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发布: 7:00am 19/06/2023

梁友瑄

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【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?

报道:本刊 叶洢颖 摄影:本报 黄冰冰、林明辉、网络
【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
《延禧攻略》里由秦岚饰演的富察皇后大受好评。

无论是《》抑或是《》,不管是主动投身战场还是被动卷入权谋斗争,无不带着一种灰蒙蒙,身不由己的悲剧底色。

但是,《》、《》则完全是另一种画风。

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前者是王者归来,浴火重生;后者是小宫女打怪升级,遇神杀神遇佛杀佛,一路闯关逆袭。

两位女主角堪称人生赢家的结局,让观众倍感痛快淋漓,叫好又叫座,一时成为风头无两的现象级电视剧。

“甄嬛”孙俪、“华妃”蒋欣的演艺事业更上一层楼自不待言,《延禧攻略》更是一举捧红了新人演员吴谨言和许凯,资深演员佘诗曼、秦岚、聂远也迎来事业第二春。

但吊诡的是,有大咖演员周迅压阵,人物性格描写细腻,从服装、造型、道具,到成片皆制作精美,和《甄嬛》原著作者“一母同胞”的《》,与同期播出的《延禧攻略》相比却黯淡无光,关注度远不如前者。

同样是、孝贤皇后、那拉皇后、令妃的故事,明明制作上有过而无不及,缘何结果不如预期?

到底是哪儿出了问题?剧在经过多年的发展演变,又有什么变化?

我国知名编剧剖析道,无论是《金枝欲孽》、《步步惊心》或《延禧攻略》,其戏剧手法和结构并不复杂。

从小白花到逐渐理解游戏规则,再到后来有些人选择权力或退出,《延禧攻略》则是直接登上权力的金字塔顶端,融入且享受其中,游刃有余。

“所以你说它的价值观是否扭曲?我认为是有的,但谁又能去评断价值观的好坏?但是它让观众当下感到爽快,完全是从市场角度考量的商品。”

而“商品”只需精美的服装造型,男帅女美的演员包装,能吸引观众的“购买欲”即可,至于内在的剧情未必要有“思考”。

“它整部剧的套路差不多,就是不断打‘怪’。有‘怪’出现就打‘怪’,她的仇不会拖10年(才报),她所受的委屈不会超过3集。”

由于人物服务于剧情,女主角仿佛是一个无情的打怪机器,人物性格设定单薄,没有内在的挣扎。不需要伏笔,只寻求表面的戏剧张力,满足观众看短视频时的短暂快感。不需要烧脑,只需要观众痛快。

如同肥皂剧一般,易入口易消化,但事后却忘了自己吃过什么。

所以是观众口味变了吗?

【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
陈钰莹剖析道,无论是《金枝欲孽》、《步步惊心》或《延禧攻略》,其戏剧手法和结构并不复杂,从小白花到逐渐理解游戏规则,再到后来有些人选择权力或退出,《延禧攻略》则是直接登上权力的金字塔顶端,融入且享受其中,游刃有余。
【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
梁友瑄认为,如果一部通俗剧大红,它反映的是一个当代社会的心理现象或社会心理需求,也会反映情感的结构和内核。

宫廷版生存厚黑学,点爆观众的爽点

新纪元大学学院戏剧与影像系系主任提到,如果把宫斗剧看作古代的剧,娘娘就是“打工人”,基本上必须依附最高主宰──皇帝,方能生存下去。

“我个人觉得很有趣的一点在于,折射了一种让观众认可的价值观:我们好像是必须依附一个最高的父权体制,才可能得到某些资源,这是宫斗剧的内核。”

根据她的观察,从宫斗剧的开山鼻祖《金枝欲孽》,再到《甄嬛传》、《延禧攻略》、《如懿传》,最明显的变化是女主角的爱情观。

在早期的宫斗剧里,爱情并不是太重要的,比如甄嬛发现自己不过是纯元皇后的替身,经历爱情幻灭后的打击而心死离宫,尔后挟雷霆之势重返皇宫已然判若两人,“爱情”成为了竞逐“职场资源”上位的工具。

到了《延禧攻略》,充满女主角光环的魏璎珞也选择放弃傅恒,从她与那拉皇后的对话可以看出,她甚至也许没有真正爱过乾隆,只朝着最高位置进发。

“对一些来说,她们会觉得非常爽,依稀看到女性不再是职场的背景板。”

