大约一个多月前，〈吃鸡饭〉横空出世，突然在网络上爆红，翔泽之前发表的〈辣椒板面〉、〈吃饭团〉等自创曲也受到关注。这些作品，在网络上的状态还称不上是完成品，也不算是demo，却引来不少讨论。
ADVERTISEMENT
首要爆红关键来自其旋律的洗脑程度与浅显易懂的口语歌词，再加上它和一般主流中文流行歌曲很不一样，有点诙谐搞笑。近期音乐MV甫上架，3个星期内播放量破70万，一时之间到处都在蹭这首歌的哏。这首歌遭到唾弃并不意外，令人意外的是，我观察到影片底下的评论区，赞它的声量居然大大盖过了骂声，甚至有网友期待他明年发新年歌。
这呈现了什么样的社会心理？
事实上，这类题材的歌在本地中文音乐中有很长的历史，尤其是七八十年代有不少歌词内容跟这几首有些相似的歌，比如邱清云的〈炒面〉、〈肉骨茶〉、〈叉烧包〉等等，只不过当时互联网不普及，也没有社媒、大数据、网络加速因子等，导致这些歌触及受众的比率不高。
我想，早期音乐作品的人气向来取决于制作品质或雅俗共赏的广度有关，但网络作品颠覆了这个规矩，作品开启了个人体验和阅听众的互动，甚至超越了音乐本身。或许，爆红的不是音乐本身，而是音乐所触发的体验，无论是鸡饭还是云吞面，大部分人都吃过。
且不论歌曲的好坏、高雅或低俗，我们不得不承认，现今的流行音乐已经走到了以“跳脱框架”的阶段。当前人不再满足于单纯的翻唱歌曲，一群深受校园民歌影响的年轻人开创了“写自己的歌”的时代；90年代前后，躁动的时代氛围带起了“用身体写歌”的时代；00年代，自我表现、自我主义、自我肯定的需求更强烈，独立乐团在此期大红或者活跃，可以说是“找自己喜欢的语言”的时代；然后来到现在，张扬自我并不能解决现实困境，社运歌曲可以成为主流；于是在失望绝望与迷茫之下，各种软烂的“鲁蛇”“负能量”歌曲成为一时之选。既然在现实中突破不了框架，那么能“跳脱框架”的，自然成为人心所向。如今〈吃鸡饭〉、〈可不可以放进去一下下就好〉、〈Bro不要玩〉等路数的歌比“跳脱框架”更为达观，属于“嬉闹框架”。
可是，我还是想说，虽然鸡饭好吃，但一下要吃两三盘，有点撑呢。
更多文章： 林佚／隐藏在PJ Seapark的黑胶唱片体感型咖啡厅 Kinkiyen／马来西亚chill乐团 babychair的温柔崛起 林佚／Loop Station：打造一人乐团的神器
ADVERTISEMENT
热门新闻
百格视频
ADVERTISEMENT
