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发布: 7:00am 19/06/2023

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【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争

报道:本刊 叶洢颖 摄影:本报 黄冰冰、网络图片
【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争
《延禧攻略》让聂远、秦岚和佘诗曼迎来事业的第二春。

2004年8月,TVB经典电视剧《》粉墨登场。

这部讲述邓萃雯、黎姿、佘诗曼和张可颐等人饰演的一众妃嫔,在宫中为了皇帝的宠爱尔虞我诈,勾心斗角,最终互相救赎和成全,以死亡和离散唏嘘收场的故事,不仅风靡华人地区,且一举打开电视剧类别新局面,成为剧的鼻祖。

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此后,《宫心计》、《》、《》、《》等一系列宫斗剧如雨后春笋般争相冒头。

女主角从单纯小白花,因为遭到迫害,不得不“黑化”,一路逆袭走上巅峰,坐上后宫赢家的宝座,看得观众倍感舒爽痛快,拍手叫好,其中《甄嬛传》里的经典台词更是流传甚广,贡献了无数表情包,甚至在宫斗剧热潮已退的今天,每年仍然被剧迷反复咀嚼,念念不忘。

但是,当这场高烧退去后,我们静下心地──审视,看宫斗剧真的是为了“爽”吗?

在一群厮杀斗争的戏里,你看到了什么?谁又是你的投射?

真正的清后宫生活是如此精彩的吗?

在《金枝欲孽》掀起热潮的两年后,我曾走进过紫禁城,去看看剧中女主角载浮载沉,挣扎求存的地方。

这座红墙绿瓦的深宫,那么大却又那么小。

它占地面积约72万平方米,建筑面积约15万平方米,大小宫殿七十多座,房屋九千余间,除了帝后,还住着太后、太妃,皇帝的一众妃嫔,以及太监、宫女等等,满满当当全是人。

其中大多数妃嫔需同居一宫,按照地位高低居于正殿或者后殿,而从居的贵人、答应等人则要住在东西两厢,犹如宿舍的室友,抬头不见低头见。

再加上各自配给的宫女、太监当值时住在耳房或值房,居住环境可称得上有些许“拥挤”。

犹如一个小小的办公室,格子间塞满来自各个阶层,成长背景各异的人们,因此宫斗剧也被视为的投射。

“困兽斗”是本地知名编剧为宫斗剧下的定义,可谓一针见血。

【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争
无论《金枝欲孽》中的女主角出于怎样的无奈相互厮杀,最终却选择互相成全和救赎。
【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争
《后宫甄嬛传》让孙俪的演艺事业再上一层楼。

宫斗剧具备哪些元素?

从她的专业角度出发,宫斗剧离不开以下几个元素:

(一)困兽斗

将一群人尤其是女性,全关在一个大家出不去的地方。在无法逃离的情境里,不得不面对斗争。

(二)大女主

必定以女性为主,男性戏份少却扮演着举足轻重的角色,比如掌控着女性命运的皇帝,于是女性必须争取皇帝的宠爱,进而得到地位的提升。

(三)寻找自由

宫斗剧的核心实际上是“自由”。

一入宫门深似海,受困其中的女性角色在有限的空间里寻觅“自由”。自由有许多象征,权力则是最廉价的“自由”,一旦身居高位掌握权力,方有某个程度随心所欲的自由。

而在深宫里,只有高位者才拥有自由。

“当我们困在锁住的地方要争取一点点自由,其实无形中含有人对社会的投射。”

(四)历史背景

历史背景是宫斗剧必须具备的元素,但也仅仅是“背景”,不见得百分百考究历史。

因为一些宫斗剧是戏剧为大,万事以戏剧冲突的角度出发,不但会摒弃掉史实,甚至剧情逻辑与否也能置之不顾,《延禧攻略》是最典型的例子。

“它只是包装精美的空壳,不是以人物为大,而是以剧情为大。有的人物(设定)不合逻辑,纯粹是一种‘爽’文化,让你当下有仇当下报。”

“有的人不敢挑战社会的制度,不敢挑战老板,所以看剧时会有一种情感投射,认为主角帮他复仇了,看得很爽所以才有追剧的欲望。”