“但是,她还是依附皇帝,(《延禧攻略》)它就是一部甜宠剧。”

她认为,《甄嬛传》和《延禧攻略》最大的差异在于,后者的制作团队很聪明,想要将当代中国精英白领女性在现实生活遭遇的不如意“偷渡”到剧里,通过“霸道总裁爱上我”类似的情节纾解某种焦虑。

“甚至可以幻想你就是如此无所不能的人,因为你在现实生活里很难做到这些事情的。可以透过魏璎珞得到各种纾解,能在古代这种地方不断打怪,最后晋升到皇太后。”

因此,该剧被称之为“爽剧”,“爽”就在此处,可能呼应了某种现代社会的需求。

【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
甄嬛发现自己不过是纯元皇后的替身,经历爱情幻灭后的打击而心死离宫,尔后挟雷霆之势重返皇宫已然判若两人,“爱情”成为了竞逐“职场资源”上位的工具。
【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
梁友瑄无奈道,《如懿传》中的女主坚持“做自己”,不屈从不迎合游戏规则,最后惨淡收场,太过于符合现实的沉重,当代的观众难以接受。

反映当下社会心理需求

《金枝欲孽》和《步步惊心》的结局均以主角离开紫禁城告终,而甄嬛、魏璎珞曾经有离开的机会,却又选择留下来并认同“职场”游戏规则,剧情设定的变化在一定程度上也能体现出当代观众价值观的转变。

提及此,她说这些变化无可厚非,因为电视剧还是必须符合整个时代的社会心理需求发展。

“如果一部通俗剧大红,它反映的是当代社会的心理现象或社会心理需求,也会反映情感的结构和内核。”

这些剧的目标群体大多是女性且是都市白领,观众在剧中找到可投射的角色,进而产生亲近感。

那同期播出的《如懿传》到底败在哪儿呢?

她无奈道,《延禧攻略》里的魏璎珞无需改变自我遵循丛林法则,依然能够“做自己”并且赢得最终胜利;《如懿传》中的女主则坚持“做自己”,不屈从不迎合游戏规则,最后惨淡收场,太过于符合现实的沉重。

“这么现实,谁要看呢?”

【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
《延禧攻略》里的那拉皇后虽是反派,但佘诗曼的精湛演技让她再次翻红。
“成王败寇”逻辑,会否扭曲观众价值观?

陈钰莹认为,《延禧攻略》是一部披着清宫皮,内核却是以暴制暴,极为现代化的剧,令观众颇有职场的代入感。

但是,剧中传递以牙还牙并且加倍奉还的价值观,久而久之,思辨能力较弱的观众便会被潜移默化,奉为真理。

这也正是梁友瑄以及学者的忧虑。

梁友瑄指出,当此类型的宫斗剧收视火爆时,不免让部分学者心生担忧普罗大众是否认同某种价值?

比如若要取得成功是否就得依附于一个人或父权体制以取得资源?但回到现实的职场,却未必如此。

再来,宫斗的内核本就是权力斗争,那是否会潜移默化地认同成王败寇的逻辑?

“这与我们现实的政治现状很相符。每当我看政治新闻底下的评论,也能看到类似成王败寇的言论。”

“我就会想,如果稍微有些不自觉的话就会内化(这种逻辑),认为职场权力斗争的败者是该死的,又或是只能通过办公室政治的方式,在职场生存下去。但是,这真的是我们想要的生活吗?”

这让她联想到我国如今面临初阶的民主转型,其中曾提到是否要协助在野党组建影子内阁,并提供基础运作的资金,朝健康的政治模式迈进。

可是,许多国民发出反对声音,质疑此乃壮大在野党的做法,认为不该善待在野党云云。

“所以我觉得在民主转型的社会里,我们重新思考当年曾经火热的剧文化,可能在某种程度上会如何影响社会?又或者反映出怎样的社会现象?”

因此,她亦很期待接下来又有哪一部影视剧成为现象剧,可能从中一窥现下的社会面貌。

【戏说戏剧/02】同是宫斗却不同命,为何《如懿传》输给《延禧攻略》?
与《延禧攻略》同期播出的《如懿传》关注度远不如前者。
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