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在网络上看到有位纽约的艺术家随手在地铁里面素描,快手画出他面前的人,由不得令我想起妹尾河童。
妹尾河童旅行欧洲时,将他住过的饭店全部画成立体鸟瞰图,还有许多白描欧洲建筑。他的朋友们十分惊艳,将他的旅行笔记互相影印流传,最后建议他干脆出版好了,于是就产生了这本《窥看欧洲》。
这本个人旅行笔记《窥看欧洲》出版之后,出版社为他特别策划“窥看系列”,陆续产生了旅行笔记《河童旅行素描本》(2000)、《窥看印度》(2001)、《窥看河童》(2004,2012)、《边走边啃腌萝卜》(2005)、《窥看日本》(2006)等.。
还有《工作大不同》(2003,2012),造访不同专业人士的工作场所,进行测量拍照,化成立体鸟瞰图;还有《厕所大不同》(2002,2012),拜访名人家里的厕所,一窥性情,甚至不同国度的厕所,一窥民情。
其实妹尾河童的本业是舞台设计,视觉设计相关领域的他,帮助戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等等表演艺术担任舞台设计,连连得到许多舞台设计奖。他本人也很会写文章,甚至还出版自传小说《少年H》(2012),回顾战时的少年生活,也让我们了解他的作品源自从小就爱发问的好奇心和探索的热情。
《窥看欧洲》诞生的因缘,是因为他在1971年拿了日本文化厅“艺术家海外派遣研修计划”的基金,在欧洲闲逛了一年,走了22个国家,对所有触目所及都感到很有兴趣,于是沿途上不停的写笔记或画素描,所以这本书的出版根本是无心插柳。
为了舞台设计的需要(其实也是个人兴趣的借口啦),他愈是四处旅行搜集资料。后来终于出版《窥看舞台》(2008,2011),回顾日本舞台设计史。舞台表演自古就是日本庶民娱乐,很早就出现了旋转舞台这类特殊机关,书中分享了他在一场戏里转换3个场景的旋转舞台设计,如何在舞台上制造假象,利用其他材料制造出木头和金属的质感,还有他为糖果屋设计的机关,如何让巫婆的屋子被烧毁时崩塌,然后下一场再重组使用。
他描绘的画面十分精细,如同现在某些受争议的图画作品,仿真程度很高,跟照片几乎一样,所以就有人问他:“你画得这么像照片,为何不干脆拍照算了?”他回答:“照片里面太多讯息,画图才能显现重点。”的确!艺术家可以在描绘的过程中,依照他心里的图像,强调他想要的重点,“重建”画面。
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