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10至20岁谈的是梦想,30至40岁谈的是梦碎,把梦想得有多高,摔下就越是碎得彻底。《同学麦娜丝》说的是4个男同学各自的中年窘境,抑或者或者可说是四人的心境困惑,其实都不过是导演黄信尧的内心投射,但这些困境不局限于导演或中年人,更精确的说是男人都会面对的挣扎。
大部分男人每次喝酒打牌谈的不外乎是汽车、女人、性爱还有婚姻问题,其中不乏自我吹嘘的成分。这些外人看起来毫无营养的对谈,其实都是男人自我松懈的时刻。往往语句里都是幻想、吹牛成分居多,现实里越是得不到的存在感,越是在好友面前唬烂,因为也只有他们可以包容彼此在生活里的挫败和迷失。因男女有别,女性偏向于倾诉内心,但不少男人碍于尊严或面子问题,不敢把脆弱的一面赤裸暴露在朋友面前,也正是如此,这些无聊的吹水时光显得有点男人的浪漫。
《同学麦娜丝》确实有情绪或感受上的共鸣,但却无法让人投入,最大原因便是导演大话的画外音。这画外音确实已成了黄信尧的个人特色,从《大佛普拉斯》延伸至这部,可惜导演在这画外音上并没有麦娜丝(Minus),反而更加的普拉斯(plus),把所有的情节、情绪都直白的说出来,完全抹杀了想像的空间,成了毫无意义的形式化风格。
对我而言,《同学麦娜丝》缺点不少,电影的结构松散,同学/男人之间的情义或羁绊都无法连接起来,人物也塑造得刻意且仓促,导演不断向观众诉苦着自己的生活瓶颈,零碎、跳跃或不自在是否说得完整,只求宣泄情绪,所以导演最后也冲进了镜头内暴打演员。借用电影里的对白总结我对这样的观感:“我做任何事情都很认真,但做任何事都不如意。”
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