潘伟至 / 废墟到处都是，故事到处都需要

《废墟的故事》里，经常出现如镜子般的创作手法，在故事的头末两端，映出扭曲变形的有趣对照。

这本收录了8篇短篇小说的小说集（作者于后记中写七篇半），是邓观杰的第一本出版书籍。故事里很常出现以两个地点，两个时代，同一些人，和同一些元素，透过过往的经验与未来的眺望，在两个时空之前来回穿梭，蒙太奇式的场景跳换做为书写主轴。作者也用了相当大的篇幅，将个人赴台升学的生活体验进行创作，通过不同契机之下回望过往的“落寞”，而那些场景也不断在“建立”与“消失”之间反复发生。

巧妙运用镜子般的手法

《废墟的故事》里的故事多用了“废墟”作为情感象征，作为贯穿整本小说集的元素。而每篇故事之间，看似各自成篇，却又暗藏连结。那所谓镜子般的手法，又是怎么样的呢？

其中表现最显著的，是〈洞里的阿妈〉当中在家乡后院的粪坑，与台北住处的马桶。两者之间越过了时空，连接着一条距离遥远的管线。阿妈“为了死 ”而跳进粪坑，自己却“为了活”而睡在马桶边，故事中也多处描绘了留台生在异乡的生活困惑。〈弟弟的游戏〉同样有趣，从把垃圾“带进来”到把垃圾“丢出去”，以不同形式的“啪、啪、啪”，刻画了一对兄弟无奈于命运安排下的情感。

其中，最具奇幻色彩的，是〈Godzilla与小镇的婚丧嫁娶〉当中，作者用了3泡尿去划开3段时间的界限。透过一次不情愿的返乡，以婆婆和Godzilla的角色设定，表现了其在生命中的重要位置，见证小镇里各种人事物的岁月流逝。