
网上流传一句话:神曲处处有,泰国特别多。
在八九十年代,流行音乐市场急速萎缩,唱片公司开始发展原曲翻唱、混血曲的产制策略,有许多来自韩国、欧美、印尼、泰国歌曲等经常被市场所用,扮演“海外原料”的角色。1982年泰国兄弟二人乐团(Asanee和Wasan)的〈开心没问题〉被已解散的台湾团体“黑名单工作室”改编成闽南语版〈抓狂〉(1989),由王明辉、陈主惠作词,陈明章、王明辉演唱,后来在香港被草蜢翻唱成〈宝贝对不起〉(1993),以及林振强填词、沈殿霞演唱的粤语版本〈一于继续笑〉(1988)。1986年泰国唱作人Bird Thongchai的作品〈冤家〉问世后的4年,也被草蜢翻唱为〈失恋阵线联盟〉(1990),翌年亦将〈别用眼泪换取我的爱〉改编成中、粤语版,分别是〈我的温柔不够多〉(郑淑妃词)和〈永远爱着你〉(潘伟源词)。
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泰语歌往往有朗朗上口、过耳不忘的洗脑旋律,深受众多华语流行乐坛音乐人的喜爱,一些耳熟能详的华语歌其实是泰语翻唱曲,除了上述提到的,还包括萧潇〈爱要坦荡荡〉(改编自Palmy〈想要大声唱〉)、王心凌〈Woosa Woosa〉(改编自Thiwa〈Hula Hula〉)、庾澄庆〈命中注定〉(改编自Sek Loso〈窗外的雨丝〉)、郭美美〈你好,陌生人〉(改编自Klear〈爱情不需要时间〉)、蔡淳佳〈风铃〉(改编自〈超越伤心的〉)、张栋梁〈将错就错〉(改编自〈无法挽留的真爱〉)等等,其他中、港、台歌手金莎、叮当、锺欣桐也都有翻唱作品。
流行歌的文化转变
就如前述,这些作品在销售量与传唱度,都取得商业成功,但在整个工业体系之下似乎只是供需交易的商品,而非文化的载体,也没有翻译泰国流行乐的现代性。相反地,原曲被改编后,翻唱内容或形式都被市场的逻辑覆盖、扭转与混杂化。打个比方,〈开心没问题〉的歌词反映泰国经济高度发展,晋升新兴工业化,国家的高涨社会心理状态。
然而,〈抓狂〉刚发行时,台湾刚解严3年,报禁解除不到两年,歌曲审查制度尚未寿终正寝,所以歌词指涉的意涵紧密扣合仍处于剧烈变动环境的社会气氛,跟原曲和〈宝贝对不起〉恰恰相反。
繁华的抓狂世界 一样米饲百样人
无论是芋仔番薯 搹卡艰苦也着拼落去哟
一枝草有一点露 耶稣佛祖佛祖耶稣
有时悲伤有时欢喜 人生亲像在演戏哟
日头赤焰焰 随人顾性命
为了度生活 隔卡艰苦也着拼
好坏都是天注定 好裕与散赤
日头赤焰焰 大家随人顾性命
听众可从〈抓〉和〈宝〉找到“泰国的影子”,是因为原曲的恰恰节奏是泰国流行歌的特征之一,但同时,泰国流行乐相当多元,并非只是予人一种“不潮”与“很土”的印象。尽管华语流行乐在吸纳、翻译泰国音乐,但在录制歌曲时,并不是单纯拿原曲伴奏配唱就完事了,但我们较少探索“中文”和“泰国”元素互为主体的可能,以致中文歌里的“泰国元素”多多少少处在一个被遮蔽的客体位置(除非歌词内页有表示作曲者是泰国人),但让两者成为主体是有可能的。
情歌的音乐创新
直到黄明志的出现。他先发布〈泰国情哥〉(2013),后有〈泰伤情哥〉(2015),他更创作出“泰国情歌”系列的第三部曲〈泰国恰恰〉,让他人气一飞冲天。截至目前为止,〈泰国情歌〉在YouTube点播次数已经累积超过3400万,〈泰伤情哥〉则收获将近800万点击率,而〈泰国恰恰〉刷新纪录,创下4100万次的点播。由此可见,大部分的听众可接受歌手把中文和英文唱得跟泰文一样的口音,不仅是在快速变动的流行文化中察觉翻唱的局限和潜力,也示范泰语歌可以如何融入华语歌的其他路径。朱碧石(罗志祥化身)〈买冬瓜〉和本地新年歌〈泰国的表弟〉师法黄明志以泰国舞曲为主体,利用语言间的相似音、模拟腔调创造双关意义,体现泰国流行元素的挪用与创新,翻转旧印象,我至今仍忘不了〈泰国的表弟〉bridge结束后的那段独奏,好过瘾。

问题来了:模仿口音歌唱,究竟是有趣,还是歧视呢?我先把一些不够成熟的思考放在这里,盼日后补充。前阵子网红阿翰因模仿越南口音,有越裔新住民对此表示,广告中刻意强调口音的呈现,将新住民身分标签化而造成歧视。口音模仿的界限该如何拿捏?对某些来人说,模仿口音如同走钢索的表演艺术,每个人对口音模仿的感受都不同,而大部分的泰国人对于黄明志口音模仿没有太多负评,这是为何?我想,如果马来西亚人在掌握台语程度很高的环境下,我们选择模仿,泰国人相对不会觉得有什么。相反地,如果今天泰国人来到马来西亚,他们可能在不是很掌握本地语言的程度上的情况下,我们若模仿泰国的口音,或许会让他们感到不尊重。再说,类似的创作方式不只是让“中文”与“泰国”成为主体,在流行音乐市场,泰国已不只是可以被当成“市场”来经营,而在两种元素间找到新的意涵,实现多元。这才是最重要的,我想。
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