田径赛的百米赛跑永远昂扬热烈，风驰电掣的10秒，一个呵欠两个眨眼就抵达终点，如此短暂灿烈如烟火闪电的时间，电影中用一个镜头转述：富㭴为浅草示范短跑，起跑后镜头定格在她的脸，头发扬起又落下，仿如一道疾风吹过，她一头乱发来不及归位（一如脸上的撼动始终没有落定），富㭴的脚步已落在终点。10秒在人类一生中占比太小，短跑选手却用燃尽一辈子的热烈，来拥抱这道短暂而爆裂的辉光。
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运动题材从来不缺观众。运动赛事再摇旗呐喊，也只能一睹竞技场上的10秒，运动员的人生血泪、荧幕后的踉跄与狼狈、汗血泪交融的10年——这些背后故事，电影会一一显影补缀。
光是以跑步为题材的电影，谷歌搜寻结果即有数十部，这个观众熟悉不已的题材，传统励志、传奇纪录、另辟蹊径皆有成果留存影史；而较之热血爆浆的体育电影，《一百公尺。》素淡清冷，甚或有些枯索，舍去运动素材电影的层层训练苦况翻模，改以大篇幅的哲理思辨，借喻短跑与生命关卡的境遇转折。
不只看成功，也凝视失败
《一》改编自大势新生代漫画家鱼豊的作品，13岁起即开始投稿的鱼豊，也是“手冢治虫文化奖”大奖最年轻的得奖者，近年以《地。-关于地球的运动-》的独特视角、兼具知性与暴力的作品，收获好评如潮。
《一》中有许多哲理文思的阐述，和鱼豊的哲学系背景底蕴有关，从尼采到昆德拉，鱼豊半途而废的哲学系生涯没有抵达终章，但他把哲学喜好的阅读思辨，巧妙转印到笔下人物的境遇里。《一》虽不是出道作品，但也位处作者职业生涯的起跑阶段，大学中途放弃哲学系，全心为漫画生涯奋战，或许电影中那股起跑就无法收束力道的燃情，大概也有作者心态的叠影。
唯有趣的是，鱼豊曾在访谈中透露，作品以100公尺短跑为题材，但现实中他的短跑成绩异常糟糕，高中时期的400人短跑竞赛，他排名第400位，最后也并没有如故事里的小宫逆风翻盘，依然是体育劣等生。或许他凝视的人物轮廓，并非成功时的欢呼呐喊，而是面对失败时的窘迫潦倒。
《一》的故事从小学时光开始铺展，一路攀爬过国高中，收拢在成年后的衰败与挣扎，是天赋初启、耗尽后延宕至平庸败落，再重调脚步，用力狂烧热情的跑步人生。导演岩井泽健治改编幅度甚大，删去原著中热血激烈或起伏较大的故事线，改以平和缓静的视角，凝视少年们的跑步人生。
0秒的漫漫人生路
《一》故事中的两大主角，是个性相对迥异的对照：天生就跑得快的富㭴，和小学时跑步吊车尾的小宫。天赋型的富㭴跑着跑着就畏怯失败，和平庸与失落纠缠；努力型的小宫因为找到目标和方法，蜕变成狂热破格的怪才。
《一》没有传奇夸饰的英雄色彩人物，跑步少年群像各有棱角，但不至偏锋或激励划破锐角，陈俗的素常故事，也是大众熟悉不已的人生境遇，导演用冷敛沉稳的调度，述说角色们的难关和顿悟。每个角色对待跑步的态度迥异，对照借喻人生起伏与选择，是平凡大众都会逢遭的关卡：启蒙、奋战、失败、迷惘。
从主角的视角望去，前辈的路径仿佛谕示自己未来的命运、后辈像是他们过去的影子，耀眼成绩正准备超赶自己——他们生命分段，都有相应的命题埋伏待解。
富㭴和学长面对媒体采访时的第一次比试，他对小宫说，即便只是摆拍，也无法假跑，这个每一次起步都是用尽全力，相信“只要在100公尺内跑得比任何人都快，一切问题就都会解决”的天才，如何以这样的执念，在大小难关和失落时，继续调度这份热情，既是一般人的生命课题，也是电影贯穿凝看的视角。
或是导演过于冷敛的调度，让电影中的每个角色都近似而失真——没有过多表情，恒常冷漠平和，只有跑步时咬牙切齿。或许导演希望借此对照质朴日常与燃烧自我间的落差，但过于说教、枯燥的说白，成为角色们心态转折的契机——几番对话就能顿悟跑步的真谛、洞彻梦想的本质，也能瞬间提升战斗能力，这样的处理，确实和真实脱节。
倒是电影以转描技术（Rotoscoping）再现几个竞跑赛场，真实而冷敛，是电影语汇的诗意转述，脚步声、呼吸声、人声、雨声，临场的紧迫与疏离，细致还原短跑100公尺的精彩瞬时，点题电影的核心注视——赛场的10秒钟，是人生漫漫长路的无尽跋涉。
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