“出轨”、“偷腥”、“劈腿”、“婚外情”、“正宫捉奸在床”、“手撕渣男”、“报复小三”等戏码，可说是电视剧、电影、短视频、流行音乐、社会新闻、小老百姓茶余饭后闲磕牙中最爱讨论的题材之一。
“出轨”在日常生活中屡见不鲜，但纵观整个中文流行乐坛，在马来西亚以“偷情”为主题的流行歌非常少，我能想到的，有方炯镔〈坏人〉、李佳薇〈像天堂的悬崖〉，这或许与保守的社会风气、创作风气有关，而在我有限的聆听经验中，常以此为创作题材的作品源自港台，比如容祖儿〈一拍两散〉、吴雨霏〈吴哥窟〉、陶喆〈爱我还是他〉等。
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偷情，意味着感情变质、道德缺陷、情欲放纵、违反社会共同遵守的规则等，无论是肉体或精神出轨，愈来愈多人选择在稳定关系之外寻求情感和性。导致此现象出现，不外乎几个原因，比如双方沟通不足、想法意见出现分歧、被情人冷落、性生活不满足、配偶性欲冷感、无法忍受寂寞、利益交换、经常与异性同事外出公干、因应酬而醉酒不能自控，当然也有一些性沉溺的人不断更换性对象，导致“连续出轨”。另外，还有一个特殊的原因，就是“偷”的心理反应，特别是偷情那刻的秘密或还没被发现前的紧张兴奋的感觉，林夕给张国荣写〈偷情〉时，精准地刻画这种感觉：
或者偷欢算不上偷情／亦比寂寞人值得高兴
难共处／仍有权去憧憬
信不过感情／从未谋面才像爱情
或者偷心要先去偷情／为了担一个愉快罪名
能浏览遍好风景／才去认命
才不再需要突发事情
无论东西，情歌至今仍是流行乐的主要类型，而对于分手的描述，有“对爱情失去信心”、“命运的安排”、“祝福对方”等其他项目，而导致此局面的原因之一，就是“配偶移情别恋”，乐迷很常从“受害者”的角度看待爱情，比如阿杜〈他一定很爱你〉：“我应该在车底／不应该在车里／看到你们有多甜蜜”。从“第三者”的视角出发，倒是比较少。〈明知故犯〉是一首苦情歌：“谁也知夜夜与她那内情／甘心去做你布景”，从女性视角出发，可以看出在第三者的内心，一方面希望得到爱，明知道对方已有家室或伴侣，自己对爱的飞蛾扑火已让自己忘了道德枷锁，甘愿做对方寂寞时的伴侣，甚至宣泄对象。“得到你的爱情／还要再得到你任性”，一方面知道自己是第三者，知道自己应该离开他，也有可能是后知后觉才知道自己才是第三者，却因为太爱而难以断舍离，明知故犯地留在对方身边。
若世界陷进大骗局里面／朋友亦难以发现
共你隔着空在秘密通电／挑战道德底线
如若早三五年相见／何来内心交战
我信与你继续乱缠／难再有发展／但我想跟你乱缠
不被允许的爱
这首〈无人之境〉的突出之处，打动我的地方在于它的禁忌性质：“这个世界最坏罪名／叫太易动情／但我喜欢这罪名”，为婚外情量身打造的作品，“如若早三五年相见／何来内心交战”正说明了婚外情曾经可能的合法性，只是时机不对。词人以“沉睡的凶猛在苏醒／完全为你现形”、“不敢有风／不敢有声”、“情调幽暗似地下城”、“你我像快快乐乐同游在异境／浪漫到一起惹绝症”等叙述现实中坠入婚外情的当事人表现与当下的内心反映，其中“惊天动地”和“飞天遁地”见证了这段情之深之切的程度，但月亮总不肯照亮情欲深处那道背影，让乐迷对歌名中的“境”充满了想像空间。
罪犯过 / 就别怕／地狱近
情感的真相／说清比说谎更狠
再谈谢安琪〈偷情的礼仪〉。歌名相当讽刺，偷情就算了，还讲究礼仪？简直奇怪，而且歌手用一种教训的口吻去诠释这首歌：“所以别自负到／任让自己／每滴风驶尽／若果他不可恶／不必迫人／无地去自容”。细听下去，乐迷会发现，这首歌从被出轨者的角度出发，“既然偷听，为什么连最基本的礼仪都不知道？”所以歌词写道：“彻底洗清线索叫专业／请时时留意”、“欺骗／着重自制／是艺术一种”等。词人以“补口红”让主题表达得更有韵味，口红填补的不只是嘴唇，也是关系里的裂缝。无论代入元配或第三者的角色，歌词都有其不同的意思，非常厉害。在无情之中保留余地，冷静地将伤害减到最低，在自我安慰与自欺欺人的心态维系一段随时会一拍两散的感情。
若常用社交媒体，你还会发现近几年在大众眼前出现的网络术语── “上大分”在脸书被广泛使用，源于游戏的“上分”一词，本意有“优秀”的意思，显示玩家段位获得提升，而“上大分”指的是“表现超出预期”，看似正面的词汇，却常与负面事件挂钩，尤其“出轨”，大爆料对方的不忠行为，不再做第三者，转做污点证人，最后再靠自己的力量走出来。祝福你是元配或是第三者，盼你能早日清醒，才能觅真爱。
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