【电影幕后04：造梦人】剪接师麦智中／电影幕后剪刀手──如何切换画面，剪出流畅的影片？
电影拍摄杀青以后就交到最后阶段，后期制作。有点难想像，紧锣密鼓的拍摄期间其实是东拍一点西拍一点，最后交由剪接师“还原”成流畅的故事。那些在绿幕前打斗，伸手就能出Power的电光靠后制补上；那些感动到观众一起落泪的背景音乐也在这时添上。
本地资深剪接师麦智中形容，就像导演、监制心中列好菜单后去买菜，剪接师从一大堆食材中捡出适合的。“导演要清蒸，但你看到那个鱼不新鲜，你就要想办法啰……”
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听麦智中讲故事，声情并茂。他说，平时跟导演、监制开会讲戏都是这么表达，才能跟他们确认片中机器人长出武器时要发出怎样的声音，或打斗时的慢动作带来怎样的感觉。
他是影像后制公司iceberg Post的后制总监，也是马来西亚华人影视协会副秘书。入行30年，从90年代HVD电视剧做起，《我主王朝》就是他的剪接作品，第一部电影作品则是《Phua Chu Kang》。
他又绘声绘影说起让他颇有成就感的作品《大英雄小男人》。单看现场拍摄的素材，拍得好像MV（音乐影片），演员一挥一舞转来转去，那里飞来一个物件，他又要闪这闪那。“如果不懂剪接的人是看不懂他在做什么的。”
《大》的武术指导是来自香港的马玉成（也是影后杨雁雁的丈夫），要求很高。当时映后麦智中小心翼翼询问意见。没想到对方赞好，只说有一部分若慢动作处理会更好，让他放下心中大石。
麦智中坦言，做剪接就是一直剪，不知哪天就会突然开窍。他自许要做到不被导演改为止。
怎么说呢？把故事剪得顺应该算是第一步，再精益求精下去，演员的眼泪要在讲什么对白的时候掉下，都是剪接师要考虑的。“所以新人来我都不会骂，我会问他为什么这样剪？我要听他们在想什么，从他们的想法分析，他才有机会进步。”
“不想被他们的思维绑住”，剪片不看剧本
麦智中坦言，他剪接时是不看剧本的。论电影，他认为编剧和导演是最清楚故事的人，然而拍摄过程中导演的想法可能有变，拍出一堆他脑中的想法和素材。
“我不看剧本就是不想被他们的思维绑住。”麦智中说，剪接师就是一张白纸，一场一场戏剪下来一定要有纹有路，要有逻辑。除非有些镜头是特别有意境的，他才会去读一读剧本，看看要制造出什么氛围。
通常，麦智中会在电影杀青后两三周内剪出剪接师版再给导演过目，期间也让导演抽离，再用新的眼光看待粗剪版本。导演同意后，再三修饰，越剪越细腻，最后再给导演、监制和出品人看，大家同意后就Lock the picture，定剪。
后制各司其职，成就一部电影的诞生
定剪之后，调色、后制特效、音效和配乐就可以同步开工了。“所以lock pic以后就不能动了！”麦智中解释，电影每秒有24格，少一格所有的对白和嘴形都对不上了。再细谈颜色、特效和声音，虽然属于后制工作，但其实也需在拍摄前事先沟通好。
先说颜色，后制调色主要是统一电影的色调，例如在马来西亚四季如夏，户外戏的色调不能太蓝太冷。如果片中角色是色盲，他看到的世界和其他人是不一样的，后制调色就负责把色盲眼中的色彩调配出来。
拿火场的戏来说，要做到真也需后制特效帮忙。麦智中认为，最好的做法是一半真一半假，即拍摄现场真的放火，后制再把火势做得更大。这些特效都必须在开拍前与导演、美术和动作设计协调，讨论出符合预期效果及成本预算，也保障到拍摄人员安全的方法。
再来是音效及配乐。爱上电影院的朋友一定体验过，车声、雨声有远近之分，这些都靠录音室和音效师设计，带给观众更写实的感受。剪接师也要对音乐敏感，预留空间给配乐，才能好好铺陈和堆叠情绪。
等到画面、特效、声音全都做好，汇出最终母版。麦智中的工作室有大银幕、音响和沙发，就像是电影的“产房”，率先给导演、监制和出品人观赏。一切没有问题，就汇出成“DCP”（Digital Cinema Package，数位电影封包），送至电影院等待播映。
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