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副刊

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艺文

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发布: 7:55am 16/10/2023

陈伟光

爱美丽亚

双人表演艺术节

DPAC BLACK BOX

李奕翰

吴利光

刘志海

洪绣晴

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案

本刊 梁馨元 摄影:本报 黄玲玲、受访者提供
双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
以肢体作为表达的载体,爱美丽亚与James Kan呈现《笨蛋墙 Stupid Wall》,借以打破人与人之间透明的隔阂。

继单人表演之后,再次策划2023年。从一走向二,看似理所当然的递增,却带来了无尽可能。他们都认同艺术与想像的无限性,因此在这4场具实验精神的创作中,他们制造唐突、打破隔阂,并通过双人的联系与配合,直抵内心的暗暝之地。

从单人走向双人,最大的差别就在于寻找“第二个人”;而他们极欲寻找的,即是一个与自己领域完全相反的人。好事发生工作室将举办双人表演艺术节2023,作为策展人与表演者之一的李奕翰如是说。

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有意为之的错置

在这次演出《进退两难的哈姆雷特 Hamlet’s Dilemma》,他就找来了。毕业于台北艺术大学的李奕翰最初学表演,后来选择了导演,并成为首位大马国籍的果陀剧场导演;然而刘志海是谁?他做舞台装置、读纯美术系、办过行为艺术表演,也拍摄大胆魅人的黑白照。但要具体定义他的身分,就连他自己也说不上来。

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
李奕翰笑说:“后来发现做策展的角色就是不要讲那么多,相信你的艺术家,他自己会去做他要的选择。”
双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
李奕翰与刘志海共同演出《进退两难的哈姆雷特 Hamlet’s Dilemma》。

李奕翰与刘志海合演的《进退两难的哈姆雷特》,所有想法源于一幅契里柯的画作。刘志海拿出手机,指着荧幕上画作说:“画上有一个飘动旗帜,那是活的,下面却有一个死的雕像。”静与动,光与影,生与死。人们定义契里柯是位超现实主义画家,纯美术系毕业的刘志海最初却从全然不同的审美角度与李奕翰解析,继而问:“你觉不觉得他很故意?”

“你看,画的透视点是错的,画家故意让它变得很奇怪。”

并非故意画得超现实,而是画家通过许多有意为之的错置,超现实才随之而生。因而当李奕翰问刘志海,超现实对你来说是什么?刘志海答:不就像一个人在MRT里砍柴?

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
图为洪绣晴与浩子所呈现的《武林50 Fifty Fifty》排演照。

不和谐也是美走出美的圈套

他们对空间极其敏锐,而空间有其根本功能。好比剧场中一条无人问津的楼梯,原本的功能就是让人从此端抵达彼端;柱子本该立于建筑物的四个角落,承托上部结构的重量……试想当你准备观剧,庞然大物般的梁柱却一动不动地矗立在你跟前?此时,这已不是你熟知的时空,而正是开始进入了哈姆雷特的悲剧世界。

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
双人表演艺术节由4部剧目组成,李奕翰(右一)表示,从单人表演到双人表演,重要的就在于寻找一个与自己领域全然不同的人,继而进入一个彼此冲撞的过程。(左至右:吴利光、刘志海、爱美丽亚、李奕翰)

“哈姆雷特的结局就是一堆尸体”,李奕翰所形容的哈姆雷特,即是每天躲在一个黑暗的角落,缠身的拖延症导致许多人死亡。选择契里柯的画,在李奕翰看来也正是因为里头噬人的明暗对照。

如果当天走进剧场,看见那些他们口中所说的“唐突的东西”,请不要觉得意外——“艺术不是讲究和谐美,不和谐也是美,很多时候我们被美的圈套套住了,”刘志海补充。

讨喜并非艺术的必然

双人艺术节由4部独立的双人表演组成,分别是舞者与James Kan的《笨蛋墙》、资深广播人与擅长演奏竹笛、中阮、洞箫等华乐的浩子所联合演出的《武林50》。另外则是李奕翰与刘志海的《进退两难的哈姆雷特》,以及的《像我这样一个怪胎》。4部剧目风格、形式迥然不同,但爱美丽亚笑说:“我始终觉得有共性,就是大家都很勇敢,想在舞台上玩即兴。”

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
刘志海认为,艺术需要走出“美”的圈套,不和谐也是一种美。

这样的勇敢也能体现演出的实验性。李奕翰曾在槟城看过陈伟光与吴利光的排练,他笑着说道:“我第一感觉就是他们在挑战观众的极限。”

正如李奕翰企图在剧中制造不舒服与不和谐感,吴利光则说:实验不一定是会让人讨喜,甚至可能让人讨厌。“其实讨喜从来不该在艺术里面,艺术史里很少东西是讨喜的。”

实验性的创作精神

出奇的是,在陈伟光与吴利光的实验音乐剧场里,并不会出现任何一种传统意义下的乐器。吉他?钢琴?都不会在。在这一场没有乐器的声音表演中,他们仿佛总在挑战与实验,无论是观众的极限、空间或是形式——实验性是他们的创作精神。

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
双人表演艺术节由4部剧目组成,李奕翰(右)表示,从单人表演到双人表演,重要的就在于寻找一个与自己领域全然不同的人,继而进入一个彼此冲撞的过程。(左至右:吴利光、刘志海、爱美丽亚、李奕翰)

吴利光却认为这个词汇最近被滥用了。他认为所谓实验,应该永远只有第一次,第二次已经是重复。理想的“实验”状态就是一直去突破自己,往更广阔前进。但这时刘志海反问,实验难道不是需要反复验证?

用肢体打破无形隔阂

然而,在反复验证中,永远都会得到不同的答案。《笨蛋墙》的表演者爱美丽亚与James Kan,在更早前曾在Now剧场合作。那时,他们的表演围绕在一张长桌子,他们俯首、拉伸蜷缩——肢体是他们表达的工具。

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案
通过肢体,爱美丽亚认为表演者与表演者之间,以及表演者与观众之间,总会有一些时刻能震撼到对方。

对于Now剧场的空间,爱美丽亚如此形容:“那里有很多玻璃,大家明明可以看见彼此,又好像很疏离。”这不也是生活中的常态?人们看起来熟络,但终究有一堵透明的墙相隔。因此《笨蛋墙》通过肢体表演探讨人际关系中的无形隔阂,她说:“毕竟我们用身体来工作,很多时候我们不需说太多话,仅仅用身体表达,继而震撼对方。”

他们的震撼,或许是来自表演当下所产生的共鸣;来自不同领域的两人,将在冲撞间掀起怎样的波澜?

双人表演艺术节:对立与冲撞间寻找答案

活动详情

场次:

第1组表演

《武林50 Fifty Fifty》洪绣晴、How Z

《笨蛋墙 Stupid Wall》爱美丽亚、James Kan

2023年11月3日@8PM

2023年11月4日、5日@3PM、8PM

第2组表演

《进退两难的哈姆雷特 Hamlet’s Dilemma》

李奕翰、刘志海

《像我这样一个怪胎 A Weirdo Like Me》

陈伟光、吴利光

2023年11月10日@8PM

2023年11月11日、12日@3PM、8PM

地点:

票价:双人长长久久套票 RM99(限100组,日期场次可自由选择)/原价单票 RM88/学生票 RM60

购票连结:https://forms.gle/PgMyXWqTaGpv212M6

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