蔡鎮燊.“只此一家”的法米

該作品一上網，馬上獲得前所未有的關注。令他驚訝的是，他開始看到人們在T恤、貼紙和木牌上，印上小丑臉。 就如歷史變化一樣，一開始緩慢，但變化最終在大規模的淨選盟大集會上達到高潮，法米的作品成為最突出的抗議標誌。國陣第一次失去政權。

在引領革命方面，抗議海報和塗鴉藝術等規模較小的行為，比競選演講和議會辯論，更具影響。針對抵抗運動的研究發現，這類做法在壓迫性文化中特別有效，並可改變人們的內心和想法。

當一個人在街上看到控訴腐敗的塗鴉時，即使沒有表達出來，他們也會產生理解。更重要的是，任何看到法米作品的人，都和其他人一樣感同身受，更願意做出改變，因為他們知道自己並不孤單。

無論如何，不管法米的作品是否有推動改革，他挑戰權威的做法，對這個社會而言很重要。每一天，法米的作品，都成為我們勇氣的替身。他的創作題材廣泛，點出朝野雙方政治人物的貪汙腐敗、自私自利和虛偽。法米的龐克搖滾訓練，教會他要時常懷疑那些沒三思而後行，卻又愛花言巧語的權威人士。

當冠病疫情處於高峰期時，法米繪製了一系列“還好，沒事” （This Is Fine）的迷因，例如將前首相慕尤丁放在起火的房間中，而若無其事的慕尤丁仍豎起大拇指說“還好，沒事” 。其他系列圖也包括每日確診病例飆升，但慕尤丁持續坐在廁所說沒事，最終遭淹死的漫畫。

法米僅用數格漫畫，就點出慕尤丁政府的核心失敗之處：否認主義。其他媒體無法更簡潔地描述這一點。你不知道如何描述它或從哪裡開始——但你知道它是什麼感覺，這就是藝術偉大之處。

還有一個原因讓法米的創作極其重要：他會讓你感到不舒服。你可能是希盟的支持者，喜歡他嘲諷依斯邁沙比利的內閣或指伊斯蘭黨虛偽，但下一張海報可能就將林冠英，描繪成日本漫畫哆啦A夢裡的大雄，或是安華從洞裡出來問“現在輪到我了嗎？”

喜歡法米的作品有風險。他不代表你或你支持的任何一方說話。他就是一個反權威的藝術家。公平、衡量或尊重他人不是他的工作。他的作品讓我們面對困窘時不要選擇逃避，而是選擇去面對自己的不適。

因為法米知道這就是自由的意義。