林佚／浅析2025金曲奖“最佳作词人奖”入围名单

从历届的入围名单来看，过往得奖作品均以中文词居多，第16届金曲奖锺永丰以〈临暗〉获得此奖，他是第一位以非中文／台语作品获奖的作词人，站在中文／台语歌视角来看，虽然往后也逐渐开始有其他非中文歌作品入围该奖，如阿爆的〈Kinakaian母亲的舌头〉（排湾族语），但只有锺永丰打破这项纪录，直到周耀辉写的〈人啊人〉（粤语）获奖。从简单的数据统计最能直接推断的可能现象，便是因为中文专辑仍旧作为流行音乐市场的最大宗，客语与原住民语专辑制作资源与从事制作人员明显匮乏，这其实与本地中文乐坛有相似之处，继“山脚下男孩”后，再也没有人愿意出资筹备另一张潮州语专辑，本地主流受欢迎的作品语言多为中文为主。回到金曲，还可以注意的是，为何在歌唱诠释方面，专辑与歌手奖需以语言分类，而词创作却统合于同一奖项？

台语新样貌

今年有两首台语与3首中文作品入围。先说〈才二十三〉，不只是唱腔，这首歌跟方大同以前的作品很不一样，编曲甚至有点阳春，看似无招，可是他用不难理解的文字把大家写过几万遍的主题写得让众人共感，尤其“上一次看”4个字，写出创作人对时间流逝的感慨，也让听众回想自己在“23岁”的生命历程，感怀青春或展望未来，在简短的篇幅中，写出深入人心的情感，可以留在心里很久很久。至于〈南回之子〉，那些风、雨、对流、乌云、山海等地景，不再只是歌词里的虚晃一招，而是创作人对真实场景的熟悉与理解。“油门何时该放／何时该用力地踩”与“我已记得所有的转弯”，我很喜欢这两句歌词。张淦勋是台东人，小时候父亲常开着车载他在南回公路驰骋回家，长大后倘佯在高速公路上，即使闭上眼睛，都会知道什么时候该踩油门全力冲刺，什么时候该慢下来，下一个弯在哪里。歌词没有赘字，写得很随性，如同公路上的云淡风轻，一切自然而然。〈有色眼镜〉的文字造诣相当精彩，词人以“光”与“色”，穿梭在“真实”与“虚构”的罅隙，展现“隔着滤镜看世界”的朦胧美，一举表达自我觉醒的境界，同时实现词人对佛学体悟的完整诠释。谢铭祐像一个城市观察者，以朴实的文字写〈偏南风〉，创造出可以听声，也可以听情的故事，刻画出老百姓的众生相，有内涵有文化又有市场，亲身示范写歌不能光靠灵感，还得回到日常生活。换句话说，没有灵感，等于没有生活。初听〈足芳足芳〉，还以为是一首法文歌，却是一首台语歌，词曲连接非常完美，让我联想到洪爱珠的《老派少女购物路线》，将文字化为食材，再从台语与法文之间的发声共鸣点料理出丰富的作品，又优雅又有品味，推翻台语歌的刻板印象，台语歌玩出新创意，百听不腻。另外，今年金曲“最佳作词人”遗珠之一，我个人觉得是李焯雄写的〈稳定单身中〉，尤其“寂静／复印／寂静”和“理性／割伤／感性”这两句，很喜欢。

奖项花落谁家没人说得准，但每年引起的讨论都在为这产业注入活水，谁的心中悬案、遗憾未必是另一个人的理所当然，个人针对单一作品的纳闷充其量只是寄物伤怀而已。没入围不表示作品不好，正如丁晓雯说的：“我们在帮产业与听众选出能产生带动力的作品”，期望透过入围名单呈现这时代音乐创作的可能方向。

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