【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争
陈钰莹把宫斗剧定义为“困兽斗”,一群女性被关着,无法逃离,不得不斗争。
《金枝欲孽》:反思人性,斗生斗死下场可悲

宫斗剧的开山鼻祖《金枝欲孽》,她认为剧情多侧重于友情的描写。

“监制戚其义和编剧的初衷是想以女性的群像剧出发,后来将故事背景设定在清宫。在这里不仅有一群女人,还能将她们聚集在一起,这比办公室斗争有趣。”

此剧想要探讨的是一入宫门深似海,无论是为了生存抑或是力争上游,也许终有一日不得不变成自己讨厌的那类人。

而身边看似亲密无间的友人,未必是真正的朋友;有者可能会由于利益或自保放弃一些人事物,直到后来才意识到,原来自己丢弃的东西极其珍贵。

“大家一开始觉得这是必然的,到后来有些人出逃,有些人死在宫里,有些人永远留在宫里。”

剧中人物关系敌友难辨,角色设定多面,例如刁蛮任性,脸上刻着“坏”字的玉莹,原来毒不过软言细语的尔淳;初时善良后为复仇“黑化”的安茜、大权在握尔后落魄,东山再起的如妃、佛口蛇心的皇后等等,将人性之复杂描绘得淋漓尽致。

一如安茜背叛玉莹后,对她说的一句话:“在后宫里,有人奉承你,就代表有人想利用你;有人对你好就代表有人想害你。”

曾经同甘共苦,同床共枕的好姐妹,能在一夕之间反目成仇针锋相对,以至于观众在观剧时“多疑”起来,反复质疑推敲剧中人是真心或是假意,从多角度怀疑人性。

“可是后来你会发现,原来她们是有苦衷的,也很可怜,再可恶的人亦有可悲的一面,这就是《金枝欲孽》成功之处。”

“它叙述着人面对选择时的两难。”

可是,不管女主角出于怎样的无奈相互厮杀,最终却选择互相成全和救赎,有者中箭隐瞒伤情,只为了不耽误她们逃得更远;有者放弃出逃,留在这吃人的地方,为逃亡者、殉情者收拾善后,用她们的方式反抗象征着高压的皇权体制。

“她们使坏不是因为对方是敌人,她们也不认同自己做的事情,到后来变成自己初始不认同的人,会有自我反省的意识。”

【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争

【戏说戏剧/01】宫斗剧,看一场女人的战争
《金枝欲孽》里没有赢家,只有一群可怜人。
《步步惊心》:改变不了谁的命运,时代巨轮下的无奈

由吴奇隆、刘诗诗、郑嘉颖主演的《步步惊心》在2011年播出,亦曾掀起一阵旋风,不仅让吴奇隆和刘诗诗事业更上一层楼,还假戏真做喜结良缘,成为一时佳话。

“这部剧跟其他宫斗剧不同的点在于,以爱情为主线,权谋(斗争)主要在男人,女性都是受害者。”

女主角马尔泰‧若曦是3个主角中唯一一位已知九子夺嫡最终结局的穿越者,但是尽管她站在上帝的视角,却无法逃避早已注定的历史。

当其他宫斗剧的女人围绕着皇帝展开“雌竞”时,此剧则反其道而行,让众阿哥为了若曦“雄竞”。

欸,这不就是偶像剧里人见人爱的“玛丽苏”吗?我问。

“是有一点点,但我觉得是唯美的。”她噗嗤笑了一下,正色道:“颠覆宫斗剧的一点是,她被动地卷入阿哥的夺权之战。”

于是,有别于《金枝欲孽》、《延禧攻略》、《甄嬛传》的女主具有清晰目标,积极主动投入战场,实际上若曦是处于战场的外围,甚至为了自保,避免自己与任何一位阿哥发生情感纠葛。

然而,她还是与九子夺嫡的胜利者四阿哥相爱,却又无法忍受他因夺权残忍地对待手足,选择远离皇宫,死于宫外,并没有由于她的“先知”改变历史,改变了谁的命运。

体现出女性在皇权至上的封建社会里处于极其被动的位置,面对大时代巨轮即将无情碾压,却又无能为力的无助无奈。

《步步惊心》体现出女性在皇权至上的封建社会里处于极其被动的位置,面对大时代巨轮即将无情碾压,却又无能为力的无助无奈。
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