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西北孤鸟
艺文
西北孤鸟/《萨勒姆的女巫》的时代意义与新纪元科班演剧的一些问题
易放难收的表演方式。舞台剧的表演,动作的幅度,固然要比电影表演来得大,但外放的表演,不等于就是好的表演。
5天前
艺文
艺文
西北孤鸟/以实验之名的武林怪胎──双人表演艺术节(表演篇)
《双人表演艺术节》,暴露了戏剧人对演出制作、选材卖点的盲区,最后又以误导性言论画下句点,颇为遗憾。
1月前
艺文
艺文
西北孤鸟/名副其实的笨蛋墙与进退两难的观众──谈双人表演艺术节(戏剧篇)
表面上刘志海弄出了一台的视觉效果,但它对戏剧的“参与”是微乎其微的;有观众赞美刘志海的表演有趣、可爱,那是对非专业演员的鼓励,仅此而已。
2月前
艺文
艺文
西北孤鸟/是荒诞剧还是悲剧?——一场美丽的误会
忘了是谁说的:改动一个剧本,破坏比裨益为大。因为改编不是简单的元素拼凑,要本土化改编更要能将“经典”与“本土”吃透、打破与融合。
3月前
艺文
艺文
西北孤鸟/航向艺术的彼岸──精准的《奥德赛之魂》
“喘不过气来”是看这个戏大多时候的感受,因为剧中事情一件一件来,手法一样一样换,让人目不暇给,只能全神贯注。所以,庄严音乐与诙谐说书的交替,起着很好的调节作用。
4月前
艺文
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西北孤鸟/从“质本洁来还洁去”到“大团圆”──《谢师会》的人物重塑与改编
凡是历史上不团圆的,在小说里往往给他团圆。”这里不去讨论一般戏剧大团圆结局的好坏,只是想谈本剧大团圆结局的意义。让人没想到原著小说避开的,在戏剧里却把它圆了。
5月前
艺文
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西北孤鸟/“这个年代不能缺了像这样的佳作”──《谢师会》的意义
马华戏剧已过百年,但作为一种产业或市场却尚未形成。究其因,与没有大量的能引发观众共情或满足大众审美需求的通俗戏剧的演出有关。一出戏能引发观众共情,必然是题材内容为观众所熟悉,所思所言为观众之所思欲言。
7月前
艺文
艺文
西北孤鸟/仓库里的奇思妙想──雅俗共赏的《归城记》
《城》用了大量的激烈奔跑与强烈动作,是个舞台调度、场景变化极大的舞蹈。舞者时而分布各处顾影自怜,时而群聚一隅众声喧哗,时而狂乱流窜,时而销声匿迹……
8月前
艺文
艺文
西北孤鸟/评《客家》的冲突、语言和“无戏而终”
戏剧如只倚重特定题材和方言这两个卖点,虽会吸引到特定观众,但要让他们成为正式观众新人口,戏剧本身一定要精彩出色。
9月前
艺文
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西北孤鸟/从“父亲缺席”到“父归”──《寻梦环游记》与《父归》的时代意义
从《父归》到《寻梦》,对我们的意义是什么?我觉得是从祖先那里找到自己的根,回到自己的源头,汲取力量——发挥祖辈的观念价值和习俗文化资源,成就自己,贡献民族与国家。
10月前
艺文
艺文
西北孤鸟/沉郁狂躁怪诞玄妙──赏析《重新开始》
《重新开始》是一出结构精妙的戏剧。但看戏时似乎有一些状态影响了对它的理解,反而在后来的剧本阅读中发现它的真貌。那问题可能出在表演。但相对而言本剧两位男演员的表现还是很好的……
1年前
艺文
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西北孤鸟/活在真空里喝心灵鸡汤的艺术家——《静声》剧评
演员其实是在想像中的情境中真实地生活,而不是演什么。而编剧呢,则是将他有感而发的真实生活场景通过艺术化修饰,搬上舞台,而不是创造一个角色可以为所欲为的新世界。
1年前
艺文
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西北孤鸟/改编的意图与传达──《底层》带来的思考
戴上面具或身处空的空间,对演员的表演来说有更高的挑战或要求。面具挡住了一大部分脸部,甚至眼睛也看不清了,传情达意的眼神与表情被取消了,只剩下肢体与声音。
1年前
艺文
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西北孤鸟/比电影更电影的《罪人》
多角扮演是现代剧场常用手法。它突出了剧场特质,也能克服有限预算对制作的掣肘;对演员来说,一人分饰多角演出是一种表现机会。本剧3位演员分饰19个角色的安排,确实让演员“过足戏瘾”
1年前
艺文
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西北孤鸟/当剧场崩坏时,艺术家正在干嘛?──信马由缰的单人剧
这个单人表演,我们姑且称之为单人剧,因为舞台装置与开始的表演方式、内容像一个现实主义戏剧,而当艺术家直接向观众说她的故事与笑话,或向观众发问时,就像一个演讲内容或脱口秀表演。
2年前
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西北孤鸟/程守明一人做剧场──《莎语截图》实验有兴味
戏剧结束,屏幕上放出演职员名单,观众发现本次演出从制作、编导演,到设计、拍摄、剪辑……都是一个名字,即程守明。实际上还有没写出来的——后来问他,如灯效、服化道、宣传、卖票也是自己一个人在做。
2年前
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