王晋恒／《狮子的藏身处》家，是一望无际的草原，不是囚笼

但是理解不代表合理化，因为成人比孩子拥有更多选择的权力。以主角洸人为例，当他知道父母离世后，自闭的弟弟美路人或将成为自己的毕生负担，也曾试过将弟弟遗弃。此举造成弟弟的终身阴影，也成为他此后无法释怀的愧疚，于是通过各种自我牺牲的方式来冲淡罪责感。

虐待儿童的形式分为好几种，其中以“疏忽照顾”（neglect）最为低调且难以被人发现。而疏忽的反面，即是过度保护。对待弟弟美路人的态度上，不知所措的洸人在两者之间剧烈摇荡，终于在成年之后找到了答案——凡事以弟弟为轴，围绕着他而活。

然而，这个答案就是绝对正确的吗？“狮子”出现后，他自以为的稳定生活变得如此不堪一击。他陷入反思，自己对弟弟的过度操心，“为了弟弟好”的独断，竟然与“狮子”父亲的控制欲相当相似。后来一连串的事件也证明了，患有自闭障碍的美路人，拥有一般人不具备的才华、专注与观察入微，成功替洸人解决了几道难题，也可以达到某程度的独立。是洸人低估了他的适应能力。

《狮子》以“狮群”比喻一个对儿童安全和友善的家庭环境。看了这部剧的你，或许会爱上剧中由洸人、弟弟与“狮子”组成的“狮群”，借由他们的童言童语，了解到孩童渴望的不过是一个免于伤害，保障基本温饱与充满温情的氛围。剧组相当用心在塑造角色，弟弟美路人不是从精神科诊断手册走出来的样板人物，不仅仅是一个人物设定；反之，是他的性格，完成了这部剧的核心意义。

学会放手也是爱

“狮子”的突然出现，以及之后的被迫离开，对美路人来说都是冲击稳定生活的压力源（stressor），但一次又一次的变化却让洸人见识到美路人的韧性，进而想起，不愿改变，固执偏见的，会不会是自己？美路人终要学会孤独上路，祝福哥哥转换人生，勇敢追梦。以剧中的诗意化语言来说，就是狮子有天也会变成追求自由，渴望更遥远风景的黑尾鸥。

这也是我特别喜欢这部剧的一点，它不停留在对照顾者的伟大歌颂，而是强调一个不必牺牲任何人，更健全的照护体系。它是整个社会“幼吾幼以及人之幼”的集体承担，比如洸人的父母曾乐意收容“问题少女”、洸人与一众友人看到受伤的“狮子”会想方设法保护，也反映在政府的保护措施上，比如支持能够安顿特殊儿童的机构（如儿童之家）。

撇除为了推进剧情而巧设的悬疑元素，《狮子》本质上就是一部温情剧，但好在它不油腻。剧情落幕后，还会时时回味那个“狮群”的可爱互动——洸人的默默承担，美路人顽固却可爱且充满善意，“狮子”人小鬼大——茨城的外海波澜壮阔，美路人在防浪堤画下属于这3只狮子的壁画。他们头上，3只黑尾鸥，飞入晚云深处，声声鸣叫，歌颂并祝福着真正的自由。

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