谢诗奇／​25年的等待

2025年，TOTO出版社为了纪念筱原一男诞辰100周年，再版了《筱原一男》，看到消息当下联系书商订购。翻开《筱原一男》，初次见面时的点滴历历在目，25年等待的寻觅终于有了结果，心中百感交集。

大约25年前，我在墨尔本市中心Exhibition Street的Architext建筑书店（现已不存）第一次看到了《筱原一男》。这本书由东京TOTO出版社出版，书的大小为30公分 x 30公分，共416页，封面是筱原一男的建筑构思草图，有一种野蛮的生命力，让我留下深刻印象（图01）。书中收纳的建筑作品以“第一样式”、“第二样式”、“第三样式”、“第四样式”和“第五样式”分类，直截了当。筱原还专门为每一种样式写了论文介绍。当时还是学生的我付不起昂贵的价格，再加上全书以日文书写，没有英译，所以就没有买下。毕业工作后，再想购买此书时，经已绝版，二手价格惊人，不忍下手。没想到当时的相遇，竟成绝响。

2025年，TOTO出版社为了纪念筱原一男诞辰100周年，再版了《筱原一男》，在网上看到这一消息，当下联系书商订购一本。上个星期书商通知书已到货，我二话不说赶快去取。翻开《筱原一男》，初次见面时的点滴历历在目，25年等待的寻觅终于有了结果，心中百感交集。

筱原一男（1925-2006）毕业自东京工业大学并留校任教，直到退休。他在日本和欧洲深具影响力，著名日本建筑师如伊东丰雄、长谷川裕子和坂本一成是他的直系学生；年轻一代的妹岛和世和西泽立卫则受他影响。瑞士建筑师Christian Kerez和Valerio Olgiati也受筱原一男的建筑和理论启发。在信息大量流动的Flux中，像筱原一男这样以“样式”来总结和开启建筑设计的做法，像是溪流中的石头，不知道是中流砥柱还是冥顽不灵？

下面我将筱原一男五种“样式”和他为未建成的项目所作的专文中的小标题一一罗列，从中可以看到一些关键词和反复出现的一些概念。

第一样式（图02）

“久我山之家1954”前后／日本本无空间／民居是蘑菇／方形架构发的一系列展开／住宅是艺术／无用的空间／分割与连结／围绕大屋顶的象征／自由与样式／正面性／无时间的庭院，举例而言／非合理性的复兴／混乱之“美”／3种原空间／“白之家”“地之家”前后／对工厂生产住宅的期待／人工的自然或第2个京都

第二样式（图03）

走向无机空间／横穿现代主义／直接将整体覆盖／雨天的立方体／龟裂唤起连续／日本聚落形态的研究／数学的都市 1967／前往混沌的路途／横穿立方体／斜切１／２的立方体／不确定的事物

第三样式（图04）

1972年 秋／机器，如库房一般／意义的生产机器／一次性的系列／都市投影的小空间／非洲的野性／圆窗的东京混沌／特异架构系列／满布的混沌／走向建筑 1981／巴黎个展 世界巡回／在空中闪耀的金属长方体／离散图形结构的美术馆／三次元离散性

第四样式（图05）

树丛中的机器／在美国的两个城市中／建在街角的纪念馆／结构解析和构成过程／片断与整体，以及粘土与CG／复杂性的单纯表现／警察署的设计

第五样式

概念装置（Concept Machine）的运作／硬边（Hard Edge）的空间／概念装置中的“对称性即力量”，举例而言：

Unbuilt and yet Unbuilt

作为先锋的未建成／复杂性的单纯解／透明的几何学／力的表现／混沌的活力／塞纳河畔的马戏团／TGV上的街／北方大地的诗／栈桥上的大曲线／都市的快乐／让佛像乘上战斗机／先锋以轻装上阵

传统、几何、结构、在空中闪耀的金属长方体、一片空白

筱原一男在“第一样式”中从日本传统建筑出发，反复实验平面分割、大屋顶和现代主义的辩证关系，抽象出了“白之家”“纯白空间”里的立方体。

在“第二样式”中，立方体脱离了传统的束缚，以回应日照遮雨，满足生活机能为目标，寻找以“技术”为导向的“无机建筑”，推导出“立方体的丛林”。

在“第三式样”中，经历一场重大外科手术的筱原一男，从文化人类学家Claude Lévi-Strauss的《野性的思维》中找到勃勃生机，体验了野生的非洲，创作了一系列“原始、粗暴”的建筑结构。

在第四样式中，筱原一男终于完成了多年的愿望，创造了浮游在混沌都市空中，像飞船般闪耀着金属光泽的几何体建筑：东京工业大学百年纪念馆。

第五式样只是提出了问题和初步的构想，没有任何相应的建筑项目，只在专文结尾时留下一句话：“这时，我的新前线，‘第五样式’就此展开”。

延伸阅读：
谢诗奇／自主的建筑学
谢诗奇／第三种态度
谢诗奇／​横竖玻璃宅
谢诗奇／人类的建筑