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发布: 7:00am 04/12/2023

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姜志昂

War on Terror

【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关

报道:本刊 白慧琪 图:受访者提供
【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
姜志昂监制过多部军事片。

总说,但总得切合实际,在有限的资源和能力范围内发梦,才能美梦成真。就是这样一个角色,在、演员等电影工作者圆梦的路上为现实把关,把梦想实现。

本地监制不讳言,电影人有创意但不能空有热血,监制在当中扮演最重要的角色,就是协助募资、招募团队,策划上映、宣传……

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姜志昂是我国多部军事片如《Paskal》、《》的监制,两部电影海报就挂在他的座位后。军事片在大马电影史算是个高峰,问起当时如何跨越?原来,动作指导徐添发是军事迷,也知道很多军人不为人知的英勇事迹,于是他们决定接洽海军。

其实他们不是第一个接洽海军的电影公司,只是其他公司希望海军出资拍摄。姜志昂当时的电影公司则是有心出资制作,为国家荣耀拍摄一部大制作。最后他们的诚意打动海军部队,从旁协助他们完成了《Paskal》的故事,为开创新高峰。后来的《Air Force》和现在热映的《》一样获得军队和警队的支持。

现为Multimedia电影制作公司制作总监的姜志昂解释,电影制作主要分成两种,导演制和监制制。《Paskal》属于监制制,电影公司有故事,监制启动计划找编剧写剧本,找导演执导和整个制作团队来完成一部电影。导演制则是导演有故事想拍成电影,找上电影公司帮忙集资和出品。

监制的主要工作是评估要不要启动项目,再制定后续宣传、上映、发行等等策略。姜志昂坦言,电影毕竟是商业,把导演好的作品推广到市场,受到观众喜爱才能回本,才有下一部电影。

【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
徐添发(右一)和克罗阿兹(Kroll Azry,右二)联合执导大马反恐动作片《War on Terror: KL Anarki》。
【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
数一数,一个镜头背后有多少工作人员?

拍一部电影,幕前幕后要花多长时间?

拍电影可以很快,也可以很慢,美国电影《Boyhood》就拍了12年。长短怎么算?有些前置筹备花了很多功夫,例如故事开发、演员培训。演员为求自然去晒黑肤色、学打斗、学弹琴,甚至多学一个语言都需要时间。后制也不遑多让,姜志昂分享,《Air Force》单是电脑特效就用了1年。

既然监制掌管制作进度、财务,那时间是怎么分配,钱是怎么花的?“筹备时通常我们会尽量长和detailed(仔细),拍摄才可以尽量缩减,因为拍摄是最贵的。”

来做数学题,每天至少有100人到片场开工,每个人的吃喝拉撒、交通都要照顾到。演员片酬、场地费全部都是钱。反恐电影《War on Terror》在武吉免登取景,单是封路10天就花了50万令吉。工作人员加上指挥交通的志愿警卫队(RELA)整200人,再加100位临演……

“早上不可能封路,所以我把故事改成晚上。”这就是监制必须“保持清醒”的地方,计算了成本、封路的现实条件等,白天封路真的不行啊。

【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
姜志昂说,监制的工作就是很现实地去看整个电影制作过程。(摄影:本报 林明辉)
【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
动作片除了需要现场动作指导与摄影、演员配合,还需要后制特效修掉“威亚”。

资源有限,钱要花在刀刃上

“我一定要很现实地去看。”姜志昂提到马来西亚电影产业的现实问题。本地拍一部百万制作也是在和好莱坞一亿制作竞争,好莱坞的宣传费可能就多过本地电影制作费了。

在有限资源下,监制要思考所投注的资源能换成什么卖点。例如《Paskal》,当年是他决定拉队到土耳其实地取景。虽然4天就花了50万令吉,但可以名副其实对外宣传本地电影冲出国际取景,增加电影卖点。

那段故事本来就发生在国外,如果留在马来西亚拍摄,只能用绿幕加上后制特效来营造效果。“去外国的话,除了有效果,实拍又有讨论度,有宣传点,何乐而不为?”

【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
《War on Terror: KL Anarki》有大量打斗场面,轻伤、重伤很考化妆师功力。
【电影幕后02:造梦人】监制姜志昂/电影幕后核心人物──管钱管人管进度,为电影台前幕后把关
其实我国的电影产业跨越族群,即使是马来片,幕后都有各族工作者参与。

跨种族合作──马来西亚的电影文化

看姜志昂监制的作品,很多被直观视为马来片,但看幕后团队,监制、动作导演都是华人。“我们不会特地一直强调华人做马来戏,因为没有必要。”而且跨族合作确实带来一些火花,例如马来电影人的运镜有时比较偏向戏剧,实实在在拍摄演员的表情。华人电影人的运镜有些意境,马来观众回馈有好莱坞的感觉。

其实“华人拍摄马来电影”算是伪命题。姜志昂的剧组多半是跨种族的,“我们把它当成是马来西亚电影,所以有的时候有华人、马来人、印度人的角色,不要让它只是纯马来人而已。”

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