黄爱玲／《三命》走不出去的银河宿命

宿命论一直是银河的招牌母题。当年，《一个字头的诞生》在男主角的两种选择下发展出截然不同的人生，是性格和选择决定的命运。后来3位新晋导演执导的《树大招风》描述了3位贼王在香港回归后选择的不同的生活方式，却抵不过大时代的巨轮而殊途同归走向灭亡。《三命》同样由3位导演李子俊、张家杰及黄伟杰主导，黄正是《树》的导演之一，虽然主角只有骆泽信一人，却在关键的人生时间点上选择了3种不同的路而走向了不同的人生。

本剧的野心是大的，背景时代从60年代的香港去到2024年，企图将60年的香港时代变迁囊括其中。表面上男主角发展出3种不同的人生，分别为公务员、漫画家、黑社会，但也可理解为大部分香港人选择的3种生活方式，代表着务实派、梦想派、野心派。骆泽信喜爱画画，在16岁时为了帮助好友而犯下误杀罪，野心勃勃的阿信选择了承担所有后果，出狱后加入黑社会，靠股票和地产一路飞黄腾达，最终还是回到了牢狱；务实的阿信选择了成为公务员和最安稳的家庭生活，虽然后来离了婚，人生大致平淡；怀抱梦想的阿信一直坚持画画，却不断遭遇现实的打击，最终都无法成为成功的漫画家，只是教画的老师。

虽然剧中不断强调“一切都是注定的”，但又在阿信的父亲骆耀成临终前说出“没有注定的，一切都是自己的选择”。3条主线的发展除了主角本身的选择使然，身边人的态度也发挥了重要的影响。例如有梦想的阿信始终有好友相伴，贵人赏识，爱侣扶持，更是唯一一个其无用的父亲在晚年是回归慈父角色的。其他两个主线的阿信，就没有这么幸运。所以，人生到底是“注定”还是“选择”，这两者的讨论并不突出。而且3条故事线，发展出3个不同的人生和角色特质，主角的挑战非常大，也很难演得好。青年信的扮演者苏家乐就显然撑不起来，剧本细腻度不足也让中年扮演者陈国邦发挥受限。

《树大招风》后，银河再不见出色作品。《命案》至少注入了郑保瑞的暗黑视觉效果，也是绝少可以在杜的强大罩门下发展出个人特色的导演。离开了银河跑去和英皇合作的韦家辉，不只无法超越《神探》，还把经典招牌变得不伦不类。银河近年不断用自身的“宿命”基因和创作模式去扶植下一代，但下一代创作者也往往因为强大的银河光环而难以创出自己的道路，困于局中。

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