陈伟光／主线缺失的抗日大片

《南京照相馆》和《东极岛》都是刻画中国人民抗日战争的大片，以真实事件为主轴，还原历史场景方面做得很认真，情绪上也足以牵引观众。然而回归到电影叙事本身，还是看到主线存在的缺失，无法加深与主题的连结。

《南京照相馆》的主题是日军暴行的见证，主要证据是照片，从电影本身的宣传文案来看，重点很明显是设法把冲洗出来的照片公诸于世，以证明日军在南京屠城的真相。不过电影用了极大篇幅去刻画几个老百姓角色躲在照相馆求生的日常，以及外面多么惨无人道，却没有交代要如何把照片送出去，如何意识到偷运照片的重要，直到最后才突然来一个觉醒，大家的情操同时提升到足以牺牲自己的高度，这也未免太牵强了。

看着众人临时把照片缝在衣服里，这些本该一早就交代的部署只用了几句对白和一两个镜头就带过，根本感觉不到心里那份使命感。这些细节如果可以更早出现的话，或许可以打磨得更完整，让每个角色的动机更为明确，任务危机感更重更有张力。电影过于注重求生，把送照片的迫切给稀释了，与我的预期有很大落差。

《东极岛》的重点是渔民出海救人，但前半段完全集中在岛上与日军周旋，忍辱偷生的情节上，一直拖到忍无可忍，才在一夜之间集体反抗，杀光驻守的日军，最后还来一段女性觉醒的宣言，上演打破祠堂的戏码才愿意出海。如此戏剧化的处理，只会模糊了历史事件的面貌，把人性光辉的拯救行动转化为抗日主旋律。

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