费比安／《摇篮凡世》戴胜鸟叼着脐带时，我们看见了什么？

张吉安无疑是近年能见度最高的大马华裔导演，金马奖镀金后，电影一部接一部，并不时传来参展报捷的好消息。《摇篮凡世》是他第三部编导之作，依旧不走寻常路，题材聚焦弃婴舱，延续其一贯人文关怀与影像特色，比起两部前作，明显易懂且温情多了。

一如既往，女性角色贯穿全片，坚毅是张吉安系列电影女主的核心，从吴俐璇、万芳到廖子妤，演绎大多时候皆不见情绪波动，像是对这世界及周遭的无声抗议。这次，有些不同，导演加入了许恩怡，少女的不幸遭遇，似一面镜子的提醒，激起了母性温柔的守护，并展示女性互助的力量。

长镜头、宗教仪式、出其不意的诡异画面、不明所以的特写、批判社会的荒诞等情节，串联起剧情，构成张吉安的影像风格，不得不说，既丰富又贪心。

弃婴舱是基于人道主义而存在，旨在挽救新生儿性命，也给予不得已的生母一个未来。开场那30秒终结后的呼天抢地，着实惊心动魄，然而，这个民间发起的机构，却饱受抨击，处在父权社会，站上道德高地发言的人，从未正视过问题根源。如同，斋戒月要求非穆斯林不得在目光所及的场合用餐，躲进厕所吃；即使电影已分级，裸露亲密画面必须删，电影节播片要手动遮挡。荒谬，但真实发生着……

在这部女性电影里，男性不是缺席，便是祸害的角色，丽心不负责任的播种男友、小曼的禽兽继父，还有打着神明庇佑的名义，迷奸女信徒的乩童。观影后才晓得，米南加保族是母系社会，土地财产由女儿继承，可随着时代变迁，在父权底下，领跳碟子舞的大姐轻描淡写地说，河对面漂亮老房子曾属于她们，却被家中男丁给卖了。

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