们传统戏曲最重要的要点。

当然也有娱乐性!我们有唱,有喜剧,有爱情,里面的故事都是很完善的。大家会看得开心,在娱乐和艺术方面两样都可以吸引观众。

(注一)文字谱:是以文字详细叙述音高、节奏、指法动作、弦序和徽位这些演奏法。
(注二)板腔体:板腔体是中国戏曲音乐中的一种结构体式,以对称的上下句作为唱腔的基本单位。在此基础上按照一定的变体原则,演变为各种不同板式,再通过各种不同板式的转换构成一场戏或整出戏的音乐。这种结构体式,以简练的基本音乐素材与灵活变化的发展形式为特点。

艺术的生命延续在于欣赏,毁于排斥

问:你认为该如何栽培好的观众?懂得欣赏粤曲和粤剧的观众?
这些也不能说什么的,这些也是从小时候,爸爸妈妈带他们去听,带他们去看。他们记住了,对一种艺术有爱心或认为是一种记忆,不要排斥就好。

很多人去学西方的东西,就排斥中国的东西。这样的排斥就会将我们的文化“一路欺凌”(矮化),这样就不太好。我觉得大家应该多增广见闻,认识多一些东西,这样对于国家,对于地球才是好的,这样文化才多姿多彩。

如果全世界的人只懂唱英文歌和唱时代曲,对于其他的都不懂,这样生活就很孤单。

问:你觉得怎样的人才可以成为一个好的粤曲演员?
有兴趣和喜欢就可以了。今天学一点,明天学一点,学一年半载,自然会唱。不要把粤曲想像得那么艰难,慢慢唱,就会找到乐趣的。

做、打、念、唱都是戏曲表演的基本功,需要数年时间才能练好,当中颇为考验演员的毅力。

问:你也演过很多粤剧,怎样才算是一个很好的粤剧?
粤曲只是唱。粤剧还包括唱、做、念、打、表等等,很复杂很难的。唱歌很容易的,粤剧是唱得好,表情够,舞台动作够,还有基本功,腰、腿、打、抬步等等。

演员一定要有扎实的基本功。在戏里也有分开文唱和武唱,这比较复杂,差不多起码5年的功底才能做粤剧,但唱歌只要一两年就可以。如果条件好的,还会唱得不错。

早期的戏棚是由竹木临时搭建的临时舞台,演员和乐手在戏棚内发光发热。

各地互相学习交流,意义非凡

问:你觉得现在的粤剧环境,需要什么才能够让其发展得更加好?
一定要多一点演出,多点宣传,演员要将自己的艺术提到一个高点,让人觉得买票进来是值得的!为何要欣赏你呢?总要是因为你的艺术真的好看嘛!这就像我们会去看芭蕾舞、歌剧一样,就是因为人家有他的艺术价值。

演员本身要提高自己的艺术高度。同时还要肯教学生,让多一些人去学,将团队逐渐壮大。虽然,永远不能够去到某个很澎湃高涨的阶段,因为现在有太多游戏和娱乐了。你依然可以生存,你所表演的艺术越精华越高级,你的生存力就越强。

香港八和粤剧学院在马来西亚的最后一场交流演出上,罗家英(左一)拿起大提琴给新生代伴奏。(照片由主办单位提供,摄影师:Martin)

如果为了让更多人认识而迁就他人的品味,从而将自己的艺术降低,那就更加没有生存的条件了。

问:今日的表演是混合式,马来西亚代表将以本地传统乐器演奏,并混合中华元素。对此表演,你会觉得这个是颠覆了传统,还是会觉得是一个很好的东西?
这是一个很好的交流,这个叫交流。马来西亚诺丁汉大学邀请了香港的八和粤剧学院和会馆,也邀请宁波诺丁汉大学的学生,几个地方一起交流,同台演出。

各自表现他们认识的音乐和文化。我们也表达我们传统的粤剧文化,互相去挥扬彼此的文化和功底。大家互相学习交流,这是最好的,我觉得这是非常有意义的。

马来西亚不是很开放,但是这次能够这么开放地去做,我觉得是一件好事,这让大家大开眼界。我们香港人能听到印度的音乐、马来西亚的音乐、再看看马来西亚华乐的水平。同时,马来西亚人也看到八和粤剧学院的表演的层次。

罗家英在幕布后指导乐师,尽心尽力。(照片由主办单位提供,摄影师:Martin)

粤剧在香港是全世界最顶级的,我们所教出来的几位学生,有些已有3年至10年的经验。他们都很不错,值得大家欣赏。

粤剧在香港的宣传和教学渗透到学校每个阶层,尽量让年轻人认识学习。我们在他们心目中种下种子,将来他们年纪大一些,他们或许会成为观众、投资人、幕后工作者或演员也很好。

年轻人都喜欢中国传统的戏曲,这是香港现在在做的事情。我们希望也能以此影响到世界各个地方能够像我们这样的让文化不断发展。

粤剧演员的努力需要观众的欣赏。图为演员在表演结束时,向观众谢幕。
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