江迅.战疫纪录片：把镜头交给在场的武汉人

一部纪录片的开头，一位女士在阳台上查看自己种的菜苔，“都没长好”。影片结尾时，她开始摘下整整一把成熟的菜苔；年前的那场阴雨，在影片最后变成一片晴天，有人在阳光下哼唱“阳光总在风雨后”。这部纪录片是《手机里的武汉新年》，影片一经发布即获得惊人传播。在被眼泪淹没的评论区中，“真实”、“感人”成为高频词，有人评价它的影响力远甚于专业媒体的纪录。纪录片发布的那一天是4月2日。

可以说，对绝大多数观众而言，观看这部公益纪录片，是一种少见而独特的影像体验。该片由北京清华大学清影工作室创制，素材全部选自快手平台，集合了77位拍摄者的112条视频，经后期剪辑，最终形成时长18分钟的片子。影片主创用“一个UGC影像计划”来定位它。UGC模式指网民用户原创内容，参与视频创作，专业团队从以往的拍摄者变为“编辑者”，此举打破许多人心中对于“纪录片”的旧有认知，网民不再只是观众，而是成为互联网内容的生产者，这是一种体验式互联网服务。纪录片里呈现的镜头无疑时有晃动，不够完美，但这却是最真实的武汉战“疫”。

18分钟的UGC纪录片：把镜头交给在现场的武汉人。亲历者的个体视角，拉近距离后的感同身受。当个体与群体的视角结合在一起，历时性和共时性的细节便能融合交织。

由全民记录时代的瞬息，触动了纪录片导演秦晓宇，他和团队思考如何以纪录片方式去汇聚这些个体记忆。他们想起10年前英国导演凯文麦克唐纳和雷德利斯科特曾作过一次尝试，透过YouTube号召全球网民用镜头捕捉7月24日这一天的生活点滴，最终收到来自192个国家和地区网友拍摄的总数量近8万段、总时长达4500小时的短片，他们从中选取短片剪辑加工，制作纪录片《浮生一日》。由此启发，秦晓宇团队于2月初发布《余生一日》的拍摄计划，邀请全民拍摄2月9日这一天的疫情生活，最终吸引5000人参与拍摄，收到至少3000份素材。在疫情这个主题下，大部分记录者坦诚自己最隐匿的情绪、最私密的家庭空间，共同呈现“余生一日”的意义：生命中普通的一天，劫难中的一天，也是重生的一天。

正如秦晓宇坦言，每个人的记忆都是重要的，“纪录片主要是对当下正在发生的作一个真实记录，相比之后去记录回溯会更有震撼力”。灾难来临，并非如同惊雷般炸响在一片遥远的土地，而是在日常生活中的无数瞬间逐渐浸淫的。真实、日常、第一视角的个人记录，直接拉近了观众和疫区人距离，令人生发出“我也在现场”的感同身受。

每次大规模的传染疾病都会诞生一批优秀纪录片。1月23日武汉封城，导演张悦的第一反应是“应该去现场”。他在微信建新的工作群，多番周折，他和团队10天后抵达武汉拍摄《在武汉》，边拍边播，每周一集，2月26日《在武汉》在哔哩哔哩(B站)上线，连续推出7集，截至4月8日，总播放量达958万，获得网友投出的B站最高评分9.9分。由广东卫视频道策划的5集系列纪录片《2020，不可忘却的春季》，东方卫视播出的全景式纪录片《生命·方舱》，还有微纪录片《新·生》……

每个人的一生就像一部纪录片，你身在其中有些可控有些不可控。灾难面前更折射出人性光辉，此时比任何时刻更需要记录